●緒論
上篇 話語——微電影的敘述方式
章 微電影敘事視角研究
節 熱奈特“聚焦”理論
第二節 微電影敘事視角類型分析
第三節 微電影視角的轉變
第二章 微電影敘述者研究
節 電影中敘述者的類型
第二節 微電影中的顯性敘述者
第三章 微電影敘述接受者研究
節 微電影顯性敘述接受者的類型
第二節 微電影顯性敘述接受者的功能
第四章 微電影的敘事時間研究
節 微電影中的時序
第二節 微電影中的時距
第三節 微電影中的時頻
下篇 故事——微電影的敘事結構
第五章 微電影敘事學人物理論研究
節 敘事學中的人物理論
第二節 微電影中的人物設定
第三節 敘事學範疇下微電影的人物特性
第六章 微電影敘事情節研究
節 敘事學視野下情節的含義
第二節 微電影中情節的構成
第三節 微電影中情節的類型
第七章 微電影的空間敘事研究
節 微電影空間敘事的形態
第二節 微電影空間敘事的功能
第三節 微電影數字空間敘事的發展歷程
第八章 微電影敘事語法研究
節 功能說下的微電影敘事語法
第二對立下的微電影敘事語法
第三節 格雷馬斯矩陣下的微電影敘事語法
第四節 未來語境下的網絡大電影敘事語法
結語
附錄
內容簡介
自2010“年”至今，這種以互聯網新媒體為傳播載體的影像作品盛行。短短幾年從微電影到網絡自制劇再到方興未艾的網絡大電影，微電影的形態在不斷發展之中，作品數量越來越多，並迅速進入產業化環節。
同樣以微入手，同樣深植民間，核雕與微電影似乎跨越時間的維度與空間形態的變化，形成了一種精神內核上的互動。這種精神內核就如同佛家所說的“須彌藏芥子”，高聳入雲的一座須彌山竟能藏身於小小的芥子之中。
《沙粒中的宇宙：微電影敘事學研究》的初衷就是想試著追尋微電影“芥子納須彌”背後的敘事學原理。“微電影”之“微”指的是微小，具體如百度百科所描述的“微時長”“微資金”“微制作周期”。“電影”指的是“具有完整故事情節”，這是敘事類作品，需要在短時間內講述一個完整的故事。因此從敘事學角度研究微電影有理可據，有章可循。借助結構主義敘事學這杆標尺，微電影這顆“芥子”將被放大，隱藏的“須彌山......
