●講?美之源——史前及先秦美術（距今約170萬年前221年）
節?舊石器時代美的萌發
一 原始美術的特征
二 鑽孔的發現
第二節?新石器時代的裝飾繪畫
一 仰韶文化
二 馬家窯文化
三 地畫、壁畫及岩畫
第三節?先秦美術
一 青銅器
二 甲骨文
三 金文（鐘鼎文）
四 石鼓文
五 先秦壁畫
六 戰國帛畫
七 漆器
八 錦繡
九 印章的起源
第四節?百家爭鳴的藝術思想
一 中國文化史上次思想大解放
二 孔子的藝術觀
三 老子的藝術觀
四 莊子的藝術觀
五 韓非子的藝術觀
第二講?氣勢陳雄——秦漢書前22220年）
節 影響秦漢藝術的各種因素
一 政府對美術的干預
二 秦漢美術的顯著區別
三 文化消費市場的影響
四 經濟發達的標志
五 統一版圖的影響
六 科學和文化藝術的影響
七 儒道兩家思想的影響
第二節?秦漢繪畫藝術
一 宮殿寺觀壁畫
二 墓室壁畫
三 帛畫
四 漆繪
五 畫像石
六 畫像磚
第三節?秦漢書法篆刻
一 書法作為一門藝術的出現
二 秦漢書論
三 秦漢篆刻
第三講?人性的自覺——魏晉南北朝書畫（220-589年）
節?中外文化的次大融合
一 中國文化史上的第二次思想大解放
二 儒學的動搖
三 佛教的興盛
四 魏晉玄學
第二節?魏晉南北朝繪畫
一 繪畫上人性的自覺
二 繪畫論著的出現
第三節?敦煌莫高窟及新疆石窟壁畫
一 南北朝敦煌莫高窟壁畫
二 新疆克孜爾石窟壁畫
第四節?魏晉南北朝書法篆刻
一 魏晉書法
二 魏晉書論
三 魏晉篆刻
四 士大夫繪畫潮流的形成
五 繪畫題材更加廣泛
六 北方少數民族政權對宋文化的影響
第二節?宋代繪畫——古代寫實繪畫的極盛時期
一 宋代人物畫
二 宋代風俗畫
三 宋代花鳥畫
四 宋代文人畫
五 宋代山水畫
六 宋代界畫
七 宋代年畫
八 宋代畫論
第三節?宋代書法篆刻
一 “尚意”書風
二 北宋四家
三 瘦金體
四 南宋書法
五 宋代書論
六 宋代篆刻
第四節?遼金繪畫篆刻
一 遼代繪畫
二 金代繪畫
三 金代篆刻
第七講?寫胸中逸代書畫（1271-1368年）
節?風尚驟轉的時代因素
一 文人的消極遁世
二 南宋院體畫的衰落
三 文人畫升溫
四 借古出新
五 詩書畫形式的成熟
六 宗教的影響
代文化上的相對寬容
八 各民族文化的交流
九 民間美術的興盛
第代繪畫
一 遺民畫
漢族文人的幸與不幸
三 熱愛藝術的“色目人”
四家
五 李成、郭熙畫派的傳承
六 職業畫家的代表
代水墨花鳥畫
八 “四君子”畫
代界畫
代人物畫
代版畫
代壁畫
代畫論
第代書法篆刻
代書法
代書論
代篆刻
第八講?艱難求變——明代書畫（1368-1644年）
節?艱難求變的時代因素
一 對工商業的壓制
二 對文化藝術的高壓政策
三 “錦衣衛”畫家
四 流派的變遷和門戶之見
五 隱逸的文人畫
六 版畫的大發展
第二節?明代繪畫
一 院體
二 院體人物畫
三 院體花鳥畫
四 院體山水畫與浙派
五 明初文人畫
六 吳門畫派
七 明代水墨寫意花鳥畫
八 明代中後期的人物畫與南陳北崔
九 曾鯨與波臣派
十 董其昌與松江派
十一 藍瑛與武林派
十二 明代寺觀壁畫
第三節?明代版畫、年畫和畫論
一 興盛的明代版畫
二 明代年畫
三 明代畫論
第四節?明代書法篆刻
一 明初“三宋”
二 臺閣體與“二瀋”
三 吳門派書法
四 明代後期書法的發展
五 明代書論
六 明代篆刻
第九講?巨人之肩——清代書畫 （上）（1616-1820年）
節?師古與變革
一 沉悶的政治空氣
二 畫界僵化的困境
三 困境下的反彈
四 清代宮廷繪畫
五 “逸家”與“行家”的合流
六 清代年畫的流行
第二節?清代早中期繪畫及宮廷繪畫
一 清初六家
二 婁東派與虞山畫派
三 清初四僧
四 安徽等地的名家名派
五 金陵八家
六 京江派
七 清代宮廷繪畫
八 指頭畫
九 供奉內廷的西方傳教士畫師
十 清代界畫
十一 清中期揚州畫派的興起及“揚州八怪”
十二 清代畫論
第三節 清代早中期書法篆刻
一 清代早期書法
二 清代中期書法
三 清代早中期書論
