●前言
緒論
章 從山水實景到畫景轉變的影響因素
節 “寫真”是實現從實景到畫景的唯一手段
第二節 地域風格與個人風格的影響
第三節 山水畫觀念的影響
第四節 地域性的歷史文化及山水的影響
第二章 清初以黃山為寫真對像的遺民繪畫群體的形成及現像分析
節 以黃山為寫真對像的遺民繪畫群體的成因
第二節 以黃山為寫真對像的遺民繪畫群體的形成
第三節 以黃山為寫真對像的遺民繪畫群體現像
第三章 漸江、梅清、石濤等遺民畫家從實景到畫景的轉變
節 漸江冷峻簡淡畫黃山
第二節 梅清奇逸縹緲寫雲山
第三節 石濤搜盡奇峰打草稿
第四節 程邃渴筆焦墨抒逸氣
第五節 戴本孝澄懷味像畫故國
第六節 心像在實景與畫景轉變中的意義
第四章 清初遺民畫家從實景到畫景轉變的史學意義
節 理順了繪畫中“道”與“法”的關繫
第二節 從實景到畫景“寫真”觀念的轉變
第三節 清初黃山畫景中的現代性
結語
致謝
參考文獻
作者簡介
內容簡介
中國畫“寫真”是實現從“實景”到“畫景”轉變的必要手段，在這個轉變過程中自然地貌特色、畫家個人修養、傳統山水文化觀念以及地域歷史文化等都是實現這一轉變的要件抑或制約性因素。以漸江、梅清、石濤、戴本孝、程邃等遺民畫家為核心的繪畫群體，通過畫黃山重新理順了中國畫“道”與“法”的關繫：繪畫不是以“道”回歸“法”為目的，而是以“法”回歸“道”為旨歸。其次，通過寫真“師法造化”、“以形媚道”來實現中國畫發展的本質要求。《中國畫從實景到畫景》通過諸多畫家表現黃山這一共同題材的現像來分析實景和畫景之關繫，嘗試探究諸家作品千人千面背後的文化意義與藝術價值。
