| | | 真實的畢加索 | 該商品所屬分類:藝術 -> 工藝美術 | 【市場價】 | 393-571元 | 【優惠價】 | 246-357元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787505970106 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:文聯
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ISBN:9787505970106
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作者:(法國)奧利維爾·維德邁爾·畢加索|譯者:毛保詮
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頁數:372
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出版日期:2012-12-01
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印刷日期:2012-12-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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《真實的畢加索》內容提要:奧利維爾·維德邁爾·畢加索。 在他漫長的一生當中,我祖父一直把著他心愛的作品。那些“畢加索中的畢加索”。無論如何都不放棄。 媒體一直都在猜測畢加索所擁有的財富。在八十年代初,這個數字被說成是十八億法郎。到了九十年代中期,期刊((VSD》謹慎地把這一數字修改為五十億法郎,根據是藝術市場的行情。 有消息說,確認瑪雅、克勞德和帕洛瑪身份的訴訟剛開始,而且戲劇性地和他們父親的去世湊到一起。所有的事情都逃不過公眾的眼睛。 巴勃羅死了,畢加索獲得了永生!
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《真實的畢加索》內容提要:奧利維爾·維德邁爾·畢加索。
《真實的畢加索》內容提要:他身材矮小——約五英尺五英寸高——
長得矮壯敦實。曾有人問起他的生活是否有什麼缺憾,
他回答說:“是的,短了兩英寸!”不過他還是通過某種方式彌補了這一
形像上的不足。
對我而言,畢加索出生於1973年4月8日,之前他並不存在——不論是
在我的夢中還是在現
實世界。他隻是存在於牆上。也就是說,他非常的真實,但同時也非常的
抽像。
在進行了幾分鐘的搶救嘗試後,他被放在了一張桌子上面。他的叔叔
薩爾瓦多先生,一個
有經驗的大夫,用懷疑的眼神瞥了他一眼,非常奇怪地把熄滅了的雪茄煙
放在了這個新生兒的臉旁。
於是他突然發出“憤怒的吼叫”,獲得了生機。
有關我祖父的各種傳聞中。有一種是沒錯的,那就是他很迷信。
女人之於畢加索,就如顏料之於畫筆:不可分離,不可或缺,生死攸
關。
畢加索之所以能夠獨一無二,那是因為他的原材料是愛情和人性。
他的靈感可以來自人,也可以來自於發生的事件。他的作品離不開模
特,也離不開其政治
立場。而且盡管有許多情感的東西夾雜在其中,所體現的總還是他的道義
感。
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導言 女人 政治 家庭 金錢 死亡 永生 “真是個調皮的家伙!” 附錄
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創造者畢加索是不證自明的,但是從商業的角度來看,有必要找到一
個毀滅者畢加索。一切都向這個方向傾斜,還要添枝加葉,造成轟動效
應——如果做不到這一點,此書就不過是要被放到書架上的另一部藝術
書籍,而非暢銷書了。 就這麼運作起來。雅瑞安娜需要在她那傳記作者的帽子上面加上一
根羽飾,讓所有的人都天真地認為:這就是一部“**性的”傳記,而那
是
美國出版界所喜歡使用的詞。 故事的寓意正在發生變化。天纔畢加索也是一個魔鬼。這個解構藝
術的人也會毀滅生命。讀者看到的是一個*讓人心滿意足的故事。 在這部“傳記”出版之前,已經有一本書在前一年面世了,那就是美
國人傑拉爾德·麥肯奈特①寫的《苦澀的遺產》。這本相對簡短的書試
圖講述我祖父遺產處理的事情,但卻無法理清這件事情在法律程序上
的復雜性。作者利用了對部分財產繼承人的采訪以及從少數幾個畢加
索身邊的人那裡所搜集來的傳聞,剩下就是那些和藝術家關繫較遠的
隨行人員的說法了。這本書在名字的拼寫、事情發生的地方以及不同