四 清代早中期篆刻
五 清代篆刻論著
第十講?西風東漸——清代書畫 （下）（1820-1911年）
第四節?晚清繪畫
一 山水畫
二 清末仕女畫
三 海派諸家
四 廣東地區的繪畫
第五節?西畫東漸
一 南方口岸城市外銷畫
二 最早的中國油畫家
三 近代上海都市文化與通俗美術
四 美術留學生
五 圖畫手工科的創立
第六節?清代壁畫、版畫、年畫及畫論
一 清代壁畫
二 清代民間版畫
三 清代殿刻版畫
四 清代木版年畫
五 晚清的石印風俗畫報及月份牌
第七節?清代書法篆刻及理論
一 清代晚期書法
二 清代後期書論
三 清晚期“皖派”篆刻的傳承
四 清代晚期篆刻與“西泠八家”
五 清代晚期的其他篆刻名家
第十一講?中西交鋒——民國時期的中國書畫（上）（1912-1936年）
節?風雲激蕩的民國初期美術
一 新文化運動對藝術領域的影響
二 中國美術向現代的轉型
三 康有為的 “中國畫改良論”
四 的“美術革命論”
培的“以美育代宗教”說
六 中華美育會與《美育》
第二節?畫家社團與京、滬、嶺南畫派及其他
一 繪畫社團的興起
二 京派社團及畫家
三 海派社團及畫家
四 嶺南派社團及畫家
五 其他各地藝術團體
六 中國留法藝術學會
第三節?月份牌畫的流行
一 照相制版的傳入
二 入鄉隨俗
三 內容的拓展及代表性畫家
第四節?連環圖畫的誕生
一 演變過程
二 新中國成立前的連環圖畫
第五節?現代美術教育體繫的植入與生成
一 現代美術教育與傳統師父帶徒弟的區別
二 中國現代美術教育的探索和前輩
三 臨畫法向寫生法的轉變
四 當時設有相關專業的學校及專科學校
五 當時對教育體繫的移植與轉換
六 民國美術教育與“畫壇三重臣”
第六節?諷刺畫的發展
一 漫畫名稱的由來
二 清末民初的早期漫畫家
三 上海漫畫會及當時有代表性的漫畫家
第七節?左翼美術家聯盟及新興版畫
一 左翼美術家聯盟
二 魯迅對新興版畫的倡導及其發展
三 新興版畫運動的骨干及其作品
第八節?蘇區美術
一 革命的發展與圖畫宣傳
二 蘇區美術的主要內容
第九節?民國前期的繪畫理論著作
一 現代意義上《中國繪畫史》的誕生
二 對西洋畫史的介紹
第十節?民國前期的書法篆刻
一 尊碑與崇帖的互動及相關內容
二 鋼筆對毛筆的衝擊
三 書法教育的普及和書展的興起
四 市場成為職業書家自然而然的生存方式
五 對外影響
六 民初著名書家
七 書法期刊的出現
八 民國書論及書法美學初探
九 民國前期的篆刻
第十二講?戰火洗禮——民國時期的中國書畫（下）（1937-1949年）
第十一節?農村寫生與對傳統的發掘
一 農村寫生
二 對傳統的發掘
第十二節?解放區美術
一 延安魯迅藝術文學院
二 鹽城的魯藝
三 延安文藝座談會上的講話
四 解放區木刻
五 解放區畫報、牆畫、傳單畫
六 解放區年畫
七 解放區連環畫
八 解放區漫畫
第十三節?國統區的進步美術
一 抗戰美術
二 國統區漫畫
三 戰地寫生隊及旅行采風
四 為爭取民主而鬥爭的美術
五 全國解放戰爭時期的木刻
第十四節?民國後期的書法篆刻
一 民國後期書法概況
二 民國後期書論
第十三講?政治掛帥——新中國書畫（上）（1949-1976年）
節?新中國美術機構的建立與“人民的新文藝”
一 美術院校的接管
二 中華全國文學藝術工作者代表大會
三 綱領、路線、理論
四 “人民新文藝”在美術上的要求
五 美術家協會的設立
六 新中國文化部藝術局美術處的設立
第二節?主題性創作、革命現實主義與革命浪漫主義
一 油畫地位的提升與主題性創作
二 革命現實主義與革命浪漫主義
第三節?新中國初期蘇聯繪畫對中國的影響及油畫民族化
一 中蘇美術界的交流
二 “走出去”
三 “請進來”及“三個人和一個體繫”
四 蘇聯馬克西莫夫油畫訓練班
五 羅馬尼亞博巴油畫訓練班
六 “油畫民族化”
七 “油畫民族化”的問題及糾偏
第四節 中國畫改造的歷程
一 對“人民的新文藝”的憧憬
二 中國畫改造
第五節?年畫、連環畫、宣傳畫的發展
一 年連宣藝術的重要性
二 新年畫運動
