餘華的經驗使他寫作可以不斷地去喚醒其記憶，他相信這樣的記憶不僅屬於我個人，這可能是一個時代的形像，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法愈合的疤痕……《戰栗》便是他其中一個小說集。 《戰栗》中收入了餘華的三篇中篇小說，中國先鋒小說的代表作品。《偶然事件》揭示的是命運的偶然性與重復性；《一個地主的死》展示的是走向不歸途的命運；而《戰栗》中，一個被命運捉弄的詩人，無奈地用痛苦的方式表達歡樂……這些關於命運的故事，既有現實的，也有內心的。

餘華，1960年4月出生，1983年開始寫作，主要作品有《兄弟》《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《第七天》等。作品已被翻譯成40多種語言在美國、英國、澳大利亞、法國、德國、意大利、西班牙、葡萄牙、荷蘭、瑞典、挪威、丹麥、芬蘭、希臘、俄羅斯、保加利亞、匈牙利、捷克、斯洛伐克、塞爾維亞、斯洛文尼亞、波蘭、羅馬尼亞、土耳其、巴西、以色列、埃及、科威特、日本、韓國、越南、泰國、印度和印尼等40多個國家和地區出版。曾獲意大利格林扎納·卡佛文學獎（1998年）、法國文學和藝術騎士勛章（2004年）、法國國際信使外國小說獎（2008年）、意大利朱塞佩·阿切爾比國際文學獎（2014年）等。

自序
偶然事件
一個地主的死
戰栗

戰栗 一封過去的信 一位窮困潦倒中的詩人，在他四十三歲的某** ，站在自己的書櫃前遲疑不決，面對二十來年陸續購 買的近五千冊書籍，他不知道此刻應該讀什麼樣的書 ，什麼樣的書纔能和自己的心情和諧一致。 他將叔本華的《作為意志與表像的世界》從中間 的架子上取下來，讀了這樣一段：“……他不認識什 麼太陽，什麼地球，而永遠隻是眼睛，是眼睛看見太 陽；永遠隻是手，是手感觸著地球……”他覺得很好 ，可是他不打算往下讀，就換了一冊但丁的《神曲· 地獄篇》，一打開就是第八頁，他看到：“……喫過 之後，她比先前*饑餓／她與許多野獸交配過／而且 還要與*多的野獸交配……”他這時感到自己也許是 要讀一些小說，於是他站到了凳子上，在書櫃*頂層 取出了福克納的《我彌留之際》，他翻到*後一頁， 看看書中人物卡什是怎樣評價自己父親的！”“這是 卡什、朱阨爾、瓦達曼，還有杜威·德爾，’爹說， 一副小人得志、趾高氣揚的樣子，假牙什麼的一應俱 全，雖說他還不敢正眼看我們。‘來見過本德倉太太 吧，’他說。” 這位詩人就這樣不停地將書籍從架子上取下來， 緊接著又放了回去，每一冊書都隻是看上幾眼，他不 知道已經在書櫃前站了兩個多小時了，隻是感到還沒 有找到自己準備坐到沙發裡或者躺到床上去認真讀一 讀的書。他經常這樣，經常樂此不疲，沒有目標地在 書櫃前尋找著準備閱讀的書。 這**，當他將《英雄挽歌》放回原處，拿著《 培爾．金特》從凳子上下來時，一封信從書裡滑了出 來，滑到膝蓋時他伸手抓住了它。他看到了十分陌生 的字跡，白色的信封開始發黃了，他走到窗前，坐了 下來，取出裡面的信，他看到信是一位名叫馬蘭的年 輕女子寫來的，信上這樣寫： ……你當時住的飯店附近有一支獵*，當你在窗 口出現，或者走出飯店，獵*就瞄準了你，有一次你 都撞到*口上了，可是獵*一直沒有開*，所以你也 就安然無恙地回去了……我很多情……我在這裡有一 間小小的“別墅”，各地的朋友來到時都在這裡住過 。這裡的春天很美麗，你能在春天的時候(別的時候 也行)來我的“別墅”嗎？信的*後隻有“馬蘭”兩 個字的簽名，沒有寫上日期，詩人 將這張已經發黃了的信紙翻了過來。信紙的背面 有很多霉點，像是墨水留下的痕跡，他用指甲刮了幾 下，出現了一些灰塵似的粉末。詩人將信紙放在桌上 ，拿起了信封。信封的左上角貼了四張白紙條，這封 信是轉了幾個地方後纔來到他手上的。他一張一張地 翻看著這些白紙條，每一張都顯示了曾經存在過的一 個住址，他當時總是迅速地變換自己的住址。 詩人將信封翻過來，找到了郵戳，郵戳上的字跡 已經模糊不清，差不多所有的筆畫上都長出了郵戳那