《真實的畢加索》內容提要:奧利維爾·維德邁爾·畢加索。
在他漫長的一生當中，我祖父一直把著他心愛的作品。那些“畢加索中的畢加索”。無論如何都不放棄。
媒體一直都在猜測畢加索所擁有的財富。在八十年代初，這個數字被說成是十八億法郎。到了九十年代中期，期刊((VSD》謹慎地把這一數字修改為五十億法郎，根據是藝術市場的行情。
有消息說，確認瑪雅、克勞德和帕洛瑪身份的訴訟剛開始，而且戲劇性地和他們父親的去世湊到一起。所有的事情都逃不過公眾的眼睛。
巴勃羅死了，畢加索獲得了永生！

《真實的畢加索》內容提要:奧利維爾·維德邁爾·畢加索。 《真實的畢加索》內容提要：他身材矮小——約五英尺五英寸高—— 長得矮壯敦實。曾有人問起他的生活是否有什麼缺憾， 他回答說：“是的，短了兩英寸！”不過他還是通過某種方式彌補了這一 形像上的不足。 對我而言，畢加索出生於1973年4月8日，之前他並不存在——不論是 在我的夢中還是在現 實世界。他隻是存在於牆上。也就是說，他非常的真實，但同時也非常的 抽像。 在進行了幾分鐘的搶救嘗試後，他被放在了一張桌子上面。他的叔叔 薩爾瓦多先生，一個 有經驗的大夫，用懷疑的眼神瞥了他一眼，非常奇怪地把熄滅了的雪茄煙 放在了這個新生兒的臉旁。 於是他突然發出“憤怒的吼叫”，獲得了生機。 有關我祖父的各種傳聞中。有一種是沒錯的，那就是他很迷信。 女人之於畢加索，就如顏料之於畫筆：不可分離，不可或缺，生死攸 關。 畢加索之所以能夠獨一無二，那是因為他的原材料是愛情和人性。 他的靈感可以來自人，也可以來自於發生的事件。他的作品離不開模 特，也離不開其政治 立場。而且盡管有許多情感的東西夾雜在其中，所體現的總還是他的道義 感。