三 新中國連環畫的繁榮
四 配合群眾運動——宣傳畫的發展
第六節?“美術”——大眾美術的極端化表現
一 “”的爆發
二 大批判開路
三 對藝術家的改造
四 “三突出”原則和範例
五 “”美術的兩個階段
六 “美術”
七 政治的需要與歷史的真實
八 當時的油畫——“沒有蘇聯標記的蘇聯模式”
九 國畫的改變
十 美術的普及和群眾創作
十一 對藝術發展客觀規律的違背
第七節 1949-1976年的書法篆刻
一 1949-1965年的書法——靜水微瀾
二 1966-1976年的書法——畸形的生存和發展
三 1949-1976年的篆刻
第十四講?個性解放——新中國書畫（中）（1977-1989年）
第八節?思想解放及傷痕美術
一 對新中國成立以來歷次運動的反思
二 思想解放運動
三 傷痕美術
第九節?“尋根熱”與鄉土寫實油畫
一 “尋根熱”
二 鄉土寫實油畫
第十節?改革開放與中國美術的現代性發展
一 兩次開放的比較
二 “摸著石頭過河”
三 中國美術的現代性發展
四 思想觀念的轉變及藝術理論的新探索
五 衝破約束、走向自由的油畫創作
六 “星星美展”等展覽及美術團體
七 第六屆全國美展
八 革命歷史題材美術作品
九 改革開放中遇到的問題
十 黃山“油畫藝術討論會”
第十一節?“美術新潮”與美術界的大爭論
一 “前進中的青年美展”
二 “85新空間”藝術展
三 “85美術思潮大型幻燈展暨理論研討會”
四 中國現代藝術展
五 關於“中國畫已到了窮途末路”的爭論
六 對中國畫“現代化”的初步探索
七 媒體對新潮美術的推動作用
第十二節?1977-1989年間其他重要展覽
一 “當代油畫展”
二 國際藝苑屆油畫展
三 中央美術學院壁畫繫八人展
四 首屆中國油畫展
五 中國油畫人體藝術大展
六 1977-1989年間與中國畫相關的幾次重要展覽
第十三節?新潮之外的探索
一 學院精神的回歸
二 中國化發展
三 工筆畫的光彩
四 新文人畫的初興
五 現代水墨畫的興起
六 20世紀80年代的復雜性
第十四節?美術界的“反對資產階級自由化”
一 “雙百”“二為”方針與“主旋律”和“多樣化”
二 美術界的“反對資產階級自由化”
第十五節?1977-1989年的書法篆刻
一 1977-1980年的書法——潛流奔湧
二 1981-1989年的書法——遲到的盛會
三 1981-1989年的篆刻
第十五共存——新中國書畫（下）（1990-2000年）
第十六節?“主旋律”美術
一 美術界“反對資產階級自由化”的延續
二 “主旋律”和“多樣化”的進一步表述
三 主旋律”背景下的畫展
第十七節?當代共存的生態空間
一 20世紀90年代對中國畫的研討
二 “新潮”美術理論家的沉默
三 “體制內”和“體制外”的畫家
四 “廣州雙年展”
五 “後八九中國新藝術展”
六 藝術品商業化的形成
七 當代共存的生態空間
第十八節?20世紀90年代當代美術的基本脈絡
一 學院風格的延續
二 新生代美術與都市青年
三 女性藝術
四 玩世現實主義
五 政治波普、生活波普、文化波普
六 艷俗藝術
七 “卡通一代”
八 青春殘酷繪畫
九 大眾文化及其特點
十 新文人畫
十一 現代水墨
十二 鄉村與都市
十三 純藝術與設計藝術
第十九節?港臺地區及海外華人藝術
一 臺灣地區美術
二 港澳地區美術
三 海外的華人美術
第二十節?1990-2000年的書法篆刻藝術
一 1990-2000年的書法——和而不互補
二 1990-2000年的篆刻
參考文獻
內容簡介
《中國書畫十五講》的內容跨度為從原始社2000年，是一本淺顯易讀、內容詳實、圖例豐富、脈絡清晰的中國書畫通史。
《中國書畫十五講》中介紹了在漫長的歷史長河中書畫目前的主要遺存、人物、基本脈絡及其背景。其中中國近現代書畫史部分是個亮點，對20世紀中國書畫界大事進行了重點介紹。
《中國書畫十五講》收錄了近千張彩圖，並配有詳細圖注，滿足了新時代讀者“可視化”的閱讀需求，每一講的時代背景部分均注明了同時期國外藝術目前的重大事件，為讀者提供了優選視野。
