是枝裕和，日本電影導演，生於1962年，1987年畢業於早稻田大學文學繫。作為20世紀90年代日本獨立電影人中湧現出來的優秀代表，被譽為“小津安二郎的接班人”。他的電影作品多具社會關懷，充滿人文主義色彩。
1995年，電影《幻之光》一經推出，迅速引來各界關注，在日本及海外獲獎無數，被認為是日本90年代細膩的電影。
2004年，根據真實事件創作電影《無人知曉》，14歲的柳樂優彌憑借此片摘得金棕櫚獎，成為戛納影年輕的影帝。
2013年，由福山雅治主演的電影《如父如子》獲第66屆戛納國際電影節評審團獎。
2015年，電影《海街日記》提名第68屆戛納國際電影節金棕櫚獎，獲第63屆聖塞巴斯蒂安國際電影節觀眾選擇獎。

星期一 歡迎
星期二 回憶
星期三 後悔
星期四 關繫
星期五 責任
星期六 送葬
星期日 決斷
星期一 反復
後記

裡中詩織的左腳尖一直裸露在被子外面，凍得冰 涼。從兒時起，她這副難看的睡相就常常遭到母親的 訓斥。
她把凍得失去感覺的左腳縮回被子裡，摩挲著另 一隻腳，微微睜開雙眼。
清晨的陽光照進房間，懶洋洋地投在牆上。這座 機構所在的三層建築十分陳舊，本就漏風，她的房間 又位於天臺上，好像兀自突出來一般，鼕天寒冷難耐 。陽光從外面照進來，卻沒有讓屋子暖和起來，房間 裡的空氣和窗外的一樣凜冽。
也許正因為這樣，被窩纔讓人感到格外溫暖。詩 織聞著自己微微浸染在枕頭上的發香，再次閉上眼睛 。窗外也好，大樓裡也好，尚且殘留著一絲午夜的靜 謐，悄無聲息。
詩織十分享受這段賴在被窩裡的非朝非暮、隻屬 於自己一個人的時間。美美地磨蹭了三十分鐘後，她 纔從床上爬起來，開始梳洗打扮。屋裡有一個小盥洗 池，詩織洗過臉，刷完牙，換上**。**十分簡潔 ，淡紫色的連衣裙看起來就像是用牽牛花的顏色染成 的，連衣裙外是一件深藍色的罩衣，沒有任何裝飾。
盡管如此，她還是覺得比來這兒之前穿的高中校服好 看得多。她又穿上厚厚的襪子，雙腳蹬進黑色的高筒 皮靴，披上又厚又重的藍色外套，然後把常用的筆記 本和素描冊夾在腋下，打開房門朝樓下的辦公室走去 。
辦公室位於二樓朝北的角落，和詩織的房間一樣 冷，屋角的爐子已經生起了火。可能是剛剛點著的緣 故，還能聞到生火時的煤油味兒，橙色的爐火泛著昏 暗的微光，奮力地大口喘著粗氣。
習慣早起的杉江照例**個來到辦公室，已經開 始打掃衛生了。
“早。”杉江看見詩織，簡短地問候道，手裡的 抹布都沒停一下，似乎在說“來得可真晚”。詩織就 像突然在學校的走廊上踫到了不喜歡的老師一樣，咕 噥著不情願地打了聲招呼，然後也打掃起衛生來。這 間辦公室差不多和小學教室一般大，後面的牆上還掛 著一塊黑板。房間中央有五張木書桌，桌上擺放著臺 燈和電話，有點類似鄉村小學或者村辦事處的感覺。
詩織依然清晰地記得一年前剛剛踏入這個房間時 那種似曾相識的感覺。她是土生土長的東京人，因此 覺得那恐怕是以前在電視劇或電影裡看到過的老式教 室留下的印像。
詩織拿起拖把走到窗邊，隻有那兒能照進些許陽 光。她在光線裡踱來踱去，仿佛在想念溫暖的被窩。
杉江脫掉上衣，挽起藍襯衫的袖子，一臉怒氣地用抹 布擦來擦去，好像故意做給無心干活的詩織看。這個 叫杉江卓郎的家伙年屆不惑，有些尖酸刻薄，讓詩織 覺得有點頭疼。
“早。” “早上好。” 伴隨著一陣呱嗒呱嗒的腳步聲，兩位男士走進了 房間，是同事川島和望月。與杉江獨處的時間畫上了 休止符，詩織著實松了一口氣。
“早上好。” 杉江瞥了兩人一眼，回應道，語氣裡同樣帶著“ 來得可真晚”的意思。
川島滿不在乎，饒有興致地繼續跟望月聊天。
“哎呀，那個叫山田的大叔一開始就講他的風流 往事，從十七歲的**次開始說個沒完沒了。結果選 的是跟老婆去溫泉旅行的回憶。跟我說了整整三天床 上那點兒事，快饒了我吧。” “不過，也是個不錯的話題。”望月一如往常， 和顏悅色地附和道。P3-5