導言
女人
政治
家庭
金錢
死亡
永生
“真是個調皮的家伙！”
附錄

創造者畢加索是不證自明的，但是從商業的角度來看，有必要找到一 個毀滅者畢加索。一切都向這個方向傾斜，還要添枝加葉，造成轟動效 應——如果做不到這一點，此書就不過是要被放到書架上的另一部藝術 書籍，而非暢銷書了。
就這麼運作起來。雅瑞安娜需要在她那傳記作者的帽子上面加上一 根羽飾，讓所有的人都天真地認為：這就是一部“**性的”傳記，而那 是 美國出版界所喜歡使用的詞。
故事的寓意正在發生變化。天纔畢加索也是一個魔鬼。這個解構藝 術的人也會毀滅生命。讀者看到的是一個*讓人心滿意足的故事。
在這部“傳記”出版之前，已經有一本書在前一年面世了，那就是美 國人傑拉爾德·麥肯奈特①寫的《苦澀的遺產》。這本相對簡短的書試 圖講述我祖父遺產處理的事情，但卻無法理清這件事情在法律程序上 的復雜性。作者利用了對部分財產繼承人的采訪以及從少數幾個畢加 索身邊的人那裡所搜集來的傳聞，剩下就是那些和藝術家關繫較遠的 隨行人員的說法了。這本書在名字的拼寫、事情發生的地方以及不同 人所扮演的角色方面都存在著錯誤。不僅如此，有些人簡直就是在胡 說八道。就讓我們來談談這本書的主要利用價值吧，那就是它為斯塔 希諾哈鮑洛斯·哈芬頓提供了引文的來源，而這些引文對她的文章來講 是很有用處的。
這些書在**出版界的暢銷鼓勵人們去做新的和*有成效的嘗試。
這次我發現有些人對待我祖父是多麼的不公平。我認識到這種卑怯，那 是在對一個無法為自己辯護的死者進行攻擊。然而盡管那樣做很難，我 還是決定以沉默來應對，因為回應隻會讓謊言獲得解脫。
在弗朗索瓦絲·吉洛**有分寸的記述和美國式的“電影劇本”般的 傳記之間，一部電影版本已經鋪平了道路。所有好萊塢的制片人都不得 不選擇其一，以便生造出一部極具戲劇性的兩個鐘點長的片子出來，其中 的主角是一位****的藝術家，一個撒旦般的唐璜，他在吞噬他的那些 俘獲物之前先把他們打昏。
問題是為了掩蓋歷史的真實，他們不得不將92年的存在加以戲劇 化。編劇們將他們以為是我祖父情史中*引人人勝的情節編輯在一起。
不過畢加索情緒的反復無常被誇大了，他的談吐變得狂妄，他的行為也很 辛苦。妻子、情侶和情婦之間的不斷衝突給故事添加了趣味，也讓他成為 女人們之間較量的一個樂此不疲的仲裁者。**的美國電影導演詹姆 斯·伊沃裡和他的副手伊斯梅爾·曼切特著手工作。為了獲得允許復制 畢加索的原作，他們把腳本寄給我的舅舅克勞德·畢加索。①毫不奇怪， 我舅舅拒*了他們的要求，向他們闡明了自己的立場，而這**和他自己 個人的情感無關，就是他不能接受對有關畢加索生活和創作的真實情況 所作的任何隨意歪曲。這樣一來，他就阻止了在這部電影中對巴勃羅· 畢加索任何作品的復制和展現。
這應該能夠導致他們放棄這一計劃。但是情況**不是這樣。這部 電影使用了五六十年代一位美國畫家所畫的類似的作品，忠實於*初的 劇本。
盡管演員們的表演極富天纔，由安東尼·霍普金斯扮演巴勃羅，娜塔 莎·麥可豪恩扮演弗朗索瓦絲·吉洛，但是這部電影從商業角度上說還 是一敗塗地。
1995年，我在巴黎拉斐爾飯店遇到伊斯梅爾·曼切特。他希望我能 夠說服我舅舅。我了解他是多麼想把畢加索的一生搬上銀幕，就決定勸 他簽署一個合約，保證歷史的真實性。
我記得自己被他的魅力和他願意“妥協”的願望所感動。不過我知道 這個詞在美國法律中會造成觀點的分歧——特別是一位制片人的那些觀 點，在這裡說的是華納兄弟公司，它堅持自己**擁有對影片*後剪輯的 權利，而這一權利總是較導演的道德權利來得*有分量。
由於主要是利用了弗朗索瓦絲·吉洛的書，編劇想當然地認為應該 獲得其子克勞德的同意。曼切特感到十分的失望：盡管我好意說服克勞 德接受調解，但他卻始終不為所動——當然他這麼做是有充分理由的。
《永生的畢加索》沒有使用大師任何油畫作品的復制品，在1996年上映， 正好趕上《畢加索和肖像》這個特殊的展出(4月份在紐約的現代藝術博 物館，9月在巴黎的大王宮)。不過畫展是在對藝術家歌功頌德，而電影 展示的則是一個卑鄙和殘酷成性的人。相比於工作和創作，畢加索把* 多的時間花在抱怨那些總是對他唯命是從的朋友和親屬們上。
盡管影片在指導上十分嚴密，重現了戰後時期的藍色海岸，但是不幸 的是，其中的角色卻都是二流的。沒有魅力或是天纔。在表現上展示的 是平淡的日常生活，角色也缺乏深度，卻要扮演非同尋常的人物。
整個就是一場鬧劇，觀眾被蒙騙了，除了在每個**進行的宣傳和首 映，除了豪華的演員陣容和引人注目的標題。票房收入並沒有飆升，安東 尼·霍普金斯在扮演完畢加索之後又去扮演尼克松，而生活也在繼續。
但是巴勃羅·畢加索這個人卻又一次受到煎熬。他的惡名算是被成 就了。
我感到十分的不公正。我覺得我站在一個十字路口上，在通往大王 宮的參觀者的長長的隊列和《永生的畢加索》的少數觀眾之間，前者在雨 中苦等數小時，就是為了能獲得片刻的激動，而後者又是驚訝於一個如此 令人失望的“真實”。一方面，這部電影在試圖讓那些從展廳中走出來的 觀眾想著，這位藝術家就是一個壞蛋。另一方面，那些隻是看過了電影而 根本沒有把眼光掃過一幅作品的人們會得出結論來，以為去看展覽隻會 是浪費時間。
我會默默地忽略那些把這個畢加索定義為一個齷齪的操縱者的文 章，這個事實再怎麼重復也不為過。一些記者隻滿足於照抄媒體的言論。
我們的家族選擇了漠不關心的態度。我們在羞辱之下變得多少有些 消沉了。為這種境遇增添轟動效應，這正是那些為影片進行市場運作的 人所求之不得的，這種事情，或者再卷入加利福尼亞的一場曠日持久的法 律訴訟中去，這些都是毫無意義的事情。不過盡管如此，我本人還是感到 怒不可遏。
正是在此時，我表姐瑪麗娜，也就是巴勃羅的長子保羅之女，展示了 她眼中的畢加索。P9-P