北森鴻編著的《曉英贗說鹿鳴館》講述了，一位作家為了取材而選擇調查鹿鳴館，卻發現這是一個深不可測的謎團，這個歷***有名的建築，為何什麼資料都沒有留下，那個眾所期待的建築師，為什麼放棄了他*喜歡的建造風格？到底是什麼樣的歷史造成了這般的格局？在迷霧一般的現實中，作家能尋找到真相嗎？

北森鴻編著的《曉英贗說鹿鳴館》介紹了，“鹿 鳴館”，明治時代的傳奇建築，同樣也是一個深不可 測的謎團。人人都知道它的大名，都聽過它的傳說， 卻幾乎沒有資料留下，莫說原址殘跡，就連建築圖也 蹤影全無。想把它作為新小說主題的津島陷入了深深 的疑惑之中，卻不想另一個謎一樣的人物出現，給了 他一條全新的線索。 煉瓦街，“築地梁山泊”，薩摩長洲，西鄉隆盛 去世之謎，然後鹿鳴館……磅礡的歷史片段被縮影在 一片一片的疑雲中，謎閉一個一個被解開……就在所 有的碎片即將串接起來，拼成完整的真相的前一步… … 康德凝望著佐立的眼睛，發現其雙目深處燃動著 殷切的“渴望”。他驀然意識到，此人內心也一樣潛 藏著化不開的矛盾。那便是哀嘆日本文明日漸式微的 惋惜，和年輕氣盛渴求新技術的欲望。這一刻，康德 仿如領受天啟般醒悟到了問題的答案。 ——矛盾重重的，正是日本這個國家本身。 生活在這一國度，渴望在這變革年代生存下去的 每一個人，都必然面對同樣的矛盾。來自英倫的自己 也無法置身其外。對於這矛盾，斷斷不可與其正面交 鋒。而隻能去正視，去抗爭，然後隨波逐流，除此以 外別無他途。 康德一字一頓對佐立道：“是非對錯自有後世評 斷。史上不管何種革命，皆有流血，皆有犧牲。所謂 變革，不正是以無數死傷為代價，去孕育新的生命麼 ？”

