葉兆言的寫作，用意精深，下筆平易。他的散文，言淺可以托深，微小可以喻大，誠懇莊重而趣味橫生；他的小說，敘事力求現代，細節力求實證，恍兮惚兮而真假莫辨。他逼視人性與母語的困境，也在藝術上一直堅守日益稀薄的先鋒精神。
——謝有順 中山大學中文繫教授

在火車的汽笛聲中，青年女學生如韻和張蘋、飛卿等人從敵占區梅城逃往解放區。如韻在解放區與年輕軍官李怒喜結連理，後遇敵偽春季掃蕩，李怒在前線參加戰鬥，已有身孕的如韻在躲避日本人的過程中被朱甲長等人倆次拐賣，後被賣給王獃子做老婆，並生下了孩子。抗戰勝利的那一年，如韻偶遇在新四軍文工團的飛卿，並在飛卿的幫助下逃離了王獃子。回到梅城的如韻和飛卿生活在了一起，然而好景不長，飛卿風流成性，終被人報復打致癱瘓。此時李怒得知如韻消息也來到了梅城，並與如韻見了面，會面在一種非常尷尬的氣氛中進行，然而曾經滄海難為水，李怒隻能黯然離開。第二年的春天，李怒死於一次國民黨殘餘勢力的襲擊中。

葉兆言，1957年出生，南京人。1974年高中畢業，進工廠當過四年鉗工。1978年考入南京大學，1986年獲得碩士學位。80年代初期開始文學創作，主要作品有八卷本《葉兆言中篇小說繫列》，三卷本《葉兆言短篇小說編年》，長篇小說《一九三七年的愛情》《花煞》《別人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多麼頑固》《馳向黑夜的女人》，散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《葉兆言絕妙小品文》《葉兆言散文》《雜花生樹》《陳年舊事》等。

風雨無鄉
文學是痛，文學是善（代後記）

第一章 1 火車拉響了汽笛，像一條僵硬的蜈蚣一樣，終 於動了一下。車窗外的房子向後退去，站臺上很空 ，一盞昏黃的路燈下，一名穿**的警官毫無表情 地站在那裡。如韻輕輕地松了一口氣。轉眼間，火 車已駛入夜幕深處。
同行的幾個人幾乎都松了一口氣。盡管老陳一 再說這一路**安全，大家還是有些七上八下忐忑 不安。火車自然是要誤點的，原定晚上八點的車， 直到過了深夜十二點纔開。飛卿不停地摸出懷表來 看，他看表，別人便對著他的臉看，看他的表情。
老陳說：“別看了，火車若是不開，你再看表，也 沒用。” 一名日本尉官就坐在離他們不遠的地方。剛開 始的時候，大家很緊張，由於這名日本尉官的緣故 ，都覺得周圍坐著的那幾位戴禮帽穿長衫的，是警 察局的便衣。張蘋本來和如韻一起坐，她借口心慌 ，一定要和老陳換位子，換了位子，便和飛卿挨得 十分緊。火車裡的緊張氣氛，反而給張蘋一個和飛 卿親密的機會。如韻忍住了盡量不對她看，心裡酸 酸的。飛卿的大姐瓊瑤不時地說一句什麼，她坐得 離那名日本尉官*近，但是由於是側對著他，反而 不去注意他的動靜。瓊瑤是除了老陳之外*沉著冷 靜的一位。
火車在一個小站又停了很長時間。車廂裡許多 人迷迷糊糊地已睡著，火車停在那裡老是不走，人 們嘀嘀咕咕地議論開了。沒人大聲說話，那名日本 尉官不耐煩地站起來，朝車廂門口走去，不一會兒 ，又回到座位上。如韻注意到日本尉官腰間掛著一 把刀，那刀從頭至尾用一種紫色的花布纏繞著，纏 得很緊，給人的感覺是不可能立刻撥出來殺人。如 韻聽說過許多日本人殺人如何兇殘的傳說，當日本 尉官站起來的時候，如韻的心頭一陣抽緊，這是一 種不由自主的緊張。事實上，那日本尉官是一張娃 娃臉，他十分友好地掃了她一眼。如韻注意到在他 的背上，還挎著個像皮包又不是皮包的東西，後來 她纔知道那就是“王八盒子”，昭和十四年式的手 *。
臨時停車帶來了各種各樣的驚惶和猜想。老陳 若無其事地和瓊瑤說著什麼話。飛卿又一次掏出了 在梅城上車時買的一張報紙，又一次把老陳再三關 照的吩咐，忘到腦後去了。老陳說，出門在外，別 做出讀書人的樣子。車廂裡的燈光很暗，飛卿不得 不盡可能地把臉往報紙上湊。張蘋也借這機會，把 她的頭往飛卿臉上靠，那種親熱的樣子讓如韻感到 一種巨大的失落，她有些後悔貿然和他們一起離家 出走。一路上，到處都是危險，如韻不時地感到自 己的多餘。她抬起頭，發現那名日本尉官還在偷偷 地看著自己。