●章 大眾文化背景中的類型電影
節 類型電影與電影類型
第二節 文化的內部對話與社會觀念的和聲共鳴
第二章 大工業時代，我們怎樣訴說英雄故事――類型電影的形成和理論概念
節 類型電影與商業機制
第二節 類型電影的形成和美學觀念
第三節 類型電影的概念和研究視角
第四節 類型電影的特征：外部形式和基本情感的復合體
第五節 類型電影與當代神話
第三章 永恆題材中的浪漫與困境――愛情片研究
節 愛情片模式構成與文學源流
第二節 愛情片簡史
第三節 愛情片引出的哲理沉思
第四節 愛情片典範作品分析――《風月俏佳人》
第四章 牛仔故事中的文明“迷思”――西部片研究
節 西部片的模式構成
第二節 西部片簡史
第三節 “超西部片”和通心粉西部片
第四節 從西部片再談神話
第五節 西部片典範作品分析――《正午》
第五章 懸念遊戲與現代人的焦慮――驚險片研究
節 驚險片概說
第二節 驚險片素
第三節 驚險片中的懸念
第四節 希區柯克技法論
第五節 驚險片典範作品分析――《精神病患者》
第六章 當我們渴望古堡幽靈和吸血僵尸時――恐怖片研究
節 噩夢工廠：恐怖片簡史
第二節 噩夢的解析： 恐怖片形態研究
第三節 噩夢的快感： 激進的反文化立場與心理分析
第四節 恐怖片典範作品分析――《閃靈》
第七章 帽子和煙鬥中的信心――偵探推理片研究
節 偵探推理片概說
第二節 偵探片與文學的關繫
第三節 偵探片的基本信念和模式構成
第四節 懸念再討論： 懸念在偵探片中
第五節 偵探片典範作品研究――《尼羅河上的慘案》
第八章 黑色電影
節 黑色電影：風格還是類型
第二節 黑色電影的文學來源
第三節 黑色電影的發展源流
第四節 黑色電影與幽暗意識
第五節 黑色電影典範作品分析――《七宗罪》
第九章 監視統治者的第三隻眼――政治電影研究
節 兩種概念的政治電影
第二節 政治電影的構成模式
第三節 政治電影簡史
第四節 政治電影典範作品分析――《Z》
第十章 魍魎世界與共同規則――強盜片研究
節 強盜片的概念
第二節 強盜片的模式構成
第三節 強盜片簡史
第四節 強盜片典範作品分析――《美國往事》
第十一章 踩在法律兩邊的死亡遊戲――警匪片研究
節 警匪片與強盜片模式的關繫
第二節 警匪片的模式構成
第三節 警匪片發展簡史
第四節 警匪片、強盜片、動作片中的重要形式方法：雜耍蒙太奇
第五節 警匪片典範作品分析――《英雄本色》
第十二章 暴力美學與俠客之舞――動作片以及其中的武打片研究
節 動作片的類型特征
第二節 動作片類型的內部劃分
第三節 中國的武打片、武俠片對動作片形式體繫的發展和貢獻
第四節 武打片典範作品分析――《新龍門客棧》
第十三章 在欣賞恐懼中思考自己――災難片研究
節 災難片的類型模式
第二節 災難片典範作品分析――《卡桑德拉大橋》
第十四章 有趣味的形式和娛樂的倫理――音樂歌舞片研究
節 音樂歌舞片的類型特征
第二節 音樂歌舞片簡史
第三節 音樂歌舞片的核心：純粹形式美感
第四節 音樂歌舞片的社會政治學分析：對階級、種族、宗教的想像性超越
第五節 音樂歌舞片的兩種模式
第六節 音樂歌舞片典範作品分析――《雨中曲》
第十五章 喜劇
節 喜劇的紛雜定義
第二節 喜劇的基本精神
第三節 喜劇無模式
第四節 喜劇與禁忌
第五節 喜劇的民間性
第十六章 “新好萊塢”創作對類型電影的巨大改變
節 “新好萊塢”誕生的背景
第二節 “新好萊塢”的繼承、吸收與揚棄
第三節 “新好萊塢”簡史
第四節 “新好萊塢”的重要作者和作品
第五節 “新好萊塢”對類型電影的發展
第六節 後現代典範作品分析――《羅拉快跑》
參考文獻