由柳鳴九編選、李玉民和劉陽共同翻譯的這本《阿爾芒絲／世界名**譯文庫》是批判現實主義文學的奠基法國作家司湯達力作，**法文文學翻譯家李玉民代表譯作。
本書是法國近代**長篇小說，是“世界名**譯文庫”繫列叢書之一。如果要把《阿爾芒絲》看作一部愛情小說的話，那麼就應該說，司湯達多麼善於在愛情故事裡、在微妙的愛情心理的描寫中，灌注充實的社會歷史內容！

由柳鳴九編選、李玉民和劉陽共同翻譯的這本《 阿爾芒絲／世界名著名譯文庫》是法國作家司湯達的 第一部長篇小說。主人公奧克塔夫出身貴族家庭，纔 貌超群，是上流社會裡的出色人物。但他落落寡歡， 對周圍環境難以忍受，隻有表妹阿爾芒絲是紅顏知己 。阿爾芒絲是個被收養的孤兒，性格堅強，與貴族上 流社會格格不入。奧克塔夫與阿爾芒絲由於情投意合 而彼此相愛。後來奧克塔夫經濟地位發生變化，從而 引起兩人的愛情波折。奧克塔夫的母親彌合了他倆的 裂痕。但婚後不久，奧克塔夫聽信了別人對阿爾芒絲 的誹謗，離家出走，在前往希臘途中，因痛苦失望而 服藥自盡。

阿爾芒絲 李玉民譯
譯本序 柳鳴九
作者序
正文
《阿爾芒絲》序言 安德烈·紀德著桂裕芳譯
論愛情（選譯） 劉陽譯

當然，*初的典型病例仍然是那位丹麥王子。自 從哈姆雷特對自己所處的王國發出“這是一座荒蕪不 治的花園，裡面長滿了惡毒的莠草”這一指責，對自 己的生命提出“活下去還是不活”的疑問以後，法國 那些憂郁癥的患者也莫不對自己所處的生活環境牢騷 滿腹、落落寡合、橫眉冷對、憤世嫉俗，而對自己則 又厭世輕生。奧克塔夫也正是這樣。他對他的社會， 厭惡地發出這樣的感慨：“人有多麼卑劣啊！”對於 他自己，他這樣沉思：“為什麼不了結這一生昵？” 甚至痛苦地呼喊：“天哪，怎麼不把我壓死呀！” 盡管莎士比亞從十八世紀開始就對法國作家有了 影響，而其影響到十九世紀前三十年又*為明顯，但 我們很難說，法國文學中的這些憂郁癥的患者，就一 定是對哈姆雷特的模仿。問題在於，哈姆雷特體現了 這樣一個矛盾，即**個性與卑污社會環境的矛盾， 而這種矛盾，在階級社會裡，又恰巧是帶有普遍性或 永恆性的，並且，因個性愈是出類撥萃、社會環境愈 是惡劣而愈有感人的悲劇意味，於是，這樣一個矛盾 、這樣一種格局在以後的文學中就有可能重現。
如果考慮到法國十九世紀初正經歷著封建關繫被 **摧毀、資本主義秩序正在建立與鞏固的歷史過程 ，在這個過程裡，既有與舊時代、舊階級血肉相連因 而在新時期喪失了一切，因而痛苦莫名、郁郁寡歡者 ，也有本來對新時期、新秩序充滿了幻想，但在並不 美好的資本主義秩序面前感到失望與幻滅，因而陷於 不可排遣的煩惱者，那麼，就不難理解，在法國十九 世紀初期的文學中何以成批地產生了一批哈姆雷特式 的憂郁癥患者。而且，作家們也基本上分為這兩種人 ，他們站在各自的立場上，把自己痛苦的感受加以詩 化，賦予正義的或可同情的性質，注入形像之中，染 上悲劇的色彩，前一種情況如夏多布裡昂和他的人物 勒內，後一種情況則有塞南古和他的奧培曼、諾迪埃 和他的沙爾，這就好像歌詞與曲調，雖然歌詞各有不 同，但“痛苦”與“憂郁”是它們共同的曲調，而其 共同的深刻的病根，則又都是個性與社會環境的矛盾 。
顯然，這裡有一個文學形像的類型的問題。在世 界文學的人物畫廊中，總可以找到一些類型或一些繫 列，作家所描繪出來的人物，往往不可避免地屬於某 一種類型或某一種繫列，這是因為不同時代、不同國 度的作家往往面臨相同的矛盾、相同的格局，而他們 所描寫的人性又往往有著共同的或相似的表現形式。
不過，傑出的作家之所以傑出，就在於他的人物盡管 屬於某種類型，然而並不公式化、程式化，而總有內 在的充實的時代社會內容。奧克塔夫當然也帶有類型 性、繫列性，而他的憂郁與痛苦也同樣來自個性與社 會環境的矛盾，問題在於，他的個性與社會環境的矛 盾究竟有什麼具體的社會時代內容以及表現得是否深 刻？ 司湯達把奧克塔夫的故事安排在復闢王朝時代， 這正是法國十九世紀歷史發展中的一個曲折與倒退的 時期。被一七八九年資產階級大革命推翻了的波旁王 朝，又在哥薩克的刺刀保護下回到了巴黎，並進而企 圖恢復革命前的封建貴族土地所有制與封建君主專制 的政治統治，在封建勢力這種倒行逆施的過程中，一 八二五年波旁王朝的御用工具“無雙議會”通過向革 命時期流亡國外的貴族賠償十億法郎的法案，就是一 個臭名昭著的事件。司湯達在一八二七年把這個事件 當作他小說故事的歷史背景，本身就具有尖銳的社會 政治意義。（P5-6）