| | | 一棵樹或另一棵樹/傅澤剛生態小說繫列 | 該商品所屬分類:小說 -> 都市情感 | 【市場價】 | 240-347元 | 【優惠價】 | 150-217元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787222103719 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:雲南人民
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ISBN:9787222103719
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作者:傅澤剛
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頁數:263
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出版日期:2012-10-01
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印刷日期:2012-10-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:260千字
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本書內容包括一棵樹或另一棵樹,天堂讀書聲,紅山羊,天堂鳥,黑雪,*後一百米,水逝,風生水起幾部分。
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《一棵樹或另一棵樹》由傅澤剛所著,《一棵樹或另一棵樹》呈現出
色彩斑斕的藝術色調,語言熔主觀性、抒情性、及物性和詩性於一爐。而
傳統與現代、寫實與寫意、敘述與描寫、寫景與抒情等藝術元素在小說中
也得到了豐富而多元的詮釋。傅澤剛還特別善於景物描寫,他筆下的景物
重視線條、色彩的構造,具有強烈的畫面感和視覺衝擊力,景物往往成為
小說結構和主題展現的不可或缺的構成要素,也是小說美學呈現的最重要
的載體,而人景合一的境界則更是賦予其小說以古典的美感質地。可以說
,傅澤剛的生態小說正是以傳統形態、現代性思想以及藝術家氣質的融合
確立了其在當代小說百花園中卓爾不群的審美品格。
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一棵樹或另一棵樹 天堂讀書聲 紅山羊 天堂鳥 黑雪 *後一百米 水逝 風生水起 一棵樹或另一棵樹1天堂讀書聲17紅山羊52天堂鳥84黑雪128*後一百米164水逝201風生水起232
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那天是個特殊的日子,屬於所有叫兒童的小人們,另一名男老師領著學生在操場上過節,歡天喜地,再怎麼笑,孩子們臉上都沒有奶油和咖啡的味道,而是土地的表情。那名男教師對我很好,誰都知道,一個未婚男青年對一個未婚女子好意味著什麼,他師範畢業,一個正式編制的教師,他和我*大的不同,是他領到的人民幣比我多,所以他理直氣壯地用人民幣關心我,晚上還擔心我受怕,來校陪我,而我卻是個冰箱,能把任何熱的東西冷卻下來。 他說,你怎麼老是盯著遠處。 我說,這是我的習慣。 這**,我站在窗前,盯著遠處的目光,像顆釘子,釘到那裡就不會動,會動的隻有心。遠處是一座美麗的城市,為了讓我的注目有根有須,我的視線具體而清晰,一個小區,一棟樓房,小區或許叫荷塘月色,或許叫楓丹白露,樓房也許是十五棟,也許十六棟,也許是三單元,也許二單元,也許六樓,也許五樓,總之樓房前一直沒有樹,我相信我的眼睛,沒有,而奇怪的是,這**,樓前突然有了樹,一棵像雨傘一樣打開的樹,同樣,我相信我的眼睛,那是一棵真實的樹,這一發現讓我激動不已,一棵不知名的樹。 這一切,大概都緣自我的愛好,我喜歡文學,我喜歡徜徉在文學裡,無邊無際的想像,沒有比想像*美麗的了,世界也因想像而變得美麗或不再美麗,變得遙遠或不再遙遠。這個有想像的**是六月一日,一個美麗的節日,一個值得慶賀,並值得紀念的日子。 …… 我的窗戶依然,所以我的西式油畫框依然,不依然的是那幅以樹為
主景的畫面蕩然無存,就像一段往事被強行刪改,取而代之的是那面水
泥牆,牆面單調乏味,就像一塊粗布糙料,或者一塊灰白色膏藥,貼到
我視覺上,讓我如同盲人。太陽躲到樓後面,窗外由此變得陰森,並且
灰暗。 我的心情跟著灰暗下來。 那天我在屋內行走,從裡牆到窗前是十步,從窗前到裡牆是十步,
我幻想著走出一番海闊天空,這時我的手機咚的一下,一條短信如輛和
我相關的公交車,神秘地來到我的站臺。這應該是條發錯了的短信,因
為和我相關的所有熟悉的東西都不再溫暖,這條短信之所以讓我感到溫
暖,是因為它的陌生。 陌生人清晰而美麗地站在遠方,我們的短信你來我往,在神諭的空
中劃出神諭的伏線。 她說,*近你還好嗎?
我說,你是誰,發錯了吧?
她說,不好意思,大概是發錯了,能將錯就錯吧,任何一個人的婚
姻怎麼選都是錯,而家庭就是將錯就錯,一條短信也應該可以將錯就錯的
,
有時錯到盡頭就是**的對。 我說,憑你這句話還算有點意思,我就錯到底吧,不過我應該告訴你
,
我此時很煩。 她說,為何而煩呢,能說說嗎?
