●論*國當代藝術
●*國沒有現代藝術――從新潮美術的模仿性談起
●新潮美術的盲目性
●杜尚離我們有多遠――從徐悲鴻到吳冠中
●用西方文化活*國人――洋建築落戶北京之我見
●什麼樣的藝術纔能成為*國品牌
●*國當代美術的社會影響力不可高估
●為什麼我們特別留戀寫實主義
●國學不能救國，更不能強國
●有位置，是配角――*國當代藝術在世界藝壇的地位與角色
●風景這邊獨好
●超民族主義：*國當代藝術新思潮
●可喜的歷史進步――*國藝術研究院成立*國當代藝術院有感
●*國抽像藝術：是正道還是歧途
●藝術概念的演變：從美術到視覺藝術，再到全覺藝術
●*國當代藝術離百姓有多遠
●看多少*國人假冒抽像繪畫欺世盜名
●什麼是*國當代藝術
●國際學術視野中*國當代水墨藝術的處境――水墨熱中的冷思考
●我看*國藝術家扎堆威尼斯......
內容簡介
《王端廷自選集》是《*國當代藝術批評文庫》之一。分為*國當代藝術和西方當代藝術兩大部分，收集了作者王端廷1990年代以來對*國當代藝術研究成果的菁華，這些文章既高屋建瓴，又見微知著，以歷史和**的視野論述了*國當代藝術的現狀，有對*國當代藝術現狀的憂慮，也寄予了殷切期望。
改革開放以來，受西方現代主義與後現代主義美術思潮的影響，我國的美術事業呈現出*前繁榮活躍的局面，，風格多樣，美術展覽及學術活動豐富多彩，靠前交流日益頻繁，許多藝術家甚至衝出國門走向世界。對於曾經飽受封閉錮保守之苦的*國美術來說，這一局面的確來之不易，令人欣喜。但是冷靜地檢視*國當代美術的真實成果，仔細考察它對*國當代社會的實際作用，我們就會發現，在當代美術看似繁榮的背後，卻是它的社會效應和社會影響力的日漸微弱，當代美術已經越來越成為美術自身自說自話、自給自足的杯水世界。對於急劇變革的*國社會，美術家已經成為無足輕重甚至可有可無的局外看客。
造成*國當代美術社會影響力衰微的原因是多方面的，既有社會以及美術外部的原因，更有美術自身的原因。其外部原因有：**，我國民眾的文化素質和審美能......
"
