《喂喂下北澤(精)》編著者吉本芭娜娜。
回顧已經走到尾聲的二十世紀，人類在此百年中於知識、科技、物質的開發上取得極為可觀的成就，但社會化、物化的壓力也遠遠超出人類負荷，導致肉體緊繃、精神分裂、靈魂支離破碎；每一項進展、每一個變化都帶來一次蠻橫的訣別/死亡，而讓人類付出慘痛代價：孤獨、彷徨而哀傷，說這是個憂郁的世紀也不為過。從這個角度來看，芭娜娜所描繪的離奇世界能夠在日本以及日本以外的許多**讀者心中引發強烈共鳴，並非不可思議。

《喂喂下北澤(精)》編著者吉本芭娜娜。 《喂喂下北澤(精)》內容提要：父親和一個陌生女人殉情而亡。徒留 世上的我重新洗牌，讓自己的人生從頭來過，在下北澤租借了房子，在附 近的一家小酒吧開始工作。可是，就在好不容易回歸了正常生活軌道時， 母親突然搬進我的房子，和我一起開始奇妙的共同生活。　　下北澤溫馨 輕柔地包容著無法埋葬的缺失感和孤獨感的母女二人……　　這是一個無 處不在但又專屬於一個人和一個城市的愛的物語。

我搬到下北澤生活，是在父親被一個女人裹挾到茨城的一片樹林中殉 情大約一年以後的事情，據說那個女人是父親的一個遠親，可我和母親卻 從來沒有聽說過。那個女人，先是有事找父親商量，慢慢地便有了*深一 層的關繫，有**，她把父親約出去，在父親的酒中下了安眠藥，然後開 車載著父親來到一片人煙稀少的郊外樹林裡，拿出她事先準備好的煤炭， 燒炭自殺，當然，那個女人也死了。車子被封得密不透風，沒有任何其他 的犯罪嫌疑。
雖然我父親可能有自殺的傾向，但說白了，其實他是“被殺”的。
關於這一點，有著怎樣的現場，怎樣具體的判斷，我和母親被動地聽 了多少、見了多少。我不想再細說。因為無法承受的打擊實在太多了，還 無法梳理。關於那個時期的記憶，也是斷斷續續的，也許用一生都無法完 整地回憶起來。如果說人生就是這些無法接受無法理解的東西的累積的話 ，那麼這件事沉重和深刻的程度，大概耗盡一生都難以承受。
*近好像爸爸在外地過夜的演出多起來了似的，早上纔回家的情況也 不少，是不是外面有人了呀。但是，爸爸好像還不是那種舍得拋棄家庭的 人吧。如果外面真有了人的話怎麼辦啊？日子還不是照樣得往下過啊。想 那麼多也沒用，等時間長了，自然會厭倦，自己也就回來了等等等等。我 和媽媽就這樣漫不經心地談論著這個話題。當有**警察突然打來電話時 ，我們除了震驚還是震驚。
哭過、喊過、瘋狂過，有一陣子所有能夠發洩的事都做了，真的有些 不管不顧了。可是我和母親依然身心俱碎，唯有互相支撐。
置身於音樂界的父親，偶爾偷個腥啊什麼的，好像也不是什麼特別意 外的事，總覺得如果監視得太嚴的話，搞不好會造成家庭的破裂。對於我 們這種奇怪的想法，以及後來在一定程度上對於父親每天自由自在狀態的 放任，我們也深深地自責過。
除了到外地巡演之外，父親即便是天快亮了纔能回家，也從不住在外 面，這是他的底線。不管我還是母親，凡是和他約好的事情，無論那件事 多小，他都會記到筆記本上，或者記到手背上，從不爽約。即使是現在， 每當我想起父親的手，首先浮現在腦海裡的依然是他手背上寫著字的樣子 。
從“買牛奶”到“下周一起去喫餃子”，基本上都能履約的父親，作 為一個樂隊成員的同時，首先是一個好父親。所以我們也就疏忽大意了。
因此當父親以那種方式死去以後，我們直到參加完他的葬禮，依然感 到震驚得無以復加，很長時間都無法接受這個現實。
那個女的也死了，不可能再去懲罰她了。諸多復雜的情緒還沒有找到 發洩的地方，一切卻都已結束。也許應該找一找和那個女人多少有些血緣 關繫的親屬，向他們請求一些賠償。可那又能怎麼樣昵？再說，即使找到 了，我和母親也不想見他們。
據說，那個女人剛一出生就被送人做了別人家的養女。在她死之前， 她很早以前就從養父母家離家出走了，所以幾乎沒有什麼親戚。這些也都 是我們迫不得已聽來的。說實在的，因為我和母親壓根兒就不想知道這些 ，所以，我們從未刻意去打聽過。
雖然我沒有仔細看過那個女人的遺體，但是見過她生前的照片，照片 上那個女人有一張類似漂亮的狐狸或者白蛇一樣的臉龐，白得有些瘩人。
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