我說,一伙王寶強一樣的民工砍倒了我窗前的樹,我感到了身體的
疼痛。 她說,這事是有些大,不過,煩是一種主觀情緒,不煩是另一種主
觀情緒,你為何不為後者而主觀一回呢?
我說,謝謝,但任何情緒都不是無緣無故的。 她說,讓自己快樂是*大的緣,想方設法讓人生幸福是*美好的故,
如此而已。 我說,你的話很有意思,搞什麼工作的。 她說,天底下*神聖的職業,光榮的人民教師,小學的,民辦的,
鄉村的,貧窮的。彙報完畢,你呢?
我說,我是職業畫家,在省城。 她說,省城很多,希望你在我的省城,省城,多好,畫家,多好。 我說,鄉村纔是*好的。 她說,同意,不過就我而言,城市纔是*好的,黑格爾同志不是說過
嗎,
距離不生產別的,專門生產美。 我說,同意,不過黑格爾好像沒說專門,也沒提生產,而是說距離
產生美,不過意思相同,因此遠方和想像纔是*美的。 她說,我能問一個問題嗎,這個問題很重要。 我說,當然。 她說,我能告訴你我是一個女的嗎,我能告訴你我很年輕嗎,並且
漂亮,哈哈,其實我已經告訴你了。 我說,你真有意思,那我能告訴你我是一個男的嗎?
她說,不用了,我告訴你我是女的後,就隻允許你是男的了,並且
不許你不年輕,也不允許你不帥,你克隆了我的話,你應該知道,世界
上第二個把少女比喻成鮮花的人,已經不是天纔,而一定是蠢材,哈哈。 我說,你是不是霸道了一點。 她說,好了,你已經不煩了,再見。 我說,不能再聊一會兒嗎。 她說,以後吧,886。 我存儲了她的電話,並將她命名為簫簫,從此後,我的生活中有了
一串十一位數的神秘數字。 如她所說,我的心情真的好了起來,並有了要畫一幅畫的衝動,我
提著油畫箱,來到昆明南屏街,我對自己說,那可是昆明*繁華的大街,
我回答我自己,不繁華都不行,不繁華我還不來呢。 那天,我平生**次像一個畫家,**的像。我**認真地觀察,
並用雙手的食指和拇指搭成取景框,像模似樣地對著那片高樓取景。“這
丫太裝佯了,欠揍,”我看著自己不順眼,狠狠地罵了自己一句,隨後
在街邊支撐好畫箱和畫框,竟然面對一片密不通風的高樓寫生,樓下面
是密不通風的人群,是不是那些水泥盒子開始在我視野中出現了美感,
我不得而知,總之,我不僅選景嚴謹,動筆也認真,看一眼畫一筆,一
絲不苟,不像一個藝術家,儼然一個地圖測繪員,一個多小時後,畫布
上的圖像清晰起來。 那時正是下班高峰期,大街上行人如梭,人們來到我面前,都要瞅
瞅我的畫面,然後用奇怪的眼神看著我,然後用奇怪的眼神看著這個世界
,
再然後搖頭離去。我是藝術家我怕誰,我如臨無人之境,隻管畫自己的畫
,
即使是看畫者的議論也像一股和我無關的風聲。 一個老人看了我的畫面,然後用奇怪的目光看我,一個小孩指著畫
面問,你畫的是什麼,我用畫筆指指前方那片高樓說,你看看就知道了。 小孩順我的手勢看過去,還是沒看明白,一個年輕人看了畫問,你畫的
是寫生嗎,我反問一句,難道不是?
人們看了我的畫,頭都像螺絲沒扭緊一樣,搖頭離去,“真是一個
瘋子,”一個老太太邊走邊說。“畫家都是神經病嗎?”另一個老太太說
。 人們相繼離去,一堆世俗退潮一樣稀裡嘩啦地退下去,留下一個年輕姑
娘在一旁靜靜地看著,我並不知道這個姑娘漂亮與否,但我希望她漂亮,
不過一般在我身邊留下來的,不漂亮都不行。姑娘目光自信,雙手抱胸,
微偏著頭,時不時還瞇著眼,那意思是我倒要看看你到底要畫出個什麼
名堂。 我的畫終於畫好,正在收拾畫具時,那個姑娘開始和我說話。 她問,畫好了?
我反問,還有什麼問題嗎?
她又偏著頭問我,你畫的是寫生?
我說,你看看不就知道了?
她指著畫又問,這是你的創意?
我說,一幅寫生而已,沒什麼創意可言。 這回姑娘沒再問我,而是看著我,一臉茫然地自言自語:他對著一
片高樓寫生,畫出來的竟然是一棵樹。 P14-16
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