《康定斯基藝術全集》由康定斯基所著，中國大陸市場上*全面的康定斯基藝術合集，內容極其豐富。
優雅的裝幀設計，精美的全彩配圖，品位非凡的質感，使本書極具欣賞價值和收藏價值。

《康定斯基藝術全集》由康定斯基所著，康定斯基是一位大器晚成的 畫家，因生活差點成為法律學者。30歲那年，他因觀看印像派畫展和瓦格 納歌劇深受感染，放棄工作隻身前往慕尼黑。在瓦格納的村子裡，他畫畫 、寫詩並組織社團，經過十年艱難探索，他的作品在巴黎沙龍展上引起轟 動。1911年底，經過大膽嘗試之後，他創作了一大批奇特的作品，這些作 品在幾何的造型上配以炫亮的色彩，於理性精神中糅進了詩意的抒情，也 就是這些作品奠定　了他抽像主義鼻祖的地位與名聲。 《康定斯基藝術全集》的文字部分收錄了康定斯基畢生創作的藝術理 論作品《藝術的精神性》《關於形式問題》《點?線?面》《論具體藝術》 ，以及康定斯基自己寫的自我簡介和回憶錄。圖片部分收錄了康定斯基畢 生的主要油畫、素描，以及部分生活照片。全面展現了康定斯基的藝術生 涯。

第一篇 回憶錄
第二篇 藝術的精神性
第三篇 論形式問題
第四篇 點·線·面
第五篇 論具體藝術
附錄 年表

*初，給我以強烈印像的色彩是明亮的翠綠、黑、白、洋紅， 以及赭黃。這些記憶，可以追溯至我三歲的時光。那時，我在各種 各樣的物體上觀察它們，如今，在我眼中，這些物體已不如色彩本 身來得清晰了。
正像所有的孩子，我特愛玩“騎馬”遊戲。為此，我家的馬 車夫總是在細小的樹枝上刻一些螺旋線，然後從**個旋口剝去兩 層莖皮，從第二個旋口剝去**層莖皮。如此一來，我的“馬”便 有了三種顏色：*外面是樹皮的棕黃色(我不喜歡這種顏色，真希 望它被另一種顏色取代)；第二層是翠綠色(我特別喜歡這種顏色， 即便在枯萎的狀態下，它仍有迷人的魔力)；*裡層是樹枝的乳白 色(它散發一股潮濕的氣味，令人不禁要舔它一下，可惜它很快就 無法挽回地枯萎了，因而，我對白色的興趣從一開始就遭受打擊)。
依稀記得，父母動身往意大利(他們帶上我和保姆，當時我纔 三歲)之前不久，我的祖父母搬進了一座新房子。當時，那座房子 **是空著的，沒有家具，也沒有人。一個*小的房間裡，牆上掛 著一隻鐘。我曾獨立於鐘前，欣賞鐘面的白色和鐘面上所畫的玫瑰 的洋紅色。
父母竟然千裡迢迢去欣賞“破敗的建築物和古老的石頭”，此 舉令我的莫斯科保姆十分納悶：“這些玩意兒，我們莫斯科多得是。” 羅馬所有的“石頭”中，我如今**記得的，是一片無法征服的稠 密的圓柱林——可怕的聖·彼得大教堂的柱林。記得當時，我和保 姆費了好長時間纔走出柱林。
接著，整個意大利留給我的兩個記憶都是黑色。旅途中，我和 母親乘著一輛黑色的馬車，行駛過一座橋(我想，橋下的水應是濁 黃的顏色)——我被送往佛羅倫薩的一所幼兒園。接著又是黑色—— 通向黑色河水的臺階，水面上漂浮著一艘長長的、可怕的黑色小船， 船中央放著一個黑色木箱。深夜，我們上了一艘狹小的平底船。我 放聲大哭，在這裡，我表現出了令自己聞名“全意大利”的天賦。
在我和姨母。都特別喜愛的一場賽馬中，我有一匹花斑馬，這 匹馬的身體是赭黃色的，有著明黃色的鬃毛。遊戲輪換的規則** 嚴格：在賽馬職業師的指導下，我騎一次這匹花斑馬，下次就輪到 姨母騎。至今，我仍十分喜愛這樣的馬。現在，如能在慕尼黑的大 街上看到類似的馬，我便心情愉悅：夏天，它總是出現在沙沙細雨 的街上。它喚醒我心中的明媚陽光。它是不朽的，因為在我認識它 的十五年中，它從未變老。這是我移居慕尼黑之前的*初印像，亦 是*深刻的印像。我靜靜地站著，久久凝望，內心深處湧起一種朦 矓而令人愉悅的期待。它喚起我心中的那匹領頭馬，使慕尼黑與我 的童年緊緊相連。這匹花斑馬突然使我在慕尼黑找到自由的感覺。
童年時代，因為外祖母來自波羅的海地區，我經常說德語。童年時 熟悉的德語神話故事一一重現。高高的帶著尖頂的漫步廣場、馬克 西米利安廣場，已經消失了，但施瓦本區(Schwabing)的古老部分， 尤其是我偶然發現的“奧”(Au，慕尼黑的一個郊區)，讓所有神話 故事都變成現實。藍色的有軌電車從大街上穿過，仿佛神話中令人 心曠神怡的輕風。一個個街角的黃色郵筒，仿佛一隻隻引吭高歌的 金絲雀。我喜歡“藝術工廠”這樣的標識，令人恍如置身一座藝術 之城。對我而言，藝術之城就是神話之城。我後來所畫的關於中世 紀的畫作，*初都來自這些印像。聽從建議，我參觀了陶伯河上遊 的羅滕堡(Rothenburg ob der Tauber)。我仍無法忘記當時頻繁地轉 車，從快車換到慢車，再由慢車換成電車。車軌蜿蜒向前，綠草覆 蓋著鐵路圍欄，火車頭尖聲鳴叫，車輪的喀噠聲和吱吱聲催人入眠。
身旁一個身穿銀色大紐扣**的老農，非要跟我談論巴黎，但我實 在無法和他溝通。這真是一次虛擬的旅行。我感覺，似乎有某一種 難以抗拒的力量在對抗自然規律，讓我從一個世紀進入另一個世紀， 直至遙遠的過去。我離開那個小車站，穿過一片草地，通過一扇城 門。隻見牆門扇扇，溝渠縱橫，小巷兩側，窄窄的屋子相互凝望， 櫛比鱗次。小客棧的大門，徑直通向黑暗而巨大的餐廳，中央厚實、 寬大的橡木樓梯，通往上層的各個房間。房間極小，從窗口看出去， 可見一片海浪般的紅色屋頂。雨下個不停。大而圓的雨點落在我的 調色板上，相互間老遠就伸出“手臂”，忽而出人意料地結合在一起， 形成精巧的細線條，在顏料中間急速而歡快地穿梭。接著，它們落 入我的衣袖中。如今，這些習作不知去了哪裡，它們失蹤了。這次 旅行隻留下了《古城》這幅作品，它是我返回慕尼黑後憑記憶畫成的。
畫面陽光燦爛，屋頂是紅色的——這正是我當時的感覺。
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