內容簡介
山水畫不僅僅是抒寫個人情志的工具，同時也是在東西文化衝突的大背景中，用以表達民族情感、時代氣像的重要載體。而這也正是現代中國畫，特別是現代中國山水畫中很重要的文化品格。
在中國現代山水畫目前，潘天壽是一位“傳統出新”的典範。在他那裡，中國畫，特別是中國山水畫已經變成了民族文化心靈和歷史情感的寄托，在此基礎上，他的山水畫創作和理論探索具有了全新的時代意義。
靠前節傳統的延續
&nbs以來，中國山水畫可細分為文人傳統和民間畫工傳統兩端。晚明之後，隨著西方藝術的傳播，民間畫工的山水畫法開始出現了變異，在色彩、明暗表現和空間透視等技術上開始參用西法。此外，清代宮廷畫師的山水畫由於受傳教士的影響，也出現了很多變異，例如在筆法上用四王的方法，但在用墨上卻使用不見筆痕的明暗法，放棄了傳統的墨法。晚清以降，隨著民間俗文化的濫觴，民間畫工的折中山水畫法曾經流行一時。黃賓虹說:"自滬上吳石仙用濕紙仿臨日本畫，接近一種人工強造，天趣汨沒，甚於雲間派之淒迷瑣碎，國畫用筆用墨之法，全棄不講；而歐人之水彩畫，適應運而來。石仙畫風，流行甚遠。"吳石仙是近代民間畫工中參用西法的代表人物，正如薛永年教授指出的那樣：吳石仙山水"可以說是百年來視覺觀念之變的先聲"。
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