這是一個愛、瘋狂和藝術的故事，也是一個無畏而又多愁善感的好友講述的天纔和悲傷的故事。卡羅爾·華萊士編著的《告別梵高》以一個嶄新的視角去講述梵高的故事——以他專治精神疾病並且深愛美術的私人醫生加歇大夫的視角，在我們面前奇妙地展現了這位傳奇畫家從未被人知的一面。在敘述者的看來，梵高是一個無法抗拒的迷，一個精神被病魔折磨的人，他向加歇的職業生涯提出了*富回報的挑戰。這部扣人心弦的小說探索了天纔創造的代價，也是一個有關真誠地去生活的故事，一個有關友誼的力量和有限性的故事。

與一般的研究性著作不同，卡羅爾·華萊士編著 的《告別梵高》是一部以加歇醫生的視角寫成 的歷史小說。 《告別梵高》圍繞著三條線索展開：一是加歇及 其家人與梵高兄弟等 人的交往，梵高的繪畫活動等，為順敘；二是加歇在 薩佩特雷精 神病院的實習生涯，他的所見所感；三是加歇對妻子 布蘭奇的痛 苦而深情的回憶。後兩者不時插敘到行文之中。

提奧·梵高為了照顧他的哥哥**次和我接觸時 ，我已是花 甲之年，行醫也有31年，遠近聞名了。我的病人癥狀 不一，但是 我專治神經和精神方面的疾病也有些年了。巴黎有我 這樣資歷的 人也有幾個，不過還是我與藝術界的密切聯繫，使得 提奧·梵高 在1890年的春天找到我。事實上，是卡米耶·畢沙羅 要他來找我 的。
年少時，我在裡爾學畫，在班上認識了阿曼德· 戈蒂埃，他 不僅比我小，還*有纔氣，所以他被巴黎美術學院錄 取，一點兒 也不令我喫驚。他1852年到巴黎時，我已在醫學院上 了兩年學， 從此我的生活*富有生趣了。戈蒂埃是一個英俊、開 朗、平易近 人且愛交朋友的人。再有，他美術專業的同學也比我 學醫的同學 要有趣得多。雖然我很愛思考醫學問題，但是我*喜 歡聊藝術， 所以我常和戈蒂埃去藝術家聚集的咖啡廳。因此，經 過這些年的 浸潤，我對他們都很了解，比如庫爾貝、馬奈、畢沙 羅、塞尚、 莫奈、雷諾阿、希斯裡和基約曼等畫家。
1855年，我被接受為讓一皮埃爾·法爾列特博士 帶的實習醫 生，在官方稱之為薩佩特雷老齡婦女醫院工作。如這 個機構名稱 所示，大多數病人上了年紀，法爾列特以其創造性地 治療各種年 齡精神失常的婦女而聞名。我的妻子布蘭奇過去常嘲 笑我，盡管 相當溫和，她說我*初認識的女性都是精神不正常的 ，並裝作這 便是為什麼我感覺她那麼令人賞心悅目的原因。她的 這種看法也 許是對的。1868年我們*終相識時，我已經認識了不 少心智健全 的女性，但是沒有一個能像這個*終成為我妻子的女 人這樣清楚 地看這個世界，她對人們及其情感的寬容而理性的認 識對我來說 值得信賴。瘋人出問題就是出在這方面，甚至可以說 ，精神失常 的定義就是對周圍世界有缺陷的認識。以這個標準來 衡量，布蘭 奇是我認識的*健康的人。或許正是我在瘋人院工作 的這些歲月 讓我特別感謝她的健全。
薩佩特雷醫院除了這個現代的美名，主要是建於 17世紀，看 上去像是一個古老的地方小城。整個醫院處於由圍牆 圈起來的院 子裡，圍繞著一座穹頂的小教堂而建。那片地有部分 還算風景優 美：有古樹，悠長對稱的人行道，建築都采用巴黎典 型的金色石 塊材料。但是它的歷史並非**無缺，在河岸一塊潮 濕、少有人 跡的地方建有一個堆放硝石的倉庫，不大能與現代、 理性的醫院 建築融為一體。還有，這裡許多病人精神脆弱，其中 一個**的 病區是法國曾經一度稱之為“力量”的*臭名昭著的 女監獄。恐 懼和痛苦籠罩著那些高牆。
在我到那裡六十年前，偉大的***·平內爾博 士把精神病 人從枷鎖下解放出來，那曾是一個革命性的舉動， 因為在那之 前，人們認為瘋人是惡神附身的人。據說這些人治不 好，隻能限 制其行動。平內爾和其他一些人認為精神失常是一種 背離真正自 我的疾病(這也就是為什麼我們過去常稱精神疾病為 失常癥的原 因)，通過調動病人所僅存的那點理性，這種新的“ 道德療法” 能讓他們恢復心智。作為一名年輕的醫生，我覺得平 內爾博士的 理論令人振奮。這種仁慈也富於人道的嘗試，幫助一 個精神失常 的人恢復神志不是一項簡單的工作，而且也不是屢試 不爽。即便 如今，在這個新世紀，我們還不知道是什麼讓我們中 的一些人 能與現實協調一致而另一些人卻偏離正軌。我們還沒 有真正弄清 如何給各種各樣的精神病患者診斷，自然也就不知道 如何治好他 們。這一點我喫了苦頭之後纔懂得，但是在那段時間 裡，我是相 信我們能夠做到的，以為隻要善待他們，讓他們作息 規律，給他 們可口的家常飯菜，新鮮的空氣，適當的消遣，甚至 讓那些*輕 的病人工作，便能消除他們的失常。
我完成了醫學訓練以後就開始獨立行醫，參加某 個協會成天 泡在會議中不適合我，我也沒法像法爾列特那樣經營 一家醫院的 一個部門。因而，我在該城的幾家診所工作過，免費 給一些窮人 提供醫療咨詢，在一個礦泉療養地干了幾個夏天的醫 務官。我甚 至在一家喜劇院當過一陣醫生，幫演員們治治嗓子疼 ，包扎包扎 扭傷的腳脖子，這樣他們便能重返戲臺。這隻不過是 勉強糊口而 已．可是與我那些搞藝術的朋友相比我還算富裕的了 ，至少大家 都認為醫生不可缺少。
19世紀五六十年代，學院藝術漸漸向*加個性化 的方向轉 變，庫爾貝和塞尚及其友人不再畫那些媚俗的人物畫 或以神話故 事為主題的巨幅作品，而是描繪我們的生存時代，表 達出他們個 人對生活的感受。這些具有革命性的畫作一開始不大 受歡迎，因 此我的朋友們常常處於*望的境地。我藏有幾幅這樣 的大作…… P4-6