如果像安東尼·高迪（Antoni Gaudi）和查爾斯
·雷尼·馬金托什（Charles Rennie Mackintosh）
這樣的建築大師能看到當今的建築發展，他們一定會
驚訝於自己竟然名列卷首，成為國際風格建築的“先
驅者”。1880年至1900年出生的建築大師對空間的新
視野都有所貢獻，但現代主義批判聲稱這種普遍性始
於20世紀30年代，尤其存在於最富活力的大師—勒·
柯布西耶（Le Corbusier）的作品中。20世紀80年代
，現代主義正統觀念遭到了查爾斯·詹克斯
（Charles Jencks）的批判。他提倡以建築的意義為
中心的後現代主義風格，並呼吁運用具有歷史意義和
地方特色的元素。這種理念早在20年前羅伯特·文圖
裡（Robert Venturi）的作品中已有提及：這種後現
代主義風格在受到極力推廣的同時也備受爭議。事實
證明這種風格是短暫的，盡管後現代主義有著一定的
影響力，但卻並非受到了普遍的歡迎。最近幾十年的
建築風格—正如本書後三分之一的內容所證實的—正
呈現出百花齊放的發展態勢。
這本理查德·韋斯頓著的這本《建築夢想家》是
按照建築大師出生的時間順序進行編寫的，並非要刻
意強化某個建築主題或歷史結構，相反，卻為現代建
築的多樣性喝彩：20世紀20年代，夢想家們的熱情似
乎有所緩和，但對於所有真正的建築師來說，他們都
有相同的願望，即面對日新月異的社會需求和科技進
步，如何塑造我們的家園、工作場所和各種機構。

安東尼·高迪(1852-1926)
弗蘭克·勞埃德·賴特(1867-1959)
查爾斯·雷尼·馬金托什(1868-1928)
彼特·貝倫斯(1868 1940)
阿道夫一路斯(1870-1933)
約熱·普列赤涅克(1872-1957)
奧古斯特·貝瑞(1874-1954)
艾琳·格雷(1878 1976)
布魯諾·陶特(1880一1938)
皮埃爾·查裡奧(1883 1950)
瓦爾特·格羅皮烏斯(1883-1969)
西格德·勞倫茲(1885-1975)
路德維希·密斯·幾·德·羅(1886-1969)
埃瑞許·孟德爾忪(1887-1953)
勒·柯布西耶(1887-1965)
格裡特·裡特維德(1888-1964)
康斯坦丁·梅爾尼科夫(1890一1974)
皮埃爾·路易吉·奈爾維(1891-1979)
理查德諾依特拉(1892-1970)
漢斯·夏隆(1893-1972)
巴克敏斯特·福樂(1895-1983)
阿爾瓦·阿爾托(1898-1976)
哈桑·法賽(1900-1981)
路易斯·康(1901-1974)
讓·普魯韋(1901-1984)
阿納·雅各布森(1902-1971)
路易斯·巴拉干(1902 1988)
布魯斯·戈夫(1904-1982)
卡洛·斯卡帕(1906-1978)
奧斯卡·尼邁耶(1907-2012)
查爾斯·伊默斯(1907-1978)和蕾·伊默斯(1912-1988)
埃羅·沙裡寧(1910-1961)
菲利克斯·坎德拉(1910-1997)
約翰·勞特納(1911-1994)
約瑟·安東尼·科德爾奇(1913-1984)
丹下健三(1913-2005)
拉爾夫·歐司金(1914-2005)
埃拉迪歐·迪斯特(1917-2000)
阿爾多·範·艾克(1918-1999)
約恩·烏松(1918 2008)
傑弗裡·巴瓦(1919-2003)
甘特·班尼奇(1922-2010)
艾莉森(1928-1993)和彼得·史密森(1923-2003)
斯維勒·費恩(1924-2009)
羅伯特。文圖裡(1925-)和丹尼斯·斯科特·布朗(1931-)
詹姆斯·斯特林(1926-1992)
模文彥(1928-)
弗蘭克·蓋裡(1929-)
查爾斯·柯裡亞(1930-)
阿爾多·羅西(1931-1997)