列奧納多·達·芬奇，意大利文藝復興三傑之一，也是整個歐洲文藝復興時期***的代表。他是一位思想深邃，學識淵博，多纔多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發明家、哲學家、音樂家、醫學家、生物學家、地理學家、建築工程師和軍事工程師。他是一位天纔，他一面熱心於藝術創作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學，為了真實感人的藝術形像，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對後代產生了重大而深遠的影響。
本書以時間為線索，選取了達·芬奇一生中*具代表意義的52個關鍵詞，圖文並茂地詳盡解讀了他的藝術人生。

達·芬奇是意大利文藝復興時期著名的畫家、雕塑家、建築師、解剖學 家、自然科學家。他多纔多藝，涉獵眾多科學和藝術領域，智慧超群，是整 個歐洲文藝復興運動最傑出的代表人物之一。恩格斯稱他為文藝復興時代的 巨人之一。 本書按照達·芬奇的藝術時期，梳理出52個具有代表性的關鍵詞，用清 晰的體例、通俗易懂的文字、豐富的圖片，圖文並茂地解讀了達·芬奇豐富 多彩的藝術人生，也為廣大藝術愛好者快速閱讀提供了方便。

早期生活(1452～1468年)
皮埃羅
凱特琳娜
俄狄浦斯情結
芬奇鎮

初期創作(1469～1481年)
佛羅倫薩
洛倫佐
韋羅基奧
波堤切利
《基督受洗》
《天使報喜》
《吉妮弗拉·德·本齊肖像》
薩爾第雷利事件
聖母子題材
《東方三博士的禮拜》

鼎盛時期(1482～1506年)
米蘭
《弗朗西斯·斯福查騎馬像》
《岩間聖母》
《抱貂女郎》
《音樂家肖像》
《哺乳的聖母》
《維特魯威人》
薩萊
《*後的晚餐》
素描
衣服的研究
人體的研究
軍事工程師
飛行器
建築師
物理學家
伊莎貝拉·德·埃斯特
威尼斯
《安加利之戰》
米開朗琪羅
《蒙娜麗莎》
《聖母子與聖安娜》
《麗達與天鵝》
馬的研究

