了得網小說_盜夢好萊塢

一、她不跑就會有人被殺《羅拉快跑》的故事**簡單：20歲的女孩羅拉必須在20分鐘內籌集 lO 萬馬克並準時送到，否則她的男友就會被黑道老大殺掉。狂奔的路線即由羅拉家到父親工作的銀行，*後到達男友曼尼等待的電話亭。然而不簡單的是，故事被翻來覆去地講了三遍，每次都有故事時間上的細小差別，而主人公在每次故事的重復講述中的動機、動作卻發生了巨大的變化，這些變化對羅拉和其他許多人來說是關鍵的、性命攸關的。
本片給觀眾*初的、*強烈的印像是它的快感營造與形式體繫的裝飾性。
它在視覺營造、敘述結構等方面都給觀眾提供了無窮趣味。同時，我們也不可忽視，本片與電影的和其他藝術的文本有著豐富的對話關繫，觀賞這部影片的快感不僅來自某種符合觀眾內在心理節奏的運動感的共振，也來自作者對其他作品的熟知和改造。當然，快感也來自我們發現了作品對某些人生境遇做出的深刻思考，來自其中可以引發的哲學追問。
本片的鏡語質感和敘事肌理具有一種強化和裝飾性的色彩，在看似豐富和隨意、隨機的人物行動中透射出精細、精巧的安排。
作者為羅拉設計了十分強烈的主題性動作：奔跑。羅拉每一次奔跑的長鏡頭都美得讓人感到炫目，所有的畫面都是刻意為之的暖色調，在那種干鈞一發的奔跑過程中，在逐漸加重的喘息聲和呼嘯而過的街景市聲中，所有糾纏不清的偶然命運與突如其來的紛擾似乎都逐漸在前景中退隱。有時候，觀眾或許會感到奔跑這個動作似乎**了羅拉拯救愛人生命的強烈信念；奔跑這個動作具有了一種純粹性和自我圓滿性，羅拉不停地對自己說：“我要跑下去，就這麼跑下去……”或者反過來看也可以，按照傳統的主題通過形式表現出來的思路，我們也可以這樣說：羅拉那**的自信和挽救愛人生命的強烈願望就是在奔跑這個動作中得到了一種充分有力的呈現。
本片的色彩設計也十分強烈、吸引人。高超之處在於，這些運動中的色彩或者說色彩的運動居然在黑自攝影、膠片畫面、動畫、照片等豐富視覺元素的拼貼中呈現出很好的協調性。羅拉的頭發是猩紅色的，背心是灰色的，褲子是淡淡的蘋果綠，而從影片開頭出現的鐘、羅拉跑過的牆、大全俯拍攝的街道、衝破玻璃的救護車、幾次從空中慢動作落下的電話等物像來看，作者在色彩選擇上偏向於飽和色，注意使用暖色。同時，我們從鐘面上的怪獸、羅拉跑過的廣場地面花格和片中片的動畫裡都可以看到這種構圖和色彩上的裝飾意味。
在形式設計方面，本片*吸引人、*有創新趣味的是它那近似性反復的三段式敘述，這一結構也具有明顯的強化和裝飾性。本片的重復敘事結構很像交響樂的回旋曲式：一個主題先呈示出來，然後在每次發展中都有插部，每一段插部後都有主題的再次呈現。就本片而言，影片的節奏感還與其中的 Techno Music(鐵克諾音樂，又譯“高科技舞曲”，是一種電子音樂)風格完全一致：結構形式整齊均一、變化稀少、重復率高、節奏頻率很快。導演明顯地放棄抒情，呈現出一種冷靜甚至冷漠的態度，這種冷靜的敘事態度與片中人物的躁動、精力充沛、自我的積極主動性構成了一種緊張關繫。觀眾就在這種節奏踫撞中反復體驗著同一種奔跑的宣洩感。這好像是一種聲像能指狂歡下的“癮”，似乎已沉迷在形式追尋中，這樣的影片容易令觀眾反復品味，難以自撥。
