21世紀金融危機以來，日本家庭資產持續縮水，負債一路攀升，收入兩極化趨勢和社會發展不平衡性不斷加劇，中產階級面臨著不小的生存危機。
《M型社會(中產階級消失的危機與商機)(精)》作者**管理大師大前研一，**提出“M型”社會發展架構，站在整個國民經濟的角度，從日本政府、企業、家庭等不同層面對中產階層面臨的危機、商業存在的機遇和政府應該作為的領域進行了逐一剖析，並提出了實惠於民的建議，對正處於轉型期的中國社會和那些“被中產”的人們提供了很好的借鋻意義。

大前研一具有敏銳的洞察力和預測能力，他在20 世紀就提出美國和日本已經進入M型社會，貧富差距 不斷加大，中產階層正面臨新時代下的威脅和凹陷。 他的“M型”學說對於中國社會的發展來說已經不再 是危言聳聽，而是應該引以為戒、值得研究的理論和 學說。 中國社會的復雜發展趨勢中也已經表現出中低收 入者面臨著巨大的生存壓力，延緩了他們向中產階層 邁進的步伐，社會和企業也承受著來自貧富差距不斷 擴大化帶來的負面影響。 《M型社會(中產階級消失的危機與商機)(精)》 以史為鋻，學習和分析日本社會的發展軌跡和特征， 為後金融危機時代的中國和處在社會生存夾縫中的中 低收入者提供參考依據。

前言 中低階層的衝擊
序章 面對現實，看清未來
改革的政治戲碼
不堪一擊的政治劇
“打地鼠式”改革
不是修正現像，而是修正原因
別自認是中產階級
從自覺到自救
第一章 M型社會來了
景氣會騙人
中低階層時代已到來
改革機會隻有現在
第二章 中低階層時代的企業戰略
先知先覺者，贏家通喫
中低階層的市場
Ｍ時代的營銷戰略
第三章 中低階層的意識改革
重新認識生活形態
偏見讓生活變得貧乏
第四章 過好日子的處方
市場開放，生活發生“質變”
從中低階層躍向上層階層
第五章 這纔是真正的結構改革
發掘改革的真相
政府，不準亂花我的錢
第六章 新繁榮法則
讓政府變有錢的簡單方法
老齡社會隻要兩種稅
**化時代的繁榮要件
每個人都成為改革者
終章 除舊布新，邁向繁榮
光是除舊，不足以布新
“突出的個人”是**繁榮的關鍵
扭轉“出生即負債”的方法

改革的政治戲碼 在進入正題之前，我想先以日本為例，談談日本 所發生的現像及隱藏在現像裡的本質，因為這一本質 就是本書內容的重點。
小泉改革是一出壯觀的政治戲劇，但是一般百姓 ，包括消費者、就業者，在觀賞這出戲時卻越看越掃 興。為什麼？因為天纔政治家小泉純一郎所演的，隻 不過是“捕物帳” 。就像“小泉劇場”這個名詞， 小泉純一郎以戲劇方式呈現他的政治手法。因為不管 怎麼說，舞臺上戲劇的主題，是*受大眾歡迎的懲惡 揚善。
如果道路公團（政府經營的公用事業）不好，就 懲罰道路公團 ；如果橋本派的人馬想玩金權政治 ， 就在各重鎮埋設“地雷”，讓他們踩個痛快。如果所 上演的改革劇演不下去了，就送出“刺客”（具有高 知名度或專業知識背景的人士）加以制裁，並塑造了 比歷**赤穗47位義士 陣容*龐大的83位被稱為“ 小泉之子”的“騎士”（新科議員） 。後來則致力 於杜*“族議員” ，並且裁撤政府體繫下的金融機 構，據說已經鏟除了5%曾大撈一筆的官員。
能成功推進這一連串“事業”的小泉純一郎，果 然不同凡響，他的政治手腕真的無人能出其右。此外 ，堅持參拜靖國神社的“信念”，也是日本在外交上 從未有過的做法。我個人反對參拜靖國神社，以避免 激怒中國、韓國。不論是外交或內政，小泉做法上的 問題，都在於隻看到了“有問題的現像”，所以小泉 內閣所采取的治療方法隻不過是“頭痛醫頭，腳痛醫 腳”。
不堪一擊的政治劇 一般來說，看起來不對勁的問題，都有其原因； 再深究下去，原因中還有真正的原因。那麼日本大多 數問題的真正原因又是什麼呢？我們順著問題追溯探 索，就會發現源頭竟然是自江戶時代（1603~1867） 一直延續下來的中央集權（統治機構）問題，以及《 明治憲法》及《昭和憲法》所衍生的各種問題。
日本在明治維新以後，開始將西歐列強的統治機 構直接套用於始自江戶時代的**運行模式上。第二 次世界大戰後，日本將失調、變形的統治機構全部推 翻（事實上，大家都深信已全數推翻），以美式憲法 為標準重新出發。這麼做造成了混亂，那些無法因戰 敗而被消除的明治時代富國強兵思想、江戶時代的國 學創意，有時仍會像走馬燈一樣，一幕幕又出現在眼 前。
第二次世界大戰後，看電視劇、漫畫長大的日本 國民，因為無法看透“劇情”背後的思想、意圖，所 以在“小泉劇場”邁入第五個年頭時，在對此早已習 以為常的情形下，贊成參拜靖國神社的人超過了50% 。
類似這樣的政治劇持續不斷地上演，由於長年如 此，所以百姓們也就不會動怒要求：“還有*重要的 問題啊！快點上演正式劇目吧！”事實上，日本*大 的問題就在這裡。
大多數百姓都以為“改革的好戲正要登場”，但 事實上由5幕戲構成的“小泉劇場”，有4幕已經演完 了。這4幕戲都隻輕輕“觸踫”了一下日本所存在的 問題，點到為止。小泉純一郎明知“這已是正式的演 出”，但即便戲已經告一段落了，仍舊是死也不肯告 訴觀眾真相，因為這會讓身為觀眾的全體國民要求他 “退錢”！ 戲已經接近尾聲，但是日本人的生活並沒有變得 *輕松。政府非但沒有培育**的人纔（因為教育改 革還沒有提上日程），而且在序幕中承諾過的財政重 整，也如海市蜃樓一般，虛幻而又遙不可及。
小泉所實施的政策，並不切合國民的需求，但其 實為國民謀福利纔是政治的本質。換句話說，“小泉 劇場”*欠缺的就是“從國民（指消費者與就業者） 的角度思考一切改革，進而實現國民的夢想”的政治 態度。盡管事實就擺在眼前，卻無人疾呼：“喂，主 要的劇情是不是‘隻要改革，就可以提高生活質量， 降低生活成本’啊？” 因為國民也認為“反正這種事也做不到”，所以 即使覺得戲劇掃興、冷場，還是十分賞臉地觀賞著“ 繞道而行”的小泉政治戲劇，但是距離回過頭來怒氣 衝衝地大罵“根本就是浪費時間”的那個時刻，應該 不遠了。P3-7