《好笑的愛》是短篇小說集，以冒瀆不恭的輕佻手法，提出對生命本質*沉痛的質疑。在《搭車遊戲》、《誰都笑不出來》、《愛德華與上帝》等篇章中,將那些樂於認真思索的玩笑，以奇思異想為始，以災難告終，而**遊戲和權力常是*關鍵的中心主題。他說：“要是真的給自己下個定義的話，我會說自己是個享樂主義者，被錯置於一個**政治化的世界。”
本小說集寓莊於諧，頗見日後讀者熟悉的米蘭·昆德拉諷喻風格和幽默筆蘊：單篇作品既有極強的可讀性，又深含獨特的人為思考含義，是難得的文學佳作。

《好笑的愛》是米蘭·昆德拉的短篇小說集，最 初是1963年與1969年之間在布拉格出版的三本“小冊 子”的題目。作者從它們收錄的十篇小說中抽出八篇 組成小說集於1970年在布拉格出版，同年出版了法文 的第一版，在法文版中，篇數最終減少為七篇。印行 世界三十七國，在法銷售逾六十萬冊。本書以冒瀆不 恭的輕佻手法，提出對生命本質最沉痛的質疑。這般 嬉笑怒罵始讓我悟得，我們甚至連向往悲劇的權利也 被這個現代社會剝奪殆盡了。在《搭車遊戲》、《誰 都笑不出來》、《愛德華與上帝》等篇章中,將那些 他樂於認真思索的玩笑，以奇思異想為始，以災難告 終，而性愛遊戲和權力常是最關鍵的中心主題。他說 ：“要是真的給自己下個定義的話，我會說自己是個 享樂主義者，被錯置於一個極端政治化的世界。我是 以寫短篇小說開始的，它們後來收在《好笑的愛》那 本集子裡。那個集子——原為十篇小說而不是七篇— —是我最早的散文成果。開始時，我像作曲家一樣構 思作品並給它們編號；有幾篇小說沒有收進這個繫列 。我以寫《好笑的愛》中的第一篇小說起飛。這是我 的作品一號。在此之前我寫的一切都隻能算作史前作 。”

I／誰都笑不出來
Ⅱ／永恆欲望的金蘋果
Ⅲ／搭車遊戲
Ⅳ／座談會
Ⅴ／讓先死者讓位干後死者
Ⅵ／哈威爾大夫二十年後
Ⅶ／愛德華與上帝
收集者的小說集
弗朗索瓦·裡卡爾

1 “再給我倒一杯斯利沃維什。”克拉拉衝我說， 我也不反對。我們為開酒瓶找了一個再普通不過的借 口，不過，理由十足：我有一篇很長的論文發在一本 藝術史雜志上，那天，我剛剛收到了相當豐厚的一筆 稿費。
要說呢，我的論文實在是費了一番周折纔得以發 表的。我早先寫的東西，招來了不少爭議和批評。所 以，老派而又審慎的《造型藝術思維》雜志回*了這 篇文章，我隻得把它轉投給另一家對手雜志。盡管它 的名氣實在不太大，但它的編輯比較年輕，顧忌也比 較少。
郵遞員把彙款單送到學校，還捎帶來一封信。一 封無關緊要的信，上午，我由於陶醉於新贏得的聲譽 ，隻是匆匆地瀏覽了一遍。但是，等到回家後，夜深 人靜之際，酒也喝得差不多了，為了逗樂子，我從寫 字臺上拿起那封信，衝克拉拉念道： “親愛的同志——假如您允許的話，我願使用這 樣的稱呼——親愛的同行——敬請您原諒一個您素昧 平生的人冒昧地給您寫信。我找您不為別的，隻求您 能讀一讀隨信奉上的拙文。我並不認識您，但我很尊 敬您，因為您在我眼中並非平凡之人，您的觀點，您 的推理，您的結論，始終以令人驚奇的方式，證實我 本人研究的結果……”接著，就是對我名譽的一番盛 情贊美，臨了還有一個要求：請我無論如何也要為他 的文章寫一份閱讀報告，**給《造型藝術思維》雜 志，半年來那家雜志始終拒*他的文章，並把它貶了 一通。他們對他說，我的意見將是決定性的，於是， 我從此就成了他惟一的希望，成了他在漆黑的深夜中 惟一的一道微光。
我和克拉拉，我們就這一位扎圖萊茨基先生開著 各種各樣的玩笑，這個崇高的姓氏刺激了我們；當然 ，我們的玩笑都是真誠的，因為他寫給我的贊美辭令 我慷慨大方，尤其當我手中還握著一瓶美味的斯利沃 維什酒時。在這令人難以忘懷的時刻，我慷慨到了極 點，簡直可說是感受到了對全世界的愛。雖不能給全 世界贈送禮物，我至少給克拉拉送了。就算談不上是 禮物，至少還算是允諾。
克拉拉是一個良家少女，芳齡二十。我說良家少 女還是輕了，簡直是名門閨秀！她父親早年是個銀行 經理，因此算是大資產階級的代表，一九五。年前後 被趕出布拉格，下放到切拉科維采村定居，離首都有 老遠的一段路程。姑娘受了牽連，被打發到布拉格的 一家制衣廠去踩縫紉機，成天在一個偌大的車間裡干 活。這天晚上，我坐在克拉拉面前，一邊千方百計地 討她的歡喜，一邊輕巧地誇口說，我可以托朋友幫忙 ，為她尋找一個*好的工作，改善她的處境。我肯定 地說，**不能允許讓一個如此漂亮的姑娘在縫紉機 面前耗盡她的美，我決定讓她成為一個模特兒。
克拉拉沒有反駁我，我們十分和諧地度過了美妙 的一夜。
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