這是本藝術批評文集。
盡管批評家們使用的方法各不相同，但大致可以分為兩類；一類是按照傳統標準對特定作品進行分析、研究與評介；另一類則是根據特定作品與歷史以及現實的關繫去探尋新的標準，然後再進行分析、研究與評介。本書的批評應該屬於第二類。支撐它的前提是我一直認為：首先，我們身處的時代是一個文化轉型的時代；其次，一切有使命感的、敏感的藝術家都在自覺地探索自己的藝術新方向。

盡管批評家們使用的方法各不相同，但大致可以分為兩類：一類是按 照傳統標準對特定作品進行分析、研究與評介；另一類則是根據特定作品 與歷史以及現實的關繫去探尋新的標準，然後再進行分析、研究與評介。 我的批評應該屬於第二類。支撐我的前提是我一直認為：首先，我們身處 的時代是一個文化轉型的時代；其次，一切有使命感的、敏感的藝術家都 在自覺地探索自己的藝術新方向。這也是我將本書命名為《蛻變》的根本 原因。 在具體的寫作過程中，我比較注意從圖像的角度切人。具體地說，一 方面，我希望運用“情境分析”的方法探討特定圖像與歷史、現實的特殊 關繫，進而理解作品的意義。另一方面，我還希望通過具體的形式分析去 探討新藝術趣味的價值所在。在我看來．觀念與形式應該是同一的，僅僅 從一個角度去談總會顯得十分勉強。實際上，這種方法也支配著我近些年 來的策展思路。斯洛文尼亞學者阿萊斯·艾爾雅維茨在他的著作《圖像時 代》中敏銳地指出，長達半個多世紀的語言學轉向已經被圖像轉向所取代 。我完全同意他的看法，並認為，圖像轉向正是文化轉型在藝術上的體現 ，而這與消費社會及電子媒體的出現有關。一個批評家如果不意識到這一 點，就很難對新的藝術作品作出恰當的學術判斷。 收集在本文集中的批評文章，全是從我1990年至2006年所撰寫的批評 文章中挑選出來的。發表時盡量保持了原貌。少數地方有所改動，但在注 釋中有說明。感謝河北美術出版社的領導與編輯冀少峰，是他們提供機會 ，使我不僅能認真地清理自己的學術脈絡，同時用一種特殊的方式和我尊 敬的師長與朋友“集聚”在了一起。我以前是畫家，一些作品曾經參加過 全國美展與其他各類美展，至今還有人為我惋惜。我也不知道我的轉向是 否正確，但通過批評結識一些師長與朋友，我認為還是很值得的。為此， 我要由衷地感謝批評，感謝生活!

尚揚狀態——讀尚揚作品《狀態繫列》
對於“觸摸感”的關注與表達——談談石衝的選擇與創造
水墨人物畫創作的新突破——讀《李世南1978～1988作品集》有感
機遇與選擇——讀徐勇民近作有感
對“情感批評”的批評
探索版畫的新途徑——談查世銘版畫的藝術走向
平平凡凡地對待平凡——侯登科近作的啟示
《大招貼》的價值取向——葉永青近作的啟示
文化波普——魏光慶和他的近作《紅牆》
新價值的實現——談聶干因作品的風格特點
大跨度的歷史性**——周韶華的藝術探索及其意義
叛逆的圖像——我看“新形像繪畫”
新地平線的出現——由《待考繫列》引起的思考
以**的手法刻畫當代痕跡——對冷軍作品的釋析
在調整和修正中創造——淺析賈浩義作品藝術走向
開拓水墨畫創作的新邊疆一
對“有意義結構”的創造與復制
雙向選擇雙向解構——雕塑家傅中望的榫卯藝術
對親情的向往與懷念——與郭潤文對話
尋求“自我”的歷程——90年代以來的中國當代油畫
詩情畫意質實如一——觀魯慕迅詩畫作品有感
