內容簡介
大勢如此,唐路德延《孩兒詩》五十韻便乎空谷足音而格外令人珍視,雖仍不免有人為它附以“本事”,但撇開詩以外的種種說法,詩本身不過是以賦筆寫童嬉、寫童趣,不含教訓,也無所謂比興寄意。有趣更在於,同時代美術工藝中的孩兒遊戲差不多與它在在相契。如果說供奉宮廷的職業畫家一枝繪筆或難免帶出帝王意旨,但出自唐代民間工匠的不同形式的嬰戲圖,則多是生活場景之寫生。嬰戲圖的活潑自然與健康,也正是大唐氣像中的一縷清新之氣,且融入兩宋風俗而彌漫始終。然而明清、特別是清代以來,以童嬉表現吉祥寓意的設計意匠漸成主流,嬰戲圖中素也脫離開渾樸的童趣而演變為成年人的思維,以此納入以諧音為吉語的祈福框架,真正的童心已經不復存在。