本書作者是加拿大**的作家之一，創作各類作品20多部，曾獲得蒙特利爾書展大獎、魁北克文學院大獎、比利時法語語言文學皇家學院大獎、魁北克書店獎等重量級獎項。
加埃唐·蘇西著，邱瑞鑾譯的《太愛火柴的女孩(精)/楓譯叢》是一本福克納風格的小說，文字獨特，氣氛詭異,被認為是加拿大近年來很好的法語小說之一。經典作家的經典作品；文學性和可讀性並舉。
本書獲得“魁北克學院小說大獎”和“蒙特利爾書展公眾獎”,入圍法國“勒諾多文學大獎”,入圍“加拿大藝術協會文學獎”,入圍加拿大“菲力普·羅席翁小說獎”。

加埃唐·蘇西著，邱瑞鑾譯的《太愛火柴的女孩 (精)/楓譯叢》是一本福克納風格的小說，文字獨特 ，氣氛詭異。兩個十來歲的孩子，被父親禁錮在郊外 的一所大房子裡，不準上學，不準外出，不準與他人 接觸，完全生活在自己的空間裡。一天早晨，他們睡 覺醒來，聽不到習慣的責罵聲，也找不到父親。原來 ，父親自殺了，弔死在廁所裡。突然自由了的孩子不 知該怎麼辦。他們想著要埋葬父親，便走出大屋，進 了村莊，去尋找棺材。然後，他們守著父親的尸體， 回憶起過去的一切，並把它記錄了下來：父親是個暴 君式的人物，粗暴而嚴厲，經常折磨和懲罰孩子，兩 個孩子在孤獨和遠離塵世的環境中長大。父親為什麼 如此？母親又在何方？數不清的謎在神秘的文字中漸 漸揭開。

正文

我走到離馬兩步遠的地方停下來。它也是一動不 動地看著我。它很老了，很衰弱，圓圓的眼睛已經不 是原來的栗子色。我不知道這個世界上別的地方是不 是有藍眼睛的馬，就像我喜歡的那幾本字典裡頭的插 圖那樣，英勇的騎士騎的馬。唉，畢竟，我們在這塵 世間不是為了要得到答案，好像是吧！我又往前走， 用力揍它的頭來紀念爸爸。於是這頭動物倒退了幾步 ，低下它的大臉。我又向它那邊靠過去，摸摸它臀部 ，我不是個會記仇的人。畢竟，爸爸的事，還有這些 事，又不是它的錯。說不定我用“動物”這個詞稱呼 它也有點太隨便了。
木料倉地板上的膠長了斑，這是木屑和老是不停 從地上冒出來的雨水弄的。我不願把靴子踩到那裡面 去，那讓我覺得泥土緊緊巴著我，把我吸進它像是嘴 巴的肚子裡，像章魚那樣，連發出來的聲音都一樣。
有好一陣子，好幾天了吧，我沒有到這裡來。收割機 上沾著一坨干掉的大便，地上堆滿了廢鐵，都糾纏在 一起，犁也都忘了自己拖在一頭牛後面是什麼樣子。
受刑罰的義人，他嘛，也在角落縮成一小團。這幾年 他都沒有變，我們幫他挪位置的時候都很小心，兩手 發抖地把他從木箱子裡拿出來。好像他已經壞得不能 再壞了，不會再一層一層剝落，這我可以發誓，他大 概會永遠待在這個地方不動。有時候，把他放回去以 前，我會把他抱在懷裡好幾天。他是個了不起的東西 ，這個受刑罰的義人，有**我們會和他一起，讓這 個世界大喫一驚。這裡頭還有一個玻璃櫃，我以後會 說到它，在時間、地點都對的時候，我們不能輕易把 它跳過去。我之所以提到這個地方，因為這裡是木料 倉，也叫作地下墓穴，我躲到這裡來避難，寫我現在 寫的這遺書。人家要找到我，就會找到我，除非我躲 到別的地方去了。
幾塊歪歪的木板靠在*裡面的牆上，那面牆壁本 身也是木板，再也不指望人家會拿它怎樣。其他牆壁 是會滲水的石頭。沒有一塊木板我覺得派得上用場。
我是不會拿這些幫爸爸做裝死人的箱子的！我坐在一 塊有樹皮的木板上，做了一個像十字架的東西，到時 候用得上，雖然橫的直的這兩塊木板合不來，其中一 塊對另一塊說“媽的”。我停了一下，想一想我們要 在這個十字架上刻什麼，或者*好別去想這個。這算 什麼東西呀，有樹皮的木板？ 我雖然*近服喪，但還是在瞄一眼英勇騎士的圖 片時，允許自己嘴角帶著會心的微笑。那張英勇騎士 的圖片是我*喜歡的，我把它放在犁的一個彎角，每 次我弟跑到這一區域別的地方去搗自己的蛋，不煩我 的時候，我就能暗地裡安安靜靜欣賞圖片。這張圖片 ，是我從一本字典裡撕下來的，它讓我想起我*喜歡 的那個故事，加上圖片也是我*喜歡的，所以我偷偷 把這兩樣藏在我的想像裡。這個故事應該在真實生活 裡的某個時候、某個地方發生過，算了別提了。那裡 面有個公主，被一個所謂的瘋道士關在塔樓裡，然後 有個很帥的騎士來救她，抱她坐上他那匹有一對銀色 翅膀的馬，如果我看懂了的話。那個故事，我怎麼看 也看不膩，甚至常常在我腦袋瓜裡想呀想，感動得自 己都搞不清楚我是騎士，還是公主，或者是塔樓的影 子，或者隻是襯托他們愛情的某種背景，例如城堡主 塔底下的青草地，或者是薔薇花的香氣，或者是那條 綴滿露珠的被子。騎士用它來裹他凍僵了的“親親愛 人”，他是這樣叫的。我看寫我們文化的其他字典， 有時候會突然發現，其實我看的不是擺在我面前的字 典，例如斯賓諾莎的《倫理學》，而是我腦袋瓜裡騎 士救走公主這個我*喜歡的故事。我甚至想在晚上睡 覺前讀給我弟聽。可是他呀，你想得美咧，他一上床 就跟豬一樣打呼。他每次都讓人失望，別想和他一起 做什麼夢。（P10-13）