| | | 水死 | 該商品所屬分類:小說 -> 偵探/懸疑/推理 | 【市場價】 | 361-524元 | 【優惠價】 | 226-328元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787515506975 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:金城
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ISBN:9787515506975
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作者:(日)大江健三郎|譯者:許金龍
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頁數:362
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出版日期:2013-07-01
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印刷日期:2013-07-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:300千字
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大江健三郎編著的《水死》是一部構思於法庭被告席上的偉大小說。 《水死》的敘述者“我”是在大江作品中一再出現的作家長江古義人,描述了“我”的父親在太平洋戰爭末期與青年軍官們建立起特殊關繫,為了挽救日本即將戰敗的殘局,密謀仿效文化人類學家弗雷澤在《金枝》中的殺王表述,組建特攻隊駕駛飛機轟炸“帝都中心”以“殺王”……
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“大江健三郎精選文集”共計8本,除大江健三
郎在中國大陸已經出版發行過的《大江健三郎 講述作
家自我》《個人的體驗》《小說的方法》《遲到的青
年》《空翻(上、下)》《親自為我拭去淚水之日》
外,還包括大江健三郎的最新作品《水死》和《新人
呵,醒來吧》。
《水死》的主人公以大江亡故的父親為原型,切
實反映出二戰前後不同時期的時代精神,讓我們得以
發現潛隱在諸多日本人精神底層的負面精神遺產——
絕對天皇制社會倫理,更讓我們在絕望中看到希望—
—以“穴居人”為像征的民主主義之時代精神。
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**部 “水死小說” 序 章 笑話 第一章 “穴居人”到來 第二章 戲劇版《親自為我拭去淚水之日》的彩排 第三章 “紅皮箱” 第四章 笑話被貫徹 第五章 大眩暈
第二部 女人們處於優勢 第六章 “扔死狗”戲劇 第七章 餘波蕩漾 第八章 大黃 第九章 “晚年的工作” 第十章 *正記憶或夢境 第十一章 父親想要從《金枝》中讀出什麼? **部 “水死小說”
第三部 用這種碎片支撐了我的崩潰 第十二章 古義的傳記和附體 第十三章 “馬克白問題” 第十四章 所有手續均被戲劇化 第十五章 殉死 譯者跋之一 “殺王”:與**天皇制社會倫理的對決——試析大江健三郎在《水死》中追求的時代精神 譯者跋之二 “穴居人”母題及其文化內涵
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序章笑話
1
鄉下的老戶人家裡,即便沒有特別顯赫的來歷,
也會有與其相應
的傳說代代流傳。縱然那些屢被視為奇特甚或滑稽的
故事在外面不至
遭受奚落,卻也會作為一種頗具人氣的“笑話”被人
們記憶下來……
我考上大學那年,在為早已亡故的父親所做的大
概*後一場法事
中發生了一件事。當時,親戚們難得地擠滿了我家宅
院,有一位舅
父——他的大女兒嫁給了從東京大學法學繫畢業的官
僚——便問道,
你也考進了同一所大學,可喜可賀,不過,你讀的是
什麼專業呢?我
回答說是文學繫。他便露出失望的神色,表示“那麼
,就別指望找到
正經的工作啦……”。 然而,平日裡穩重老實的母親那時卻回以這樣的
話,使得隻希望
將來成為法國文學研究者的我為之忐忑不安。 “假如找不到工作的話,那就當小說家吧!”
在一片寂靜中,母親隨後的一句話卻引發大笑,
化解了先前的
緊張。 “說到小說材料,都塞滿在‘紅皮箱’裡。”
這“紅皮箱”正是我家奇特且滑稽的傳說。家母
這番話,*是讓
近親們大笑,於是就在我心裡扎下了根。當我三年後
確實失去前進道
路上的目標時,便嘗試著寫短篇小說,其中一篇刊登
在《東京大學新
聞》①上,於是得以作為小說家而生活下去。也就是
說,這一切是在
母親“笑話”的引導之下發生的。在這個故事裡,“
笑話”這個詞語
雖然再度以不可一笑了之的方式出現,我卻希望隻將
其視為陳年舊事。 2
這幾年間,每當新年伊始,妹妹亞紗都會與內人
千檉互賀新年,
隻給我留下幾句口信,現在卻指名讓我接聽電話:
“媽媽去世已經十年了,今年是遺言中……由於
這是媽媽讓我記
錄下來的口述內容,也不知道這筆記是否具有法律效
力……說好要把
‘紅皮箱’交給你的年頭。假如等到媽媽的忌日十二
月五日那天,就
會因為臨近年底而忙碌起來……夏天要去北輕井澤吧?
不如今年不要
去那裡而到四國的森林來,怎麼樣?來取那隻‘紅皮箱
’。你沒忘記
這件事吧?*近,報紙每月一次的專欄什麼的,好像很
長時間**見
不到你的小說了……”
“對啊。使用‘紅皮箱’裡的材料,也許可以把
‘水死②小說’
接著寫下去。由於這個緣故,不知是母親還是你,定
下了死後十年這
麼個延期交付的期限。”
“那可是媽媽的意思呀!雖然那時她的眼睛不太
能看得見了,懶
得寫東西,可是頭腦卻很清楚。她估計自己死後,哥
哥連十年也活不
到。畢竟我們家有男人短命的家族遺傳……
“剛纔我說年底會忙碌起來,就像我為哥哥的舊
作而聯繫千樫嫂
子時所說的那樣,是因為我要資助一些年輕人從事戲
劇演出。與此相
關聯,該說是商量呢,還是請求?我想與哥哥深談‘森
林之家’的
事。不知道哥哥是否可以一面調查‘紅皮箱’裡的東
西,同時在‘森
林之家’住上一段時間呢?也是因為得到千樫嫂子的同
意,讓劇團那
些年輕人使用過的緣故,屋子裡目前通風良好,其後
他們也會把屋子
收拾得很干淨。”
“紅皮箱”,還有“水死小說”。接到電話那天
,我雖說已是老人
了,卻依然被仍存留著的小說家那種昂然所攫取!陽光
高照期間,我
便回到工作室兼臥室,拉上窗簾,躺臥在床鋪上。由
於我早在學生時
代就開始寫小說,便有人奚落說,連像樣的社會現實
體驗都沒有,這
個小說家恐怕很快就要走投無路,或者圖謀像*近的
年輕作家那樣來
個奇異的大轉變吧。盡管如此,我並沒有退縮不前。 如果時機成熟,
我就去寫“水死小說”。我為此反復磨煉,借主人公
“我”這**人
稱開始寫那個故事,任憑水底的水流帶著我浮起、沉
下,*終,說完
了故事的小說家,被猛然卷入漩渦之中……
其實,我從尚未通讀一冊算是小說的小說時起,
就經常夢見自己
的“水死小說”中的場景。反復出現的夢境源頭,是
我十歲時的少年
體驗。然後,我二十歲時,從某位英國詩人的詩作中(
還附有法文
版)剛認識“水死”這個單詞,雖然連短篇小說都不曾
試寫,那部
“水死小說”卻已形同確定。 然而,實際上我從不曾開始寫作那部小說。坦率
地說,那是因為
我知道自己沒有為此進行磨煉。而且,即便當時我感
覺到作為年輕小
說家的自己不知能否存續下去的危機感,卻在根本之
處抱持樂觀態度,
相信自己遲早是要寫那部“水死小說”的……P3-5
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