本書對文獻展的起源、歷史動機、發生背景、運作方式，策展理念、策展人員、組織機構、媒體傳播、學術定位，展示效果，展覽範圍、參展作品以及參展藝術家均作了深入細致的分析與評價。除了配有兩千多幅歷屆展覽有極高專業參考價值的珍貴圖片外，本書還附錄了其他與文獻展有關的大量圖文資料。作為一個闡釋學文本，它不僅僅記錄和總結了文獻展的發展歷史，而且還梳理了從現代到當代西方藝術清晰的歷史線索。

被喻為國際當代藝術首席大展的德國卡塞爾文獻展，不僅隻屬於德國 ，它已經是國際當代藝術的一個重要坐標，是先鋒藝術的實驗現場，是西 方文化關注的焦點，是西方現代藝術一部完整的視覺文本，也是西方社會 的時代鏡像。通俗地說，在國際藝術界，文獻展就相當於體育界的奧林匹 克，電影界的奧斯卡。 本書是一部全面研究文獻展的專門著作，對文獻展的起源、歷史動機 。發生背景、運作方式，策展理念、策展人員。組織機構。媒體傳播、學 術評價，展示效果，展覽範圍、參展作品以及參展藝術家均。作了深入細 致的研究與闡釋。除此之外，各屆文獻展的作品圖片與文。獻展有關的大 量圖文資料也作為附錄收入其中。本書對文獻展整體歷史如此詳實、深度 與全面的理論總結與視覺展示，至今為止，在文獻展的發生國——德國， 或者說在國際當代藝術界都是絕無僅有的。本書不僅僅隻記錄和總結T文獻 展的發展歷史，同時它也梳理出了從西方現代主義到當代藝術清晰的歷史 發展線索。 本書文筆優美，視野恢弘、觀念新穎、思想深刻，是一本超越於藝術 領域的人文視覺讀本，而且具有一般學術著作難得的可讀性。本書是知識 分子、專業學者、職業藝術家、藝術院校學生和一切關注當代藝術與當代 文化的人士的必備書籍。

注釋
附錄1／波德計劃／哈夫特曼：文獻展目錄介紹
附錄2／策展人
附錄3／媒體評論
圖錄
弗裡德利希阿魯門博物館部分展區平面圖
藝術家名單
第二屆
展覽主題：1945年以後的藝術
展覽理念：藝術歸於抽像
第二屆文獻展概述
藝術家、藝術品、藝術道路
藝術——世界語功效
冷戰的文化策略
注釋
附錄1／阿諾特·波德與赫波特·馮·巴特拉：關於第二屆文獻展的公開言論
維爾勒·哈夫特曼：1945年以後的繪畫(第二屆文獻展畫冊)
維爾勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二屆文獻展上的開幕詞
附錄2／媒體評論
圖錄
弗裡德利希阿魯門博物館部分展區平面圖
藝術家名單
第三屆
展覽主題：百日博物館
展覽理念：藝術就是重要藝術家的所作所為
第三屆文獻展概述
作品——展覽的靈魂
布展調度
策展人
內部衝突
傳媒攻略
政治與文化同時出場
主題與形像運動
改變的組織形式
新的力量
注釋
附錄1／**對話：波德教授訪談
附錄2／波德：第三屆文獻展序言
附錄3／哈夫特曼：第三屆文獻展介紹
附錄4／媒體評論
圖錄
藝術家名單
第四屆
展覽主題：**藝術展
展覽理念：迄今為止*有活力的文獻展
第四屆文獻展概述
激蕩的時代背景：
轉入民主的組織程序
來勢洶洶的波普藝術和新面子L出場
躲不開的批評
被關注和忽略的藝術家
歷史性的成果
注釋
附錄1／阿諾特·波德：第四屆文獻展畫冊序言(寫於1968年5月的*後一周)
布洛克的參觀者學校
附錄2／媒體評論
圖錄
藝術家名單
第五屆
展覽主題：質問真實——**圖像世界
展覽理念：百日事件
第五屆文獻展概述
左傾文化背景
主題
真是一些令藝術家們感到可怕的命題
作品，勢不兩立的姿態
組織與策展
定位“百日事件”
批評，來自右翼與左翼的雙重夾攻
結尾
注釋
附錄1／“百日事件”概念詮釋
附錄2／藝術家羅伯特·莫裡斯致哈爾特·塞曼的一封信
附錄3／1972年，第五屆文獻展主要策展人哈爾特·塞曼就邀請《收租院》群雕參加卡塞
爾文獻展給組委會**的信
附錄4／策展人
附錄5／媒體評論
圖錄
藝術家名單
第六屆
展覽主題：藝術在傳媒社會中的身份與定位
展覽理念：藝術在傳媒社會中的身份與定位
第六屆文獻展概述
展覽印像
第六屆文獻展的形成
主題與作品
媒體觀念
新工具的誕生
文獻展引發的對批評的批評
注釋
附錄1／曼弗雷德·施奈肯伯格：關於第六屆文獻展的公開表述
洛塔爾·羅邁和施奈肯伯格：第六屆文獻展的基本原理
施奈肯伯格：第六屆文獻展目錄的前言
附錄2／策展人
附錄3／媒體評論
圖錄
藝術家名單
第七屆
展覽主題：(本屆空缺)
展覽理念：將藝術從各種束縛和激變中解放出來
第七屆文獻展概述
主題缺失的展覽
沒有主題，作品就是一切
無視理論的後現代主義
市場
歷史處境
注釋
附錄1／魯迪·福克斯給被邀參展藝術家們的信
附錄2／策展人
