●“武陵譯學叢書”總序
主編絮語
緒論
章民國電影的藝術起源(1905-1920)
一、假借其他藝術形式以自立的民國電影——影戲
二、電影西學東漸和接近民國現實：窺探與圍觀
三、開民國電影風氣之先
四、好萊塢電影、西方文學對中國早期電影的影響
第二章影戲美學的登場與機械記錄性的消退
一、國民身份與民國電影的身份
二、民國電影美學的萌動——影戲觀念
三、影戲觀念——多重詮釋與定義
第三章電影化歷程中的藝術跨界
一、文藝的跨界與戲劇革命影響下的影戲美學
二、魯迅、電影譯作與左翼電影運動的準備
第四章古裝、武俠神怪——影戲之外的意外(1921-1932)
一、武俠神怪電影風潮描述
二、武俠神怪電影與身體超能想像
三、武俠神怪電影的敘事模式和內核
第五章民國電影的現代化進程(一)：電影中女子形像的演化
一、被釋放的女性“視覺奇觀
二、早期電影、問題劇、倫理劇中的傳統女子
三、奇女子的武俠世界
四、女明星時代的女子形像的演化
第六章民國電影的現代化進程(二)：公司、明星、導演(以1937年為界)
一、電影集錦片的聯合
二、產業聯合中的電影公司、技術的現代化進程
三、托拉斯電影公司與產業的現代化嘗試——聯華、明星、天一
四、電影從業人員的專業化：導演、編劇、明星
第七章民國電影的現實主義美學
一、20世紀30年代民國現實主義電影風潮描述
二、表征與實質——民國電影現實主義美學
三、寫實的空間與城市文化
四、多樣的現的主義
第八章影戲美學的高峰：戲曲小說之“戲”、戲說之“戲”、逢場作“戲
一、影戲美學之取材與改編路徑
二、“孤島”的逢場作戲：卜萬蒼之《木蘭從軍》《萬世流芳》及其他
三、古裝電影的高峰：費穆、卜萬蒼、朱石麟
第九章影戲與現實主義——融合並跨越(一)
一、民國電影二次黃金高峰之成因
二、從文學電影到史詩電影(1945-1949)
三、現實主義之下的城市悲歌——《夜店》
第十章影戲與現實主義——融合並跨越(二)
一、民國電影的縮影：詩人導演孫瑜、費穆
二、從草根美學到史詩氣質——蔡楚生
三、新市民的海派都市喜劇——張愛玲、桑弧組合
結語歷史的背影與民國電影美學的黃昏
參考文獻
索引
內容簡介
中國的電影是隨著晚清以來的西學東漸而誕生和發展的，本書以1905年到1949年間的中國早期電影的美學特點為研究對像，以歐美電影創作與電影研究為參照，在中國本土文化和民族審美傳統的立場上，對中國早期具有標本意義的導演及其作品進行串聯式的解讀，以描述和闡釋的方式進行理性梳理和總結，揭示出中國傳統電影在歐美電影影響下仍保持了鮮明厚重的民族文化的美學特征。
