《致薇拉》是2014年《衛報》年度圖書，跨越半世紀的書信展現嬉皮、浪漫、幽默、睿智的弗拉基米爾·納博科夫，正文有多幅珍貴插圖，納博科夫筆跡、畫作以及設計的字謎遊戲和答案，了解納博科夫作品和生平的珍貴材料！
埃蒙德·懷特曾稱納博科夫是“二十世紀*具**的小說家”。從1923年和薇拉相識後為其寫的**首詩歌，到歷經半世紀的婚姻，納博科夫在幾乎所有書的題獻頁都寫上了“致薇拉”，他對妻子薇拉的**也持續了五十四年。納博科夫和薇拉一直生活在一起，即使小別亦不多見，寫信似無必要，卻仍有數百封信札存留，從中可以看到納博科夫身上所具有的，同時也是他認為藝術家所應有的寶貴精神：好奇、柔情、善意與陶醉。

《致薇拉》是弗拉基米爾·納博科夫寫給妻子薇 拉的書信集。他們的婚姻持續了半個多世紀，納博科 夫寫給薇拉的書信也從1932年的相識伴隨到了最後， 納博科夫幾乎所有的作品，均題獻給薇拉。納博科夫 和薇拉一直生活在一起，即使小別亦不多見，卻仍有 約300封信存留。這些信寫於1923年至1975年，其中 大部分寫於20世紀二三十年代，那時納博科夫在歐洲 各國尋找出版商、教職和居留許可，薇拉則留在柏林 ，懂四種語言的她也隻能以秘書為職。納博科夫的信 中大多是普通的內容，日常的生活、自己的創作、朋 友的交往等，還有他自己為薇拉設計的填字遊戲和字 謎。從這些信件裡，可以看到納博科夫身上所具有的 ，同時也是他認為藝術家所應有的寶貴精神：好奇、 柔情、善意和激情。

縮略語
年表
關於納博科夫給薇拉的信
布萊恩·博伊德
《致薇拉》英譯前言
奧爾加·沃羅尼娜
給薇拉的信
附錄一：謎語
格納迪·巴拉布塔羅
附錄二：納博科夫去世後
布萊恩·博伊德
致謝
參考文獻