晚年時期(1506～1519年)
羅馬
植物研究
水的研究
解剖研究
光影
地質研究
寓言
梅爾茨
帕肖裡
弗朗索瓦一世
左撇子
手稿
《自畫像》
遺囑

達·芬奇年表
參考文獻

皮埃羅 皮矣羅是達·芬奇的父親，出生在佛羅倫薩托斯卡納一個公證人家庭。
他像他的祖先一樣，是佛羅倫薩有名的公證人。
年輕的皮埃羅精明強悍、野心勃勃，嫌棄達·芬奇生母出身貧賤，而未 與她結婚。在達·芬奇出生幾個月後，他就娶了16歲的佛羅倫薩少女阿爾比 拉。阿爾比拉在1464年死於難產。翌年，皮埃羅與弗朗西斯卡結為連理，但 並未留下子嗣。1485年，皮埃羅完成了他平生的*後一次婚姻，與盧克雷西 婭結為夫妻，他們共育有7個子女。
達·芬奇天資聰穎，上小學時，他不僅功課好，還多纔多藝。他學習豎 琴，並能演奏自己即興創作的歌曲。皮埃羅原本希望兒子能成為一名公證人 ，然而達·芬奇卻在素描、繪畫和做模型方面表現出超凡的藝術纔能。有一 天，達·芬奇上課不專心聽講，用紙和筆給老師畫起了速寫。回家後，他把 這張速寫拿給父親看，皮埃羅看後覺得兒子在繪畫方面很有天賦，從此，便 有意在繪畫方面培養達·芬奇。
達·芬奇長大成人後，雖然和父親同住在佛羅倫薩，但他似乎很少與父 親聯絡，這對父子的關繫也成了被後人不斷揣測的話題。皮埃羅逝於1504年 ，對此達·芬奇在他的筆記中寫道：“1504年7月9日，星期三，晚上7點鐘 ，波德斯塔特宮廷公證人、我的父親塞爾·皮埃羅·達·芬奇去世了，享年 80歲，留下10個兒子和兩個女兒。”需要指出的是，或許是由於悲傷，或許 是由於筆誤，甚或是對父親的漠不關心，達·芬奇居然把父親的年齡記錯了 ——事實上，皮埃羅逝世時是78歲。
凱特琳娜 凱特琳娜是達·芬奇的生母，是芬奇鎮一個身份低微的農’村姑娘。由 於達·芬奇家族在芬奇鎮有房產，皮埃羅可能是在來芬奇鎮度假時與凱特琳 娜發生了關繫。凱特琳娜未與塞爾·皮埃羅結婚便生下了達·芬奇。達·芬 奇出生後不久，皮埃羅便離開了凱特琳娜，並帶走了達·芬奇，娶了一位公 證人的女兒。1457年，凱特琳娜嫁給芬奇鎮一個燒石灰的工人，並與丈夫到 一個叫做卡姆坡·澤皮的村子生活，先後生下4個女兒和1個兒子。
凱特琳娜被允許可以看望達·芬奇，然而探望的頻率因為芬奇家族和她 丈夫的壓力而被限定在很低的範圍內。在達·芬奇來到佛羅倫薩以後，他與 母親的聯繫*少了，雖然他也偶爾回鄉探望母親。達·芬奇在筆記中流露出 對母親的抱怨之情，他稱母親為“那個凱特琳娜”，而在稱呼父親時則說“ 塞爾·皮埃羅，我的父親”。
有資料表明，凱特琳娜在與兒子達·芬奇分開數十年後，在去世的前幾 年，曾走入達·芬奇的生活。1493年，達·芬奇還在為米蘭公爵路德維科· 斯福查效力，就在他著手雕刻斯福查紀念雕像的模型時，凱特琳娜來到米蘭 與他生活了兩年，直至去世。關於此事，達·芬奇在筆記中寫道：“凱特琳 娜來了，1493年7月16日。”這讓後來的研究者困惑不已，因為達·芬奇的 筆記幾乎從來不標明時間。
來米蘭之前，凱特琳娜剛剛經歷了喪夫之痛，她的一個兒子也死在了戰 場上，達·芬奇可能是他不多的依靠之一。研究者在達·芬奇的筆記中發現 了他的生活開銷和賬單中有很大一部分是與凱特琳娜有關的。在凱特林娜去 世後，達·芬奇*是在筆記中詳細記錄了他為母親的葬禮所花費的具體開支 。
在米蘭度過的兩年，大概是凱特琳娜一生中*幸福的時光，達·芬奇此 時已經功成名就，可以出入上流社會並受到公爵的尊敬。
俄狄浦斯情結 俄狄浦斯情結又稱戀母情結，它來自古希臘戲劇家索福克勒斯的**悲 劇《俄狄浦斯王》，講述的是俄狄浦斯弒父娶母的命運悲劇。根據奧地利精 神分析學家西格蒙德·弗洛伊德的解釋：“也許我們所有的人都命中注定要 把我們的**個性衝動指向母親，而把我們**個仇恨和屠殺的願望指向父 親。”弗洛伊德認為在男孩的潛意識裡，都有對父親的仇視和對母親的依戀 。
作為私生子的達·芬奇，童年沒有母親的陪伴，後世的研究者始終對母 愛的缺失給達·芬奇帶來怎樣的影響津津樂道，並做出各種各樣的解釋，其 中***的，當屬弗洛伊德的解釋。和哈姆雷特、陀思妥耶夫斯基一樣，達 ·芬奇也是弗洛伊德論述俄狄浦斯情結的重要例證之一。
老年的達·芬奇曾經在他的一則筆記中記述了他童年的一段記憶：“在 我童年*早的記憶之中，好像當我躺在搖籃裡時，一隻鷲飛了下來，用它的 尾巴打開了我的嘴，然後用它的尾巴在我的嘴唇裡不停地敲打。”弗洛伊德 在1910年出版的《列奧納多·達·芬奇及其童年的一個記憶》一書中，用精 神分析學的理論對這個故事做了全新的詮釋，他認為敲擊達·芬奇嘴唇的不 是禿鷹，而是他母親的乳房。弗洛伊德還進一步論證說，達·芬奇之所以成 為偉大的藝術家，與他壓抑對母親的欲望而將自己的情欲“升華”有密切關 聯：“(達·芬奇)這樣的人可能將別人投入愛情的那種滿腔熱情傾注於研究 ，而且他寧願把自己貢獻給研究工作而不是沉迷於愛情。” 還有的研究者指出，達·芬奇在作品中表現出的對女性形像的敵意和歪 曲的傾向，如在他的人體解剖素描中，有很多對女性性器官的刻畫，在他龐 雜豐富的筆記中沒有一張完整的女性身體素描等，也由達·芬奇童年時代對 母親的依戀未得到滿足而引起。
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