《羅拉快跑》顯示出諸多經常被歸屬於後現代主義作品的形態：多種風格和多種手法的混雜使用、自覺使用；形式的自我相關；踩在抄襲的邊線上進行創新。羅拉想到要找自己的父親借錢，她轉身跑出畫面，可是類似照片畫面的父親卻忽然側臉對著羅拉搖頭表示不妥，這是作者在讓片中的人物彼此評價，類似這種文本之中的自我相關讓觀眾露出會心的微笑。如果仔細考察，我們就會發現本片在諸多方面都符合後現代主義作品的一些共同特征：“**，他們往往拒*連貫一致的模式(coherent patterning)，而允許迥異的因素以雜亂的、非連續性的、無法預知的方式聚集在拼貼性的文本之中；第二，他們反對經典現實主義把文本當作可以傳達和諧與秩序之觀念的封閉結構，而表現出一種開放意識(a sense of open-endedness)；第三，他們贊同一種輪回或者循環的時間觀和歷史觀，這意味著在一個不斷建構又不斷瓦解的永無止境的過程中，任何穩定的形像都是暫時的。由於既來自當代世界又來自過去的傳統，既來自精英文化又來自大眾文化、來自跨越了民族界限和種族界限的不同世界，後現代文本呈現出非同尋常的復調性：它同時穿越眾多的聲音並與眾多的聲音對話。” 我們看到，後現代主義作品往往不再把追尋的主題放在人道主義、理性這類啟蒙運動傳統下的普遍信念上。就這部影片和《低俗小說》《偷拐搶騙》等電影來看，作者首先追尋一場徹頭徹尾的遊戲，**、刺激、好玩，讓觀眾為之癲狂，提供消費與享受似乎是它的首要功能，也許也是其創作者的首要目的。
互聯網電影數據庫(IMDb)有這樣的描述：電影院仿佛成了一個Disco廣場，新一代的孩子，他們不是坐在座位上，而是站在座位前，在紛繁陝速的影像和劇烈激蕩的音樂中與《羅拉快跑》共振。
就形式手法來說，本片具有一種拼貼效果：動畫、遊戲、MTV等多種視覺媒介形式被綜合在一起。這種拼貼風格還表現在對過去電影的引用和敘事手法上的“種類混合”。影片混合了許多在電腦遊戲中纔能感受到的特殊趣味。從片頭就開始響個不停的Disco電子音樂的強勁節奏已然表明了這是個隻屬於遊戲、快感、搖頭跳舞時代的故事。羅拉跑出屋的一段就是典型的MTV式：從空中慢鏡頭落下的電話快速分切鏡頭，羅拉奔出屋後一個長鏡頭竟然沒有跟她出屋，而是進入她母親的房間，並在屋內旋轉了360度後停在了電視機播放的動畫片前，而動畫片播放的正是羅拉下樓的動畫版場面。
我們看到，在後現代風格的電影作品中，有許多像昆汀·塔倫蒂諾這樣的導演放手玩弄暴力，**沉迷於黑色幽默等各種形式趣味中，也有許多導演在對形式感的迷戀中保留某些通俗人情、通俗套路(如本片)，還有的導演在使用後現代媒體手法的同時，還堅持某些與社會政治的關涉性甚至觀念表達(例如奧利弗·斯通的《天生殺手》——又名《天生殺人狂》)。
面對這一類影片，我們不禁懷疑起傳統的通過形式表現內容、寓教於樂、所指表達能指這一整套理論學說是否與某些人類藝術活動漸行漸遠。或許，另一種可能的描述是：從形式出發，形式營造、敘事遊戲成為創作者和觀眾念茲在茲、一心追尋的、品味無窮的所指，而被闡釋者挖掘出來的意義反倒是附著於其上的副產品，或者隻是為了使形式感*加厚重的能指。
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