婚姻，經營好了是一場繁華盛世，反之便是一場硝煙彌漫的戰爭。在《婚姻流水》一書中，作者格致用平靜的心情悠然的筆觸還原了婚姻戰爭的場景。一篇篇優美詼諧的小散文，記錄“戰爭”的過程中體現著作者的智慧和包容，愛著一個男人的無奈、*望與深沉……讓人黯然心酸。作者似乎在告訴讀者，不這樣又能怎樣，從而必須這樣——婚姻終於瓦解。時光無法倒回，一場場悲歡離合在流年上演。作者幽默、形像的敘述誇張、大膽的寫作風格，很讓人回味。

在《婚姻流水》一書中，作者格致從自己13年的婚姻日常中，選出了41 個故事。它們來自日常的 水平面下，從時間的深處拿出。它們是日常的，但由於浸透著個人經 驗，因此又是陌生的。《婚姻流水》不是直接的世俗婚姻鏡像，敘述中的主 觀力 量很強大。該書名“流水”，卻不是順序的。它是41個橫斷面，露出了 婚姻內部的紋理。這是一個便於我們查看的角度。婚姻這個平滑的流 水，被作者橫著突然攔切了這許多刀，使流水驟起波瀾，在我們的眼前 出現了一個個陡坡。這些陡坡是有意義的，就像瀑布的意義。 所謂流水，即泥沙俱下。即自然。流水這個詞在這裡是個帷幕。它 意在遮擋。意在突然拉開、突然呈現。 《婚姻流水》以生活故事為敘述基礎，但每一篇都能從這個基礎上 起飛。作者的追求，不是一個平面，亦不是幾個側面，而是由眾多篇章 再創建一個立體時空。每篇作品都不是一個死胡同。在故事的盡頭，讀 者都會遇到一個沒有上鎖的門。 該書是個人經驗，但沒有絕對的個人。該書部分地與群體經驗發生 連接和共振。它具有可讀性，同時堅持文學性。

1、我的開始
2、如何愛上五花肉
3、哺乳動物
4、我等到天都黑透了
5、坐在呼吸的空白地帶
6、水暖工
7、肉體深處
8、道路是我**的同謀
9、我選擇Y精子
10、不敢遠行
11、體育課
12、一個白天和兩個黑夜
13、西風等在門外
14、藍窗簾，白窗簾
15、哺乳期
16、士兵小豪
17、珠母貝1996
18、需要救生筏
29、**物
20、命案
21、危險的玻璃
22、麥香
23、月亮下面
24、我死了，你怎麼辦？
25、紅方塊
26、它的孩子，我的孩子。
27、你要警惕月末那幾天
28、誰在身後
39、金銀飯
30、第三個平面
31、氰化鉀，靜悄悄。
32、懷抱
33、南臥室
34、他是山魯左德
35、離婚助手
36、離婚彩妝
37、敘述窗簾
38、一個人張燈結彩
49、和平大使
40、可憐天下領導心
41、和它在一起