關於納博科夫給薇拉的信 布菜恩·博伊德 我昨晚夢見了你—— 好像我在彈鋼琴， 你在為我翻著樂譜。
納博科夫致薇拉1924年1月12曰 1 20世紀的大作家中，沒有誰的婚姻比弗拉基米爾 ·納博科夫的婚姻持續的時間*長，也很少有表現持 久的婚戀狀態的形像能勝過***·哈爾斯曼1968年 拍攝的照片：薇拉在她丈夫的身邊織著毛衣，滿懷愛 意地注視著他。
納博科夫1923年給薇拉寫了**首詩，那是在見 到她的幾小時之後，1976年，歷經半個多世紀的婚姻 之後，將他生前出版的*後一部小說“獻給薇拉”。
1951年，他**將作品獻給她，他的自傳，其*後一 章直接轉向一位未明確說明身份的“你”：“歲月流 逝，親愛的，眼下沒有人會知道你和我所知道的。” 他在一封給薇拉的信中期待這種感情，那時他們有戀 愛關繫還不足一年：“你我如此特別；這些奇妙之處 ，除了我們，無人知曉，也無人像我們這樣相愛。” 納博科夫後來將他的婚姻形容為“晴朗”。他甚 至在給伊琳娜·瓜達尼尼的信中也這麼說，他1937年 與她墜入情網。那年是納博科夫婚姻生活中*困難和 *痛苦的一年，也是一個例外，下文的書信就是佐證 。雖然初戀的陽光照耀或在許多早期書信中閃光，但 他們的通信中也有許多其他的困擾：薇拉的健康和他 母親的狀況；他們長期的經濟拮據；他們對德國的反 感，以及他為了尋求家人在法國、英國或美國的避難 而殫思極慮，此時，希特勒的上臺威脅到俄國僑民社 區中每個人的生存，他雖忍饑挨餓，但聲名鵲起。
薇拉·斯洛尼姆*初見到作為“弗拉基米爾·西 林”的弗拉基米爾·納博科夫，那是他1921年給自己 取的筆名，以區別他自己與他父親的署名，他父親也 署名為弗拉基米爾·納博科夫。老納博科夫是柏林一 份俄語日報《舵》的主編和創辦者，20世紀20年代的 柏林成為1917年俄國革命後俄國僑民的中心，具有很 大的吸引力。自1916年——他還有兩年纔高中畢業— —以來，年輕的納博科夫出版書籍，並繼續向彼得格 勒的雜志投稿，到1920年，他一家移居國外的第二年 ，他的詩歌已獲得年長的作家，如泰菲和莎夏·喬爾 尼的賞識。
《致薇拉》的大部分書信展現了弗拉基米爾和薇 拉鮮為人知的側面。為人所知的形像開始於納博科夫 1950年他**次將書“獻給薇拉”，這正處於他們愛 情故事的中途。當1958年《洛麗塔》在美國出版，及 之後的歲月中，源源不斷的作品，包括他以前的俄語 作品的翻譯，還有他的英語新作——小說、詩歌、劇 本、學術著作和訪談——出版時大多獻給薇拉。這位 作家出名後，他和妻子一起出現在許多訪談的照片中 ，她為他編輯、打字、開車、授課、通信及商談的故 事成為納博科夫傳奇的一部分。然而，他們共同生活 的下半個階段，從1950年到1977年，隻占據全部書信 的百分之五，而其餘的百分之九十五的信件反映了比 這個享有世界聲譽的生活階段*緊張的歲月。
斯洛尼姆一家(父親埃弗塞、母親斯拉娃，女兒 埃琳娜、薇拉和索菲亞)逃離彼得格勒，在東歐顛沛 流離，1921年初纔定居柏林。薇拉曾告訴我，她在見 到他之前就“很清楚”他的纔華，“盡管生活在並非 文學家的圈子裡，尤其是在舊政府的官員中間”。( 也許是一種奇特的選擇，因為她是一個年輕的猶太裔 俄國女孩，而白軍中普遍存在反猶傾向。但薇拉自身 的勇氣，當她和她的姐妹們逃離俄國時，將一個懷有 敵意的白軍士兵從威脅者變為她們的保護者；她對我 再三說，在柏林，有許多正派的前白軍官員。)她* 早從報紙和雜志上剪下他發表的詩歌是1921年11月和 12月，那時她纔十九歲，而他二十二歲。一年後，年 輕的西林作為一個詩人、短篇小說家、散文作家、書 評家和翻譯家，已在僑民辦的各種報紙雜志上發表了 大量的作品，在柏林的僑民文學界以多產著稱：1922 年11月，他翻譯了羅曼·羅蘭1919年的小說《科拉· 布勒伊農》；1922年12月，六十頁的詩歌近作《物以 類聚》；1923年1月，一百八十頁的近幾年的詩歌集 《蒼天路徑》；1923年3月，翻譯了《艾麗絲漫遊奇 境記》。
對一個有著文學熱情，引人注目並意志堅強的年 輕女子來說，*大的興趣是西林詩歌近作中一種浪漫 的裂痕。隨著1922年3月28日他父親被殺，納博科夫 經性格活潑的美少女斯維特蘭娜·西維爾特的父母同 意，與她訂婚，盡管她比他年輕得多，她十七歲，他 二十三歲。他們認識的**年裡，他為西維爾特寫的 詩占了他*新的詩集《物以類聚》中的大部分。但 1923年1月9日，他被告知，婚約取消了：她太年輕， 而他作為一個詩人，前途莫測。
如果認識斯維特蘭娜使他詩興大發，那與她分手 的情況亦是如此。在隨後的幾個月裡，一些反映這位 詩人失戀的詩歌開始出現在僑民出版物上：3月是《 珍珠》這首詩(“如同潛水采珠人，下海了解充滿激 情的折磨的深度，我來到海底——在將珍珠帶回水面 之前，我聽見你的船在我上方，離我遠去”)；《什 麼樣的天堂》這首詩也發表在3月(“你俘虜了我的靈 魂，一代又一代，剛纔又是這樣，但你再次一閃而過 ，我隻剩下**的痛苦，因你那不可捉摸之美”)； 表現*明顯的是5月6日的這首詩《我小心翼翼地懷著 》(“我小心翼翼地，為你懷著這顆心，但有人用肘 撞了一下，心跌得粉碎”)。
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