混沌之館 前篇·亦作序章
第一章 死氣微彌的新都城
第二章 銷聲匿跡的工程師
第三章
第四章 築地梁山泊
第五章 鹿鳴館
第六章 幻影之城

混沌之館前篇·亦作序章 神奈川縣逗子市某地，昔日一大戶人家的別墅前 ，有扇門留存至今，據傳曾是古時某領主宅院的後門 。
一眼望去，大片橙黃的油菜花田裡，那門就似孑 然浮立於花海的一個小點。靠近後，點漸漸變作塊狀 ，等到輪廓細節漸次明晰，與其說大，倒*想稱其為 “厚”，但見黑漆漆的門扉統攝四野巍然而立。嵌在 門裡的五金部件早已過了起鏽的階段開始腐蝕，倘若 瞇起眼細瞧，長年飽經風雪的木制部分和參差接縫的 海參壁上也布滿無數大大小小的裂紋。即便如此，這 門扉卻自有一股不為所動的威嚴，也難怪，關於古時 某領主宅院之後門的說法，這件古物確實有著足以叫 人信服的力量。不過，這扇黑門可不止於此，還另有 來頭。
津島好一放下舉起的相機，視線離開取景器，喃 喃自語：“這難道……就是……鹿鳴館的後門……” 他萬萬不曾料到，這種東西居然可以一直留存到 現在。*何況，這裡可是三浦半島，逗子市郊的別墅 區。當年那座建築可謂是盡沐明治之馨風，榮當時代 之像征，彼時其所建之處，正是現**比谷的帝國飯 店一帶，距離這裡約六十公裡之遙。這扇黑門極盡顛 沛流蕩的命運，*後終於在這片土地上覓得了*後的 居所。
“當真是顛沛流蕩啊……” 對於不經意間漏出的這聲感慨之沉重，津島自己 都不由一驚。
一切的源頭皆起因於編輯矢崎春樹的那一句話。
那陣子——津島正在為一拖再拖都已拖了半年有 餘，可還是全無進展的長篇小說煩心，對創作**感 到倦怠。
“那正是一座屹立於混沌與迷亂之死水中的紀念 碑。” 敲下這句話後，津島好一一動不動盯著僅此一行 、再沒有下文的電腦屏幕。因為除了死盯著看以外再 無其他動作，所以屏幕自然也不會有何變化。他總覺 得，在別處正有另一個自己，在看著這個無論如何必 須敲打出些字句來的自己，以及僵坐原地無力動彈分 毫的自己冷笑。
就在剛纔，接到責編今年第四次催稿。考慮到出 版日程，正在創作的長篇稿件可不可以先發個幾分之 一過來？哪怕就一部分也好，希望出一下**稿校樣 先拿去校對。這便是他的說詞。可現實遠超責編想像 ，已然陷入惡性循環。津島在寫到整篇的四分之一處 時，便一個字也寫不下去了。
手邊的便箋紙上，大大地寫著“鹿鳴館”三字。
稿件全無進展的原因，津島心裡再清楚不過。隻因這 一次，身為作家的纔能已無法消化這棟選作作品題材 的過於聞名遐邇的建築。
鹿鳴館，明治十六年(1883年)建於現帝國飯店一 帶，是座開辦社交聚會的西式沙龍會館。當時，為改 簽與各國締結的不平等條約，外務卿井上馨斥資十八 萬命人建成，將其視作日本西化政策的一張**。
津島在“鹿鳴館”三字旁寫下了“J·康德”— —以鹿鳴館設計師的身份著稱於世的建築家，也被譽 為日本現代建築學之父。這位出生英倫的建築師酷愛 日本，娶了位日本女子為妻，現如今就安眠於文京區 ③的護國寺內。按理說其名或許本應念作“康達”， 但從明治時代起便已被人叫慣了的“康德”在世間似 乎傳得*開。
華美*倫的舞會會館——鹿鳴館與其設計師，再 摻和點維新元老們暗中打理外交事務的各種智思謀略 ，於虛實交映中繪擬兩位歷史人物的光明與陰暗，寫 就一部長篇巨著。這就是津島*初的構想。像鹿鳴館 這樣出名的建築，想必找起資料來也不是什麼難事， 這便是他那時打好的算盤。
津島*先走訪了日本建築學學會的資料館。這家 資料館雖對公眾開放，但必須提前預約。於是他掛了 個電話，說想查查關於鹿鳴館的東西，電話那頭的管 理員聽後，小聲嘟噥了一句“鹿鳴館啊”，隱隱讓他 心頭一顫。直到親自踏進資料館沒多久，他纔恍然醒 悟到這聲嘟噥的真意。出任日本建築學學會**任會 長的，正是康德的愛徒、因設計日本銀行大樓和東京 站而名噪一時的建築家辰野金吾。津島本以為在這裡 可以集齊多數資料，然後再補充性地查找幾本書籍， 便可萬事俱備。
——可誰又能想到事情竟會變成這樣？！ 關於鹿鳴館，幾乎沒有留下任何可歸之為資料的 資料。日本建築學學會的資料館本是為學者和相關專 業的學生查閱資料所設，對於不了解入門知識的津島 來說，布局陳設略顯不便。不知是不是歸類方法不同 於其他圖書館，索引卡片的分類方式也讓人摸不著頭 腦。事出無奈，津島隻能拜托年輕的管理員幫忙找出 鹿鳴館的相關書籍和研究著作，其數量之少讓他詫異 。起初津島懷疑莫非是這管理員偷工減料。關於鹿鳴 館在明治時代扮演的角色，從歷史角度加以論述的研 究著作有兩部。設計師康德的評傳有三部。可這些， 都盡是在外面書店也能買到的東西。另外還有不少雜 志刊登著弟子們講述康德生平的追憶文章，但也不過 是對業已出版的評傳做些補充而已。能吸引津島目光 的，就隻有那些在學會做報告時發布的演講概要。而 那本題為《康德博士遺作集》的限量版精裝本裡，居 然連張設計圖都沒留下。
“就隻有這些麼？” “嗯，關於那棟建築的資料，本館收的就隻有這 些了。”管理員含糊不清地回復說。
“這樣啊……我還以為會有*多*加專業的資料 呢。看來這裡主要都是些現代建築的研究著作了。” P1-4