文博大家王世襄先生的貢獻是多方面的：不但在書畫、雕塑等傳統藝術史領域有美富的著述；還深入發掘那些不被注意的物質文化——從漆器、匏器、樂器、銅爐，到竹木牙角、匠作則例，諸多岌岌可危的傳統工藝，乃至介於文物與民俗間的遊藝雜項，由此得以保存或傳承，其中尤以古典家具的研究影響為巨。本書從這些文章中精選出19篇，主要涵蓋家具、漆器、竹刻、葫蘆、銅爐、書畫等門類。通過這些文章，讀者不但可以分享作者美富的知識，*可感受到這位大學問家的樂趣及其真篤的情懷。

王世襄，號暢安，1914年生於北京，祖籍福州。小學、中學在北京美國 學校讀書，燕京大學文學學士、碩士。曾任中國營造學社助理研究員，清理 戰時文物損失委員會平津區助理代表，故宮博物院古物館科長、陳列部主任 ，中國音樂研究所副研究員，國家文物局中國文物研究所研究員，第六、七 屆全國政協委員，中央文史研究館研究館員。 除在古典家具研究領域極具影響之外，王世襄還致力於各類傳統工藝的 保存，在文物學家中可謂獨樹一幟。本冊選收的19篇文章，即涵蓋家具、漆 器、竹刻、葫蘆、銅爐、書畫等門類，讀者不但可分享作者美富的知識，更 可感受到這位大學問家的樂趣及其真篤的情懷。

編者的話
家具
明式家具的“品”與“病”
明式家具五美
談幾種明代家具的形成
案銘三則
記明萬歷纏蓮八寶紋彩金像描金紫漆大箱
記清黃花梨小交杌
記北樓先生自制楠木畫案
工藝
中國古代漆工雜述
我與《髹飾錄解說》
說葫蘆
竹刻簡史
記明魚龍海獸紫檀筆筒
清吳之瑤三顧茅廬圖黃楊筆筒
書畫
遊美讀畫記
西晉陸機《平復帖》流傳考略
談展子虔《遊舂圖》
雜稿
捃古緣
漫話銅爐
望氣與直覺
附一 《大樹圖》解說
附二 靈感的共鳴與萬物(節錄)
彩色圖版

明式家具五美 如果哪一位有機會去美國參觀幾家大博物館，如波士頓美術館、紐約大 都會美術館、費城美術館、甘澤茲城奈爾遜美術館等，或許會驚奇地發現它 們都有陳列中國古典家具的專室。如果哪一位為了考察我國博物館事業，巡 遊各省市，或許會失望地發現目前隻有上海博物館有一間陳列明清家具的專 室。
我國博物館缺少家具陳列室的主要原因是由於中國文物太豐富了，許多 重要收藏的文物都未能一一開闢專室，家具自然*難排上隊。對家具重視不 夠，也是一個原因，認為它是日用工藝品，藝術價值高不到哪裡去。這種看 法有一定的道理，但也存在著偏頗。
我國傳統家具的藝術價值，在世界上越來越得到**和推崇，有的特點 是外**具所不具備的。概括言之，殆有五美： 首先是木材美。傳統的考究家具多用硬木制成。珍貴的硬木或以紋理勝 ，如黃花梨及滿鶘木。花紋有的委婉迂回，如行雲流水，變幻莫測；有的環 圍點簇，絢麗斑斕，被喻為狸首、鬼面。或以質色勝，如烏木紫檀。烏木黝 如純漆，渾然一色；紫檀則從褐紫到濃黑，花紋雖不明顯，色澤無不古雅靜 穆，肌理尤為致密凝重，予人美玉瓊瑤之感。難怪自古以來，又都位居眾木 之首。外**具則極少采用珍貴的硬木材料。
其次是造型美。傳統家具不論是哪一品種，成功之作的比例權衡，無不 合乎準則規範，但又沒有嚴格限定，匠師們有充分的創作自由。可貴且使人 驚嘆的是每一件的空間的虛實分割，構件的粗細短長，弧度的彎轉疾緩，線 腳的銳鈍凸凹，都恰到好處，真有增一分則太長，減一分則太短之妙。尤其 是簡練淳樸一類，*使海外工藝家佩服得五體投地，認為已遠遠超前，望塵 莫及。因而競相乞靈於一桌一椅、一杌一床。當代北歐等國的設計，可以明 顯看到受我國的影響。對造型復雜家具的認識，也開始有了轉變，如圍欄立 柱的架子床，大量使用絛環板的屏風，他們也漸漸能領略制者的匠心，欣賞 器物的神采。
第三是結構美。傳統家具把大木梁架和壺門臺座的式樣和手法運用到家 具上。由於成功地使用了“攢邊裝板”及各種各樣的棖子、牙條、角牙、短 柱、托泥等等，加強了結點的剛度，迫使角度不變、整體固定。我國的榫卯 工藝*可以毫不誇張地說是世界家具之*。由於使用了質地堅實細密的硬木 ，匠師們可以隨心所欲地制造出互避互讓但又相輔相成的各種各樣、精巧* 倫的榫子來。構件之間，金屬釘銷**不用，鰾膠也隻是一種並不重要的輔 佐材料，僅憑榫卯就可以做到上下左右，粗細斜直，連結合理，面面俱到， 工藝**，扣合嚴密，天衣無縫，間不容發，使人歡喜贊美，嘆為觀止。對 比之下，外**具離不開螺絲釘銷，金屬構件。中國的榫卯，實非他們所能 夢見。
第四是雕刻美。明清家具，不少雕刻精美，超凡脫俗，煥彩生輝。技法 眾多，表達能力大大增強。約略言之，有陰刻、高低浮雕、透雕、圓雕及兩 種乃至多種技法的結合。題材則靈芝卷草，鸞鳳螭龍，飛禽走獸，山水樓臺 ，人物故事，八寶吉祥，無所不備。雕刻效果又和木材有密切關繫。隻有硬 木，尤其是紫檀，受刀耐鑿，容人細剔精鏤，不爽毫發。再經打磨拂拭，熠 熠生光，*加突出了中**具的雕刻美。
第五是裝飾美。古代匠師善於利用不同木材鏤刻填嵌，互作花紋、質地 ，如黃花梨嵌紫檀、烏木或楠木，紫檀嵌黃楊、黃花梨或遊鶘。嵌件上再施 雕刻，借色澤之異，粲然成文。至於采用各種珍貴物品，如玉石、瑪瑙、水 晶、像齒、螺鈿、琥珀等作嵌件的所謂“百寶嵌”，始於晚明揚州，運用到 家具上，*是珠光寶氣，異彩紛呈，取得了裝飾的*高效果。即使是家具附 件，諸般金屬提環拉手，面葉弔牌，墊線包角等等，也無不起裝飾作用。交 椅上的鉸金、鍰銀飾件，與嵌金嵌銀近似，但*饒古趣幽情，無喧熾裱華之 憾，把人們帶到了*高的裝飾境界。
收於《錦灰二堆》壹卷 P35-37