本書內容包括一棵樹或另一棵樹，天堂讀書聲，紅山羊，天堂鳥，黑雪，*後一百米，水逝，風生水起幾部分。

《一棵樹或另一棵樹》由傅澤剛所著，《一棵樹或另一棵樹》呈現出 色彩斑斕的藝術色調，語言熔主觀性、抒情性、及物性和詩性於一爐。而 傳統與現代、寫實與寫意、敘述與描寫、寫景與抒情等藝術元素在小說中 也得到了豐富而多元的詮釋。傅澤剛還特別善於景物描寫，他筆下的景物 重視線條、色彩的構造，具有強烈的畫面感和視覺衝擊力，景物往往成為 小說結構和主題展現的不可或缺的構成要素，也是小說美學呈現的最重要 的載體，而人景合一的境界則更是賦予其小說以古典的美感質地。可以說 ，傅澤剛的生態小說正是以傳統形態、現代性思想以及藝術家氣質的融合 確立了其在當代小說百花園中卓爾不群的審美品格。

一棵樹或另一棵樹
天堂讀書聲
紅山羊
天堂鳥
黑雪
*後一百米
水逝
風生水起
一棵樹或另一棵樹1天堂讀書聲17紅山羊52天堂鳥84黑雪128*後一百米164水逝201風生水起232

