產品名稱：電視剪輯藝術 是否是套裝：否 書名：電視剪輯藝術 電視剪輯藝術 代碼：26 出版社名稱：浙江大學出版社 出版時間：2010年05月 作者：姚爭 著 姚爭 開本：16 ISBN編號：9787308032841
" 電視剪輯藝術 作 者:姚爭 著  定 價:26 出 版 社:浙江大學出版社 出版日期:2010年05月01日 頁 數:361 裝 幀:平裝 ISBN:9787308032841  ●第一章 電視為什麼需要剪輯
●第一節 剪輯的歷史
●第二節 剪輯的必要性
●一、一般認為單個鏡頭是不具備獨立敘事和表意功能的意義的產生是通過幾個鏡頭組接成的鏡頭段落來實現的
●二、鏡頭組接順序對鏡頭語言的意義表達會產生重要意義
●三、鏡頭語言在表意中可以自由地處理時空，鏡頭畫面的分切與組合打破了現實時空的制約，創造出新的 熒屏時空
●四、剪輯是確立節 目風格和創造者藝術個性的必要手段
●第三節 電視剪輯的含義
●一、鏡頭組接
●二、段落的剪輯
●三、總體結構剪輯
●第二章 電視為什麼可以剪輯
●第一節 電視與幻覺
●一、靜一動的幻覺
●二、平面—+立體的幻覺
●第二節 電視剪輯的心理依據
●一、人們總是習慣將事物進行對列、比較從而產生定向的聯想和概括
●二、人們有忽略次要情節 的傾向
●三、在日常生活中，對外界事物進行觀察時，我們的注意力總是被好奇的內心要求和客觀事物本身所吸引而不斷轉換著方向和距離的
●四、人們觀察事物在一定時間內總是帶有一致的眼光......  內容簡介  筆者認為還是以“電視剪輯”一詞為恰當。因為除了技術手段上的差別之外，作為一種制作手法，電視剪輯和電影剪輯是一脈相承的。它的基本技巧和技法是大同小異的，它們在技術手段上曾經存在巨大的差異，在數字技術的平臺上正在逐漸彌合，呈現出趨同的態勢。從發展的角度來看，影視之間所有因為技術而產生的差別都必然隻是歷史性的、暫時的。
電視為什麼需要剪輯？
電視為什麼可以剪輯？
電視如何剪輯？
這是本書的三個核心問題。。電視剪輯的重要性並不僅僅因為它是電視創作中一個不可缺少的環節，也不單單表現為它的技巧性，而是關繫到電視創作基本觀念的確立，是貫穿於電視創作全過程的一門藝術。“剪輯效果隻是為整個影片的更廣泛的意義服務，而決不是為某個孤立的場面服務的，如果把這場戲的關僅僅歸功於剪輯，就容易忽視影片的各個部分在組成一個藝術統一體的過程中所起的作用。”（愛·謝爾曼：《論剪輯的藝術》，見《......  靠前章作為一種藝術形態的剪輯
剪輯是電影和電視的學科門類中一個十分重要、可事實上卻又時常為學者與實踐者所忽視的分支學科。一方面，關於剪輯在影視創作中的必要性和重要性早在電影的默片時代就已經有了定論，其中很有名的當數普多夫金在1928年作的這番論述："我重復一遍，剪輯工作是電影本體的創造力，自然隻不過提供了它用以進行工作的素.材，這的確就是剪輯和電影的關繫。"？剪輯作為影像核心的創作手段仿佛是碎片、片斷的勾聯和編織，其之於影視，猶如骨骼之於人體。而另一方面，在現實影視節目的制作中，很多時候剪輯隻是減去多餘鏡頭的手段，或者淪為電視商人為電視劇"注水"的工具，而絕非普多夫金所說的起決定作用的"本體的創造力"。當工具性成為專享的特性時，剪輯便不再是影視創作中一種有意味的形式了。本書更關心的是作為...... "
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