探索者的風采——看周韶華《世紀風》畫集有感
直面全新的生存經驗——看李季近作有感
從傳統中走向未來——姜寶林作品的啟示
復歸本原——關於藍正輝的抽像水墨畫實驗
進入當下——方土近作的啟示
像征的圖像——陸軍攝影作品的啟示
古典氣質與現代感覺的結合——我看林藍的全版水墨
在傳統基礎上的創造——看梁邦楚先生作品的 點啟示
一種具有使命感的吶喊——解析邵戈的繪畫藝術
蛻變中的突破——現代水墨畫概觀
虛擬化的“真實”——關於陳湘波的工筆畫創作
傳統符號與現代圖像的大拼裝——觀畫家鄭強近作有感
“從根性的意義上回歸傳統”——觀瀋偉近作有感
“綠色主義”和觀念素描——解讀冷軍
從抽像表現到意像表現——解讀李晴近期的油畫創作
從出走家園到重返家園——關於董萍實的藝術追求
阮璞教授的遺產
**時空——解讀李寶林
“越界”的探索——關於陳心懋的水墨材料藝術
尋找水墨創作與現實生活的連接點——關於周溺的近作《新生活》
現代水墨潮流中的劉子建
理解生命的意義——觀黑馬吳俊的行為攝影有感
**金錢神話——觀江宏近作有感
高科技與水墨元素的結合——解讀張衛
“業餘性”的魅力
清淡中出奇趣簡易中寓深意——觀雷苗近作有感
神秘而獨特的都市體驗——觀崔進近作有感
冷凍後的復蘇——記18年前關於李青萍再發現的事情經過
一個集俠氣與學識於一身的人
王小寶其人其畫
消費時代的藝術感覺——解讀黃翰
永無止境的探索——觀劉國夫近作有感
數碼化時代的抽像繪畫——關於歸榮彪的近期創作
《劉國松畫集》序言
排線的力量——讀畫家曹寶泉近作有感
圖像的時代與視覺轉向
“徐芒耀素描展”序言
表現與立場——關於祁海峰的藝術
抽像水墨的“雙璧”——關於王川與李華生的藝術
關注底層——關於呂楠三個攝影繫列的讀解
撞擊記憶——觀羅琦意像油畫新作有感
攝影藝術與當代藝術的區別在哪裡——答 位攝影界的朋友
揮之不去的鄉愁——觀蘇旺伸的作品有感
以像征與荒誕的方式切入現實——關於李孝萱的水墨藝術
建構理想的天堂——觀**近作有感
融合中西的藝術探索——關於劉進安的水墨藝術
開創“城市山水畫”的新格局——關於董小明的水墨藝術
追求傳統水墨的再生——關於武藝的水墨藝術
筆墨“閃客”——關於張正民的水墨藝術
用傳統筆墨詮釋現代都市——關於_+國斌的水墨藝術
清淡中出奇趣，簡易裡寓深意——關於劉西潔的水墨藝術
“水墨雕塑”的創造者——關於周京新的水墨藝術
神遊山水間——_士敬恆藝術的啟示
虛擬化的空間——關於袁曉舫的《飛行計劃》
水墨新曲——吳冠中1997～2006水墨畫研究
瞬間性的意像一觀王文生近作有感
現代連環畫與人文傳統的結合——觀張發志近作有感
抽像藝術的中國方式
多意像的碎片——關於郭偉的藝術創作
形式即觀念——訪楊國辛先生
借用機器的角度去觀看——解讀趙能智
追求版畫的“當代性”——觀劉春傑近作有感
尋找水墨與當代文化的連接點——與劉慶和對話
創立工筆畫表現的新範式——關於陳孟聽的藝術創作
以“假像”通往觀念的世界——觀瀋小肜近作有感
虛構的敘事——關於“變異的圖像”中國當代油畫邀請展
反思流行文化與消費文化——江衡近作解讀
憂郁與逃避一觀韋嘉近作有感
尋覓遠去的老房子——觀劉鳴近作有感
對消費現像的異常化表現——觀武明中近作有感
解讀我們生活的消費時代——關於李邦耀的觀念繪畫
往來於創作與批評之間
跋——天涯耕耘夢亦真