那天是個特殊的日子，屬於所有叫兒童的小人們，另一名男老師領著學生在操場上過節，歡天喜地，再怎麼笑，孩子們臉上都沒有奶油和咖啡的味道，而是土地的表情。那名男教師對我很好，誰都知道，一個未婚男青年對一個未婚女子好意味著什麼，他師範畢業，一個正式編制的教師，他和我*大的不同，是他領到的人民幣比我多，所以他理直氣壯地用人民幣關心我，晚上還擔心我受怕，來校陪我，而我卻是個冰箱，能把任何熱的東西冷卻下來。 他說，你怎麼老是盯著遠處。 我說，這是我的習慣。 這**，我站在窗前，盯著遠處的目光，像顆釘子，釘到那裡就不會動，會動的隻有心。遠處是一座美麗的城市，為了讓我的注目有根有須，我的視線具體而清晰，一個小區，一棟樓房，小區或許叫荷塘月色，或許叫楓丹白露，樓房也許是十五棟，也許十六棟，也許是三單元，也許二單元，也許六樓，也許五樓，總之樓房前一直沒有樹，我相信我的眼睛,沒有，而奇怪的是，這**，樓前突然有了樹，一棵像雨傘一樣打開的樹，同樣，我相信我的眼睛，那是一棵真實的樹，這一發現讓我激動不已，一棵不知名的樹。 這一切，大概都緣自我的愛好，我喜歡文學，我喜歡徜徉在文學裡，無邊無際的想像，沒有比想像*美麗的了，世界也因想像而變得美麗或不再美麗，變得遙遠或不再遙遠。這個有想像的**是六月一日，一個美麗的節日，一個值得慶賀，並值得紀念的日子。 …… 我的窗戶依然，所以我的西式油畫框依然，不依然的是那幅以樹為 主景的畫面蕩然無存，就像一段往事被強行刪改，取而代之的是那面水 泥牆，牆面單調乏味，就像一塊粗布糙料，或者一塊灰白色膏藥，貼到 我視覺上，讓我如同盲人。太陽躲到樓後面，窗外由此變得陰森，並且 灰暗。
我的心情跟著灰暗下來。
那天我在屋內行走，從裡牆到窗前是十步，從窗前到裡牆是十步， 我幻想著走出一番海闊天空，這時我的手機咚的一下，一條短信如輛和 我相關的公交車，神秘地來到我的站臺。這應該是條發錯了的短信，因 為和我相關的所有熟悉的東西都不再溫暖，這條短信之所以讓我感到溫 暖，是因為它的陌生。
陌生人清晰而美麗地站在遠方，我們的短信你來我往，在神諭的空 中劃出神諭的伏線。
她說，*近你還好嗎？ 我說，你是誰，發錯了吧？ 她說，不好意思，大概是發錯了，能將錯就錯吧，任何一個人的婚 姻怎麼選都是錯，而家庭就是將錯就錯，一條短信也應該可以將錯就錯的 ， 有時錯到盡頭就是**的對。
我說，憑你這句話還算有點意思，我就錯到底吧，不過我應該告訴你 ， 我此時很煩。
她說，為何而煩呢，能說說嗎？ 我說，一伙王寶強一樣的民工砍倒了我窗前的樹，我感到了身體的 疼痛。
她說，這事是有些大，不過，煩是一種主觀情緒，不煩是另一種主 觀情緒，你為何不為後者而主觀一回呢？ 我說，謝謝，但任何情緒都不是無緣無故的。
她說，讓自己快樂是*大的緣，想方設法讓人生幸福是*美好的故， 如此而已。
我說，你的話很有意思，搞什麼工作的。
她說，天底下*神聖的職業，光榮的人民教師，小學的，民辦的， 鄉村的，貧窮的。彙報完畢，你呢？ 我說，我是職業畫家，在省城。
她說，省城很多，希望你在我的省城，省城，多好，畫家，多好。
我說，鄉村纔是*好的。
她說，同意，不過就我而言，城市纔是*好的，黑格爾同志不是說過 嗎， 距離不生產別的，專門生產美。
我說，同意，不過黑格爾好像沒說專門，也沒提生產，而是說距離 產生美，不過意思相同，因此遠方和想像纔是*美的。
她說，我能問一個問題嗎，這個問題很重要。
我說，當然。
她說，我能告訴你我是一個女的嗎，我能告訴你我很年輕嗎，並且 漂亮，哈哈，其實我已經告訴你了。
我說，你真有意思，那我能告訴你我是一個男的嗎？ 她說，不用了，我告訴你我是女的後，就隻允許你是男的了，並且 不許你不年輕，也不允許你不帥，你克隆了我的話，你應該知道，世界 上第二個把少女比喻成鮮花的人，已經不是天纔，而一定是蠢材，哈哈。
我說，你是不是霸道了一點。
她說，好了，你已經不煩了，再見。
我說，不能再聊一會兒嗎。
她說，以後吧，886。
我存儲了她的電話，並將她命名為簫簫，從此後，我的生活中有了 一串十一位數的神秘數字。
如她所說，我的心情真的好了起來，並有了要畫一幅畫的衝動，我 提著油畫箱，來到昆明南屏街，我對自己說，那可是昆明*繁華的大街， 我回答我自己，不繁華都不行，不繁華我還不來呢。
那天，我平生**次像一個畫家，**的像。我**認真地觀察， 並用雙手的食指和拇指搭成取景框，像模似樣地對著那片高樓取景。“這 丫太裝佯了，欠揍，”我看著自己不順眼，狠狠地罵了自己一句，隨後 在街邊支撐好畫箱和畫框，竟然面對一片密不通風的高樓寫生，樓下面 是密不通風的人群，是不是那些水泥盒子開始在我視野中出現了美感， 我不得而知，總之，我不僅選景嚴謹，動筆也認真，看一眼畫一筆，一 絲不苟，不像一個藝術家，儼然一個地圖測繪員，一個多小時後，畫布 上的圖像清晰起來。
那時正是下班高峰期，大街上行人如梭，人們來到我面前，都要瞅 瞅我的畫面，然後用奇怪的眼神看著我，然後用奇怪的眼神看著這個世界 ， 再然後搖頭離去。我是藝術家我怕誰，我如臨無人之境，隻管畫自己的畫 ， 即使是看畫者的議論也像一股和我無關的風聲。
一個老人看了我的畫面，然後用奇怪的目光看我，一個小孩指著畫 面問，你畫的是什麼，我用畫筆指指前方那片高樓說，你看看就知道了。
小孩順我的手勢看過去，還是沒看明白，一個年輕人看了畫問，你畫的 是寫生嗎，我反問一句，難道不是？ 人們看了我的畫，頭都像螺絲沒扭緊一樣，搖頭離去，“真是一個 瘋子，”一個老太太邊走邊說。“畫家都是神經病嗎？”另一個老太太說 。
人們相繼離去，一堆世俗退潮一樣稀裡嘩啦地退下去，留下一個年輕姑 娘在一旁靜靜地看著，我並不知道這個姑娘漂亮與否，但我希望她漂亮， 不過一般在我身邊留下來的，不漂亮都不行。姑娘目光自信，雙手抱胸， 微偏著頭，時不時還瞇著眼，那意思是我倒要看看你到底要畫出個什麼 名堂。
我的畫終於畫好，正在收拾畫具時，那個姑娘開始和我說話。
她問，畫好了？ 我反問，還有什麼問題嗎？ 她又偏著頭問我，你畫的是寫生？ 我說，你看看不就知道了？ 她指著畫又問，這是你的創意？ 我說，一幅寫生而已，沒什麼創意可言。
這回姑娘沒再問我，而是看著我，一臉茫然地自言自語：他對著一 片高樓寫生，畫出來的竟然是一棵樹。
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