E.L.多克托羅所著的《紐約兄弟》是一部以美國歷史為素材的小說。本書是以真人真事為基礎的虛構小說。紐約兩兄弟霍默和蘭利在曼哈頓****，曾經同時驚動過賊和警察。書的作者*是美國***大師多克托羅，擅長編撰戰爭史詩的他，駕馭起小格局的小說來技巧也毫不遜色，透過美國式的冷幽默，這是一部令人悲傷的偉大作品。

E.L.多克托羅所著的《紐約兄弟》中霍默和蘭利是一對兄弟，父母雙亡 。兩人住在紐約第五大道高尚地段的一套豪宅中。 弟弟霍默十多歲起雙眼逐漸失明；哥哥蘭利則在一戰中為神經毒氣所傷 ，回家後舉止、思想異於常人。蘭利懷有遠大理想：總結人類生活所有經驗 ，辦一張可以永遠閱讀、準確敘述任何一天生活的終極報紙。為此他收集各 種報紙，並進而擴展至各種物件：汽車，打字機，防毒面具，電視機，蠟燭 …… 傭人們或走，或死。在繁華喧囂的曼哈頓心髒地帶，霍默和蘭利成了自 閉於世界的隱士。然而，二十世紀的美國歷史依然通過出入這個封閉空間的 各色人等，呈現在他們的面前：二戰中來此避難又被抓走的日裔美國人，敲 詐勒索的警察，被仇敵追殺的黑幫老大，男女嬉皮士，還有藏在兄弟內心深 處的那個女孩。 《紐約兄弟》故事的結尾令人心碎：“傑奎琳，我有多少天沒有喫東西 了。我好像聽到過一聲巨響，整棟房子都震了震。蘭利在哪兒？我哥哥在哪 兒？”

我是霍默，眼盲的弟弟。我不是一下子失明的，而是像電影淡出一樣衰 退。當我得知自己的視力正在減退時，我想衡量一下這個過程，當時我二十 歲不到，對什麼都有興趣。那年鼕天我站在中央公園結冰的湖面上，人們都 在那上面滑冰，我則看著四周的景物，每天計算著哪些看得見，哪些看不見 了。中央公園西面的那些房子*先消失，它們變得越來越暗，好像溶進了黑 暗的天空裡一樣，直到**看不見，接著樹開始變得形狀模糊，終於，在那 個嚴鼕的尾聲，也許是二月底，我眼前隻剩下冰面上幽靈般的人影飄來飄去 ，接著隻有白色的冰，那*後的光，變灰轉成全黑，從此我就什麼也看不見 了，盡管我能清楚地聽見冰刀快速劃過冰面的咔嚓咔嚓聲，讓人心滿意足的 聲音，柔和的聲音，雖然全神貫注地聽你會發現它比想像中冰刀的聲音*低 沉，也許是冰面下水流低音回響的緣故，咔嚓，咔嚓。我聽到某個人快速地 向某個方向移動，然後轉身急停發出長長的唰的一聲，此刻我也會笑出來， 為這位滑冰者突然急停的能力而高興，咔嚓咔嚓一滑而過然後唰的一下停住 。
我當然也很悲傷，所幸我那時還太年輕，不太懂什麼是殘疾，心裡想的 隻是用我其他的能力繼續生活，比如我出眾的聽力，我把聽力訓練到靈敏如 親眼所見。蘭利說我的耳朵跟蝙蝠一樣，對此他還做了測試，他喜歡把一切 都拿來做一番審查。對我們家的房子我自然了如指掌，全部四層樓，能夠毫 不猶豫地上下樓梯進出每間房間，記得每樣東西的位置。我知道會客室，父 親的書房，母親的會客室，餐廳以及裡面的十八把椅子和那張胡桃木長桌， 管家的食品儲藏室和廚房，客廳，臥室，我記得樓層之間有多少節鋪了地毯 的樓梯，上下樓我甚至都用不著樓梯扶手，如果你以前不認識我，你都不會 發現我眼睛瞎了。但蘭利說隻有剔除記憶纔是對我聽力的真正考驗，於是他 把周圍的東西換了下位置，把我帶到音樂室，他事先已經把鋼琴推到另外一 個角落，把畫著水中蒼鷺的日本屏風挪到房間中央，而且為了考驗我，他在 走廊裡讓我不停轉圈直到喪失方向感。我忍不住笑起來因為你知道我會繞過 屏風正好坐到鋼琴前面，如同看見他重新擺放這些東西，我能聽見這些事物 表面的聲音，我對蘭利說，蝙蝠眼睛看不見但是會發出聲波，它靠這個知道 方向，但我不需要發出聲波，不是嗎？他真的嘆服了，蘭利比我大兩歲，我 總是想盡辦法來讓他刮目相看，那時他已經是哥倫比亞大學一年級的學生了 。你是怎麼做到的？他說，帶著探究科學奧秘的興趣。我說：物體推開空氣 的時候我能感受到它們，或者說我能感覺到事物的熱量，你可以讓我轉圈轉 到頭暈，但我仍然可以探知哪裡的空氣裡填充著實物。
失明還帶來了其他的補償。我有私人教師負責我的教育，接著，很自然 地，我毫不費力地被西區音樂學院錄取，在失明之前我就已經是那裡的學生 了。我的鋼琴技藝讓我的眼盲可以被社交圈接受。我年紀大一點的時候，人 們談論著我的勇敢，姑娘們當然也很喜歡我。那個時候的紐約社交圈裡，父 母們保證女兒嫁個好郎君的一個方法就是從一出生就警告她們，當心男人， 不要輕信他們。那個時代比**次世界大戰都還要早許多，奇裝異服、女性 抽煙喝馬蒂尼酒都還是不可想像的未來。所以一個有著好家世的英俊盲小伙 兒就顯得特別有吸引力，因為他不可能公開或偷偷做出任何不雅的瘋狂舉動 來。他的無助對一個生來就被訓練成無助的女人來說是**有**力的。這 讓她感到堅強，處於**地位，能夠激發她的同情，我的失明，可以做很多 事。她可以面對我表達自己，釋放被壓抑的情感，因為她無法對一個正常人 這麼做。我的穿著**得體，我會用刮胡刀刮干淨胡子並且從不刮傷皮膚， 在我的指示下，理發師會把我的頭發留得比當時的普遍長度*長一些，所以 在聚會時我坐在鋼琴前彈奏《熱情》或者《革命練習曲》時，我的頭發會飄 揚起來——我那時有很多頭發，一頭厚厚的棕發，從中間分開向兩邊垂到耳 際。那是弗朗茲·李斯特式的發型。有時當我和某位女性朋友坐在沙發上， 周圍沒有別人時，她可能會吻我，撫摸我的臉龐並親吻我，而我，作為盲人 ，可以把手不動聲色地放到她的大腿上，她也許會喫一驚，但為了不讓我尷 尬她會放任我的這一行為。
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