附錄3／媒體評論
圖錄
藝術家名單
第八屆
展覽主題：藝術在歷史和社會中開啟一個新的窗口
展覽理念：藝術在歷史和社會中開啟一個新的窗口
第八屆文獻展概述
策展與理念
背景和概況
部分作品
觀念的智慧含量和美學的技術含量
注釋
附錄1／理念闡釋
曼弗雷德·施奈肯伯格：第八屆文獻展的新聞發布會
附錄2／策展人
附錄3／媒體評論
圖錄
部分展區平面圖
藝術家名單
第九屆
展覽主題：從肢體到身體到群體
展覽理念：從肢體到身體到群體
第九屆文獻展概述
眼花繚亂的視覺盛宴
參展藝術家類型
策展人與作品遴選
策展方向
空間借用與協調
藝術及藝術家的參與使命
批評與贊揚
突出的成果
注釋
附錄1／揚·霍特：第九屆文獻展目錄介紹
揚·霍特：給考文的信——醞釀中的第九屆文獻展
附錄2／策展人
附錄3／媒體評論
圖錄
藝術家名單
第十屆
展覽主題：文化的形像與形式表現
展覽理念：在**化的時代當代藝術實踐同時體現出審美與政治的雙重力量
第十屆文獻展概述
如此背景下的展覽
百位來賓——文化政治搜索引擎
人文影視
歷史使命線索
文化空間
城市規劃
建築
注釋
附錄1／卡特琳娜·達維特：第十屆文獻展新聞發布會
附錄2／策展人
附錄3／媒體評論
圖錄
藝術家名單
第十一屆
展覽主題：後殖民和**化
展覽理念：第十一屆文獻展在五大平臺的基礎上，對當今的文化本土化以及本土文化與**其他認知繫統之間相互作用的關繫問題進行探討
第十一屆文獻展概述
新奇的策展人
四個平臺——說話
第五個平臺——展覽
難以解讀的集合裝置
圖片
繪畫
影像
介入文獻展的中國藝術家
展覽理念的出發點
主題闡釋：後殖民與**化
注釋
附錄1／奧克維·恩維佐：第十一屆文獻展的簡要介紹
附錄2／策展人
附錄3／媒體評論
附錄4／**化潮流與本土性關懷——許江與奧克維對話
附錄5／衝突的歷史：藝術家拒*和被拒參展／弗裡德海姆·夏夫，格塞納·希爾門
圖錄
部分展區平面圖
藝術家名單
第十二屆
展覽主題：形式的遷徙
展覽理念：現代主義是我們的古代嗎？什麼是生活的本質？怎麼辦？
第十_屆文獻展概述
展覽的時代背景
策展理念詮釋
展出路線及作品分類
部分作品闡釋
歷史“創舉”——四件失敗的作品
批評的聲音
注釋
附錄1／卡塞爾市市長的展覽致辭
附錄2／策展人
策展人的展覽前言
圖錄
部分展區平面圖
藝術家名單
卡塞爾文獻展50年——移動的檔案館／50J[ahrs／Yearsdocumental9ss_2005：archiveinMotion
概述
祝辭
前言
卡塞爾文獻展50年——移動的檔案館中國展區
重慶展場
展覽組委會
上海展場
學術研討會
學術座談會
學術講座
鳴謝
重慶展場前言／羅中立
上海展場前言／瀋其斌
重慶展場學術研討會專家發言現場記錄
1.德國卡塞爾弗裡德利希阿魯門博物館藝術理論家芭芭拉·海因裡希女士的主題發言：文獻展50年——移動的檔案館
2.德國卡塞爾文獻展資料館館長斯籐格女士的主題發言：卡塞爾文獻展與中國親密接觸
3.中國美術館學術部副主任徐虹女士的主題發言：展覽策劃中的問題意識
4.上海證大美術館館長瀋其斌先生的主題發言：態度決定一切——文化態度和文化復興
5.德國藝術史家克利斯多夫·朗格博士的主題發言：作為政治的藝術——維爾勒·哈夫特曼和文獻展
6.中國美術學院院長許江教授的主題發言：尋找黃盒子——中國美術學院策展藝術中心思考
7.上海美術館學術部主任肖小蘭女士的主題發言：女性藝術需要精神自立
8.批評家陸蓉之女士的主題發言：新文人的雜異美學
9.德國自由藝術家卡特琳·馮·馬爾常女士的主題發言：移動檔案館資料之一，圖表64
10.德國自由藝術家弗克勒先生的主題發言：無題
11.四川美術學院牟群教授的主題發言：傳媒時代和消費社會中的前衛藝術
12.四川美術學院申玉女士的主題發言：文獻展的開放性——加強女權主義
13.四川美術學院油畫繫特聘教授張奇開的主題發言；文獻展與中國藝術謀略
14.廣東美術館館長王璜生先生的主題發言：策展的公眾性
15.批評家王林教授的主題發言：重要的是思想——關於展覽策劃與文化復興
附錄1／與“歐洲中心主義”互動——一次關於卡塞爾文獻展的對話
附錄2／卡塞爾文獻展50年——“移動的檔案館”——張奇開訪談
附錄3／我不代表政府——采訪卡塞爾市文化副市長榮格先生
專訪芭芭拉·海因裡希女士
與“卡塞爾文獻展50年——移動的檔案館”組織機構的部分往來信件
卡塞爾文獻展50年——移動的檔案館展覽特別條款
媒體報道
1945年後**藝術事件年表
中國藝術與卡塞爾文獻展相關活動年表
致謝
附錄／雜志資源.網站資源
參考文獻