| | | 假作真時(精) | 該商品所屬分類:小說 -> 都市情感 | 【市場價】 | 305-443元 | 【優惠價】 | 191-277元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787544766869 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:譯林
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ISBN:9787544766869
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作者:黃昱寧
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頁數:261
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出版日期:2017-02-01
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印刷日期:2017-02-01
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包裝:精裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:133千字
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二十年的筆耕與淬煉,黃昱寧在閱讀、寫作、翻譯、編輯四種身份裡自如轉換,也深諳“講故事”之道,《假作真時(精)》既是她多年來的創作總結,亦包含了一位文學工作者對於寫什麼以及如何寫的探索。 全書收錄了懷念已故老翻譯家陸谷孫、傅惟慈、吳勞的文章,以及《ONE·一個》熱文:聽著聽著就老了+寫著寫著就散了+喫著喫著就淡了。這些飽含深情的私人記憶既包括了作者親近的家人、交往多年的翻譯前輩,也有關於熱騰騰成長歲月的細致描摹……字裡行間構築起對一個時代的回望,引人回味與共鳴。
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《假作真時(精)》是滬上知名作家、譯者、外國
文學資深編輯黃昱寧近年來的散文佳作結集。第一部
分“遺忘之前”是回憶性隨筆,那些家族故事、聽過
的歌、難忘的人、喫過的家常食物、故去的老翻譯家
,都在作者筆下呈現出非虛構文體的迷人張力,而我
們也借由這些講述得以回望一種生活,一段人生,一
個時代;第二部分“講述之後”則是關於小說和電影
的評論,側重於探討文學和影像之間的“轉譯”,探
討故事的變身,為我們示範了一種文本精讀的技巧。
兩個部分互為詮釋,構成了一幅虛實無間的立體拼圖
,也展現出作者成熟的文學觀。
本書還收錄了作者的五首塗鴉詩作,它們既是全
書的注腳和補白,也是一次閱讀的中場休息,感興趣
的讀者可以掃描腰封上的二維碼,進入“數字冰箱”
提取。
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。。。
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推薦序 *好的作品也隻是以假亂真 要相信外國的文藝 遺忘之前 聽著聽著就老了 寫著寫著就散了 喫著喫著就淡了 歲月神偷 鼕姐 風鰻·湯團·年夜飯 三個老頭兒 *真實的人——憶吳勞 跌倒了就唱昆曲唄——憶傅惟慈 時間的猛獸——憶陸谷孫 海外關繫 講述之後 芬奇的歸芬奇,弗琳的歸弗琳 法戈在哪裡 聶隱娘還是王佳芝 小說裡的明星臉 英式大團圓 《故事》撞沉太平輪 以莎士比亞的方式談論莎士比亞 樓頂上的狐狸 誰拿著那支筆 度量蓋茨比 第十四個故事 我和你 一手浪漫,一手反浪漫 沒說的纔重要 看不見的門 城市安慰它即將吞噬的人 鏡子的兩面 作者跋 曲折而不息的衝動
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信這種東西,不管如今有多少既逼真又便捷的電
子變體(電郵、短信、微信),我都認定,唯有白紙黑
字套信封蓋郵戳的那種,纔真正符合“信”的題中之
意。兒時收到的**封信來自本區另一所小學,那女
孩隻是在區三好學生夏令營上跟我有過半天的交情。 實際上,照面纔十分鐘我們就互相交換了地址,宣告
從此以後成為“永遠的”筆友。在剩下的時問裡,我
們聊天的中心思想就成了對即將收到的信的憧憬。交
換郵票,花色信箋,務必在信封裡夾一張葉脈書簽…
…它們在想像中的樣子甚至*激動人心,*像是為一
場成人禮悄悄燃放的**。 這段友誼——像*大多數友誼一樣——當然沒能
“永遠”。來回兩封信,我們便失去了聯絡,我連她
的名字都沒能記住。但我記得郵遞員**次在樓下喊
我的名字時我為之驟然加速的心跳,也記得終於有機
會在信紙上寫下**行字時那莫名其妙的驕傲。直到
在大學宿舍裡,每回被剛從傳達室那裡抱來一大摞信
的同學叫到自己的名字,仍然是一件很有儀式感的事
。如果在某些特殊的日子裡,你在眾目睽睽之下接過
一封筆跡可疑的信(信封上也許還傻乎乎地畫著一顆
心)——你越是佯裝矜持,那份掩飾不住的得意就越
是激起旁人的羨慕嫉妒恨。 電子化的書信是終結這些樂趣的冷面殺手。那些
也叫“信”的玩意無聲無息地混在一堆廣告裡抵達你
的電子郵箱,沒什麼廢話;你淡淡地回復,鼠標一點
就得到了問題圓滿解決的假像。你很放心地著手解決
下一件事,因為你覺得無論是來言還是去語都有了穩
妥的備份,不像紙信那樣,一旦鄭重其事地寄出去,
收寄雙方的心思就跟著在鋼絲上晃悠。一旦寄丟,你
便無法復制粘貼當時力透紙背的心血,或者你壓根就
不敢問那邊有沒有收到,*不可能指望對方的郵箱會
有任何形式的“自動回復”,隻能正過來反過去地將
猜疑煎成一隻溏心荷包蛋。 是的,記憶就是這麼弔詭的事:在磁盤裡留下多
少備份,也不及這漫長而難熬的“煎蛋”的過程,*
可能留下些許印痕。好比《唐頓莊園》裡的安娜與貝
茨,當那些被監獄看守扣押數月的兩地書終於抵達,
演員抱起厚厚一沓信,情緒和動作自然而然地就調動
到淚如雨下、雙手打顫的地步——很難想像如果道具
換成一臺電腦,他們是否還能演出這樣的效果。 當然,不管是哪種形式的信,在大部分情況下,
都改變不了“寫著寫著就散了”的宿命。那一堆過時
的紙信,也許壓在抽屜的*底層,不曉得會在你哪次
翻箱倒櫃時,突然冒出來硌你一下。或者*激烈一些
,像《圍城》裡的方鴻漸和唐曉芙,吩咐黃包車夫將
對方的舊信原樣送回,於是便有了這樣的情節:“她
知道匣子裡是自己的信,不願意打開,似乎匣子不打
開,自己跟他還沒有**破裂,一打開便證據確鑿地
跟他斷了。這樣痴坐了不多久——也許隻是幾秒鐘—
—開了匣蓋,看見自己給他的七封信,信封都破了,
用玻璃紙襯補的,想得出他急於看信,撕破了信封又
手指笨拙地補好。”
總而言之,有真實載體的信,好歹讓分手多了幾
具可以憑弔的尸骸。你可以撕,聽心髒也跟著一並撕
裂的聲響;你也可以燒,以後在記憶的顯示屏上,你
會將火苗的顏色PS出彩虹的細膩層次。相比之下,如
今的分手劇情倒是環保了不少:你發獃,試圖找一點
證明那些昏了頭的情話曾經被傾訴過的證據,於是你
打開電子郵箱和手機,你在一堆電商廣告裡找到那個
人的名字,然後你檢索,纔發現丟了大半——無數次
因為程序打開太慢,你批量刪除過,清空過,格式化
過。你不死心,給那個人發短信:“*後一個問題。 ”TA在一秒鐘之內就回答你:“愛過。”於是你啞然
失笑。通過這一繫列動作,你已經瓦解了一個老套羅
曼司的詩意框架,將它濃縮成了微博段子。 P12-P14
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