●序
●緒論
●第一章 風雨浮沉:王詵的身世與遭遇
●第一節 王詵生卒年新考
●第二節 王詵的家道
●第三節 王詵的仕途與遭遇
●第四節 三人俱是識山人:王詵、蘇軾、王鞏之交
●第二章《煙江疊嶂圖》畫題的含義與用途
●第一節 現存王詵《煙江疊嶂圖》之傳承
●第二節 江上愁心千疊山——蘇、王首次之唱和
●第三節 要作平地家居仙——蘇、王第二次之唱和
●第四節《煙江疊嶂圖》的圖像學闡釋、畫題含義與功能
●第三章《煙江疊嶂圖》與王詵之畫史觀念
●第一節 《煙江疊嶂圖》與“大、小李”傳統
●第二節 《煙江疊嶂圖》與王維風格
●第三節 《煙江疊嶂圖》與荊關山河、燕家景致
●第四節 《煙江疊嶂圖》與李郭典型、範家雄風
●第四章《煙江疊嶂圖》與王詵的繪畫哲學
●第一節 四時為我供畫本 心匠構盡遠江意
●第二節 不今不古......
內容簡介
宋代王詵首創了“煙江疊嶂”這一畫題,具有典型的隱逸思想——不是超然物外、豁達放逸的“真隱”,乃是因理想抱負無法達到,故而暫且緩釋心靈並對更高目標的坐望——“隱於朝”,而不僅僅“隱於市”。作為“書信式山水畫”,它在知音間傳遞,起到敘說故事、傾訴情感、交流經驗、增進友誼、勸慰鋻戒等多種功能。其《煙江疊嶂圖》借鋻並融合了諸家風格、圖式與母題:隋代的展子虔,唐代的李思訓、李昭道父子、王維,五代的荊浩與關仝,宋代李成、郭熙、燕文貴等等。王詵藝術創作既重“造化”又重“心匠”,追求“戲墨”、“逸”、“理”、“韻”,融儒、道、釋於一體,冶文人畫與院體畫於一爐。