人所扮演的角色方面都存在著錯誤。不僅如此,有些人簡直就是在胡
說八道。就讓我們來談談這本書的主要利用價值吧,那就是它為斯塔
希諾哈鮑洛斯·哈芬頓提供了引文的來源,而這些引文對她的文章來講
是很有用處的。 這些書在**出版界的暢銷鼓勵人們去做新的和*有成效的嘗試。 這次我發現有些人對待我祖父是多麼的不公平。我認識到這種卑怯,那
是在對一個無法為自己辯護的死者進行攻擊。然而盡管那樣做很難,我
還是決定以沉默來應對,因為回應隻會讓謊言獲得解脫。 在弗朗索瓦絲·吉洛**有分寸的記述和美國式的“電影劇本”般的
傳記之間,一部電影版本已經鋪平了道路。所有好萊塢的制片人都不得
不選擇其一,以便生造出一部極具戲劇性的兩個鐘點長的片子出來,其中
的主角是一位****的藝術家,一個撒旦般的唐璜,他在吞噬他的那些
俘獲物之前先把他們打昏。 問題是為了掩蓋歷史的真實,他們不得不將92年的存在加以戲劇
化。編劇們將他們以為是我祖父情史中*引人人勝的情節編輯在一起。 不過畢加索情緒的反復無常被誇大了,他的談吐變得狂妄,他的行為也很
辛苦。妻子、情侶和情婦之間的不斷衝突給故事添加了趣味,也讓他成為
女人們之間較量的一個樂此不疲的仲裁者。**的美國電影導演詹姆
斯·伊沃裡和他的副手伊斯梅爾·曼切特著手工作。為了獲得允許復制
畢加索的原作,他們把腳本寄給我的舅舅克勞德·畢加索。①毫不奇怪,
我舅舅拒*了他們的要求,向他們闡明了自己的立場,而這**和他自己
個人的情感無關,就是他不能接受對有關畢加索生活和創作的真實情況
所作的任何隨意歪曲。這樣一來,他就阻止了在這部電影中對巴勃羅·
畢加索任何作品的復制和展現。 這應該能夠導致他們放棄這一計劃。但是情況**不是這樣。這部
電影使用了五六十年代一位美國畫家所畫的類似的作品,忠實於*初的
劇本。 盡管演員們的表演極富天纔,由安東尼·霍普金斯扮演巴勃羅,娜塔
莎·麥可豪恩扮演弗朗索瓦絲·吉洛,但是這部電影從商業角度上說還
是一敗塗地。 1995年,我在巴黎拉斐爾飯店遇到伊斯梅爾·曼切特。他希望我能
夠說服我舅舅。我了解他是多麼想把畢加索的一生搬上銀幕,就決定勸
他簽署一個合約,保證歷史的真實性。 我記得自己被他的魅力和他願意“妥協”的願望所感動。不過我知道
這個詞在美國法律中會造成觀點的分歧——特別是一位制片人的那些觀
點,在這裡說的是華納兄弟公司,它堅持自己**擁有對影片*後剪輯的
權利,而這一權利總是較導演的道德權利來得*有分量。 由於主要是利用了弗朗索瓦絲·吉洛的書,編劇想當然地認為應該
獲得其子克勞德的同意。曼切特感到十分的失望:盡管我好意說服克勞
德接受調解,但他卻始終不為所動——當然他這麼做是有充分理由的。 《永生的畢加索》沒有使用大師任何油畫作品的復制品,在1996年上映,
正好趕上《畢加索和肖像》這個特殊的展出(4月份在紐約的現代藝術博
物館,9月在巴黎的大王宮)。不過畫展是在對藝術家歌功頌德,而電影
展示的則是一個卑鄙和殘酷成性的人。相比於工作和創作,畢加索把*
多的時間花在抱怨那些總是對他唯命是從的朋友和親屬們上。 盡管影片在指導上十分嚴密,重現了戰後時期的藍色海岸,但是不幸
的是,其中的角色卻都是二流的。沒有魅力或是天纔。在表現上展示的
是平淡的日常生活,角色也缺乏深度,卻要扮演非同尋常的人物。 整個就是一場鬧劇,觀眾被蒙騙了,除了在每個**進行的宣傳和首
映,除了豪華的演員陣容和引人注目的標題。票房收入並沒有飆升,安東
尼·霍普金斯在扮演完畢加索之後又去扮演尼克松,而生活也在繼續。 但是巴勃羅·畢加索這個人卻又一次受到煎熬。他的惡名算是被成
就了。 我感到十分的不公正。我覺得我站在一個十字路口上,在通往大王
宮的參觀者的長長的隊列和《永生的畢加索》的少數觀眾之間,前者在雨
中苦等數小時,就是為了能獲得片刻的激動,而後者又是驚訝於一個如此
令人失望的“真實”。一方面,這部電影在試圖讓那些從展廳中走出來的
觀眾想著,這位藝術家就是一個壞蛋。另一方面,那些隻是看過了電影而
根本沒有把眼光掃過一幅作品的人們會得出結論來,以為去看展覽隻會
是浪費時間。 我會默默地忽略那些把這個畢加索定義為一個齷齪的操縱者的文
章,這個事實再怎麼重復也不為過。一些記者隻滿足於照抄媒體的言論。 我們的家族選擇了漠不關心的態度。我們在羞辱之下變得多少有些
消沉了。為這種境遇增添轟動效應,這正是那些為影片進行市場運作的
人所求之不得的,這種事情,或者再卷入加利福尼亞的一場曠日持久的法
律訴訟中去,這些都是毫無意義的事情。不過盡管如此,我本人還是感到
怒不可遏。 正是在此時,我表姐瑪麗娜,也就是巴勃羅的長子保羅之女,展示了
她眼中的畢加索。P9-P
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