了得網小說_蝗災之日/韋斯特作品集

蝗災之日一下班前後，托德·哈凱特聽到辦公室外面的T路上一陣喧鬧。皮鞋的嘎吱聲夾雜著*支的咣噔聲，而千百隻馬蹄的行進聲蓋過了這一切。他急忙奔向窗口…… 一支騎兵和步兵正在走過。他們像一群騷動的暴徒，隊形散了，仿佛剛從戰場上潰敗逃回來似的。輕騎兵的披肩外套，警衛團的軍帽，漢諾威的輕騎連同他們平頂皮舌帽和晃動的紅羽毛，混雜在一起疾速地亂衝。騎兵後走過來的是步兵。無數揮動著的背囊，斜掛著的毛瑟*，跨肩的背帶和左右搖擺的**匣亂糟糟地彙成一片海洋。托德認得戴白色肩章的英國紅色步兵、布蘭斯威克公爵的黑色步兵，繞著白色大綁腿的身材高大的法國步兵和穿著光膝蓋的褶疊裙的蘇格蘭人。
他正看得出神時，一個戴軟木遮陽盔、身穿馬球衫和燈籠褲的矮胖的男人，突然從大樓的角落裡闖出來追趕那士兵隊伍。
“第九排演場！你們這些婊子養的，第九排演場！”他對著一隻小麥克風叫嚷著。
騎兵們用腳踢馬起跑，步兵開始慢跑步。戴軟木帽的矮子一邊揮動著拳頭，一邊罵個不停，向他們追過去。
托德一直看著他們，直到大部分隊伍消失在密西西比河汽船後面為止，然後扔掉手中的鉛筆和畫板，離開了辦公室。在畫室外的人行道上，他站了一會兒，拿不定主意：是步行回家，還是乘有軌電車？他來到好萊塢還不到三個月，仍覺得這是個**令人興奮的地方。但他太懶了，不想走路。他決定乘有軌電車到衛因街，再步行走完剩下的路。
**影片公司有一位物色人纔的天纔，在耶魯大學藝術學院大學生作品展覽會上，看了托德的一些繪畫之後，選他到西海岸來。托德接到電報來應聘。假如這位天纔見過托德，也許就不會送他到好萊塢來學習布景和服裝設計了。他那粗壯的身材，獃滯的藍眼睛和易動感情的獰笑使他看起來一點兒天纔也沒有，簡直是個大傻瓜。
一點兒不錯。不管他長相如何，他確實是個很復雜的年輕人，具有完整的個性，這一種包含著另一種，猶如一套大小相套的中國匣子。然而，他即將動手的一幅畫《洛杉磯在燃燒》卻百分之百地證明：他是有天纔的。
他在衛因街下了車。他一面走，一面打量著傍晚的人群。許多人都穿著運動服——實際上談不上是運動服。他們的汗衫、燈籠短褲、寬松的褲子和帶銅扣子的藍色法蘭絨夾克衫全是化裝的服裝。有個戴遊艇舌帽的胖女人正在買東西，而不是在劃船。那個穿諾福克夾克衫、戴奧地利提洛爾帽子的男人正從一個保險公司而不是從山裡回家去。而那個穿寬松褲子和運動鞋，頭上圍著頭巾的姑娘，正在離開電話總機房，而不是網球場。
分散在這些化裝遊行隊伍的人是各種不同類型的人，他們的服裝是從郵購店裡搞來的，裁得不好，顏色灰暗。當另一些人緊張行動，奔向商店和雞尾酒吧時，他們則在街角裡遊蕩，或背靠著商店的櫥窗站著，眼睛盯著每個過路的人。他們目光一移開，眼裡就充滿著仇十艮。這時，托德隻知道他們是來加利福尼亞找死的，別的就知道得很少了。
他決心多了解一些他們的情況。他覺得他們是他要畫的人物。他決不再畫充實的紅谷倉、舊石牆或強壯的南塔克特島的漁民，從他看到他們那時起，他就曉得：不管他的種族、教育和傳統如何，溫斯羅·荷馬和托馬斯·萊德都不是他的大師。他轉向高亞和杜米爾。
他知道這一點太及時了。在藝術學院的*後一年，他曾考慮過要不要**放棄繪畫。隨著他的技巧的成熟，他從構圖和色彩問題上得到的樂趣就減少了。他深信他正在走他全班同學走的道路，去畫插圖或隻是追逐名利。當到好萊塢工作的機會來到時，他便不管朋友們的反對，趕快抓住它。他們斷定他正在出賣自己，永遠不會再畫畫了。
他走到衛因街的盡頭，開始爬進彬湧峽谷。夜色漸漸降臨。
樹叢邊緣上燃燒著一道灰紫色的光。樹叢逐漸由深紫色變成黑色。那同樣紫色的滾邊，像支霓虹燈管，鑲著險峻起伏的山巒之巔，看上去似乎是美麗的。
然而，黃昏時淡淡的餘輝並不能給那些房屋增添光彩。那些各式各樣的房屋：墨西哥農場的房子，南太平洋薩摩亞群島上的茅屋，地中海的別墅，埃及和日本的寺院，瑞士的木頭山屋，都德式的草屋以及這些不同建築風格的各種組合體。它們勾勒出那峽谷傾斜的輪廓。要對付它們隻有使用**。
當他注意到這一切全是用糨糊、板條和紙張做成的時候，他纔軟下心來，把房子難看的原因歸咎於這些使用的材料。鋼、石和磚對建築者的想像力有點束縛作用，逼使他在模型上分配負荷和重量，使模型四角垂直。但糨糊和紙不懂規矩，連引力的規律也不懂。
在胡爾塔路一隅，矗立著一幢用牛皮紙作拱頂的萊茵河城堡的模型。它的旁邊是根據《天方夜譚》設計的一座有圓頂和尖塔的重彩的小木屋。他又同樣待之以寬厚的態度。兩座房屋都是喜劇性的，但他並不發笑。它們想叫人喫驚的希望是熱切而坦率的。
要嘲笑對美和浪漫的追求是很難的，不管那追求的結果是多麼乏味，甚至可怕。嘆息是容易的。比那些真正的奇形怪狀的東西來說，*可悲的東西並不多。
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