吳連長沒有給我時間，他出手太快了。我真是低估了人民解放軍的戰鬥 力。如果他也像蔡醫生那麼文明，估計到現在我還嫁不出去。我的問題很嚴 重，不被逼到牆角，我是不肯結婚的。
吳連長認識我的那段時間，正在等一個調令，因此他很有些閑工夫。我 在團委上班，我沒閑工夫，可是我的領導，那個團委書記，他已經把我的婚 姻大事列入他的工作計劃，他比我媽還著急。如果在一個單位，有一個大姑 娘嫁不出去，就像在一個家庭裡有一個大姑娘嫁不出去。在一個家庭裡，那 個父親*著急，在單位就是領導*著急，在我單位就是周書記*著急。人一 著急就會導致錯誤出現。周書記的錯誤是這樣的：吳連長他不是有閑工夫嗎 ？他在上午9點多就跑到我單位門口來了。來了也行，他還往我辦公室打電 話，意思是讓我出去。我接電話的時候，周書記就聽見了，還沒等我的拒* 出口，他就說，去吧去吧。從**開始，你處男朋友就是咱團委的工作，算 你在上班，獎金照發。你要本著為團委完成工作任務的態度去與吳連長約會 。我聽了周書記的指示後就在上午9點多下樓了。
當時也是春天，也是那種還沒有樹葉，沒有花草的春天。那個階段的春 天隻停留在日歷上，在紙上，僅供期待，所以我一下樓就同吳連長被三月的 冷風給包圍了。上午9點能去什麼地方呢？喫午飯太早了。那時街上可沒有 各種巴，隻有飯店。那時街上沒有快捷旅店，那時青年男女的想法，整個社 會整個環境都不支持都漠不關心，那時談戀愛還要依賴大自然，比如江邊、 公園、樹林等等。可是，三月的北方大自然還沒有為青年男女準備好，還不 具有被依賴的基本條件。這時候，吳連長就給我提了一個建議。他的建議是 到我的住處去。在那種環境下，這個建議一點也不可疑，很順理成章。我被 冷風吹了幾分鐘後，就采納了他的建議。我的住處離單位是很近的，那是政 府的宿舍樓。在頂層給我們這些沒結婚的人準備了宿舍。既然沒結婚，我們 的宿舍就不是單人的，我和另外三個姑娘住在一起。前兩次我都是下班後和 吳連長見面、喫飯、看電影什麼的。他送我回來的時候，已經見過我的伙伴 。他了解了我的居住情況，包括在什麼地方，哪個床是我的等等。
我的宿舍是有廚房的，我說要不中午就別出去了，在這裡可以做飯喫。
吳連長說行啊。我一邊跟他談話，說些人生什麼的，一邊我就收拾一捆韭菜 。那韭菜是昨天買的，我們四個大姑娘準備包餃子，結果發現沒有面粉，於 是改喫米飯。昨天的韭菜到了**已經不水靈了，有一小部分葉子已經變成 黃色的。我一棵一棵地把黃葉子摘掉。吳連長卻不幫我干活，他筆直地坐在 我和那捆韭菜的對面。我也不著急，因為時間太多了。那麼快把韭菜收拾完 ，還干什麼呢？還有，我看見男人不做家務感到很正常。我父親也是不做的 ，我從來沒看見父親在廚房裡停留過，沒看見父親干過農活。我父親總是一 塵不染地去開會，因此我看見吳連長面對一捆韭菜所采取的態度我沒有什麼 不適。後來，結婚以後，他反復強調，穿軍裝是不能做家務的，是不能抱孩 子的，也就是說，他想幫我做家務，而他身上的軍裝不同意。而他聽誰的呢 ？答案是他聽軍裝的。我父親不做家務，因為我母親是全職太太，我是嗎？ 我是干部，我天天上班，跟男人一樣上班，我的工資不比男人少，為什麼要 我一個人又生孩子又煮飯？當我把那捆**的韭菜摘到一半的時候，吳連長 就從韭菜的對面站起身，坐到了我左側。我是坐在床邊的，這樣我們就從相 向變成了並列。其實說話還是相向的位置*便利，而並肩的格局不利於說話 交流。比如房子上的窗子，南面一個，北面一個，都打開後，風的流動是很 順利的；如果兩扇窗子都在一面，風就不願意進來。一開始，我和吳連長就 坐成了南面一扇窗子，北面一扇窗子。現在，南面的窗子移動到北面來了， 兩個窗子在一面牆上了，這就是不想做語言交流了。窗子不想隻說話，窗子 要靠近窗子。吳連長沒有馬上行動，但也沒拖得太久，他還是在一分鐘之內 就把他移動位置的答案告訴了我：他用一隻手就抓住了我的兩隻手。他對我 認真摘菜的動作膩煩了，他打斷了我。他也不說話，他是個隻行動不闡釋的 人。我們的身後就是我的床。他很好地利用了地形。我想他一定是一邊說話 ，一邊分析地形。我坐著的床，對他太有利了。一個軍人，他發現他占據有 利地形的時候，他就知道他能打贏這個戰鬥。我沒有任何準備。我不知道一 個戰鬥在等著我。就算我知道，我也不是一個準備好了的軍人的對手。人家 在軍校學了好幾年。偵查、利用自然地形、從哪個角度進攻、搶占山頭、打 掃戰場，這些他都是通過了考試的。現在的軍事戰爭，不像古代，還要下戰 書，通知敵方，現在是出其不意，攻其不備，因此，在他出手之前，我沒有 接到任何信息。他突然就從我的左側翼進攻了。我以一個良民的身份在一個 日常的勞動裡直接就被卷進了一個戰爭。
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