籐田嗣治，是巴黎畫派中**的黃皮膚；而《籐田嗣治（巴黎畫派中的黃皮膚）》，則是****本關於籐田嗣治的藝術評傳。《籐田嗣治（巴黎畫派中的黃皮膚）》中繫統全面地追敘了籐田嗣治從遊學巴黎到聲名鵲起，從戰時“彩管報國”到戰後皈依天主的人生經歷。《籐田嗣治（巴黎畫派中的黃皮膚）》由劉檸編著。

《籐田嗣治（巴黎畫派中的黃皮膚）》這本書， 是國內第一本關於籐田嗣治的藝術評傳。籐田嗣治， 是巴黎畫派中唯一的黃皮膚。《籐田嗣治（巴黎畫派 中的黃皮膚）》中繫統全面地追敘了嗣治從遊學巴黎 到聲名鵲起，從戰時“彩管報國”到戰後皈依天主的 人生經歷。嗣治與畢加索、基斯林、莫迪裡阿尼等藝 術巨匠的交遊軼事，他前後幾段轟轟烈烈的法蘭西式 的浪漫愛情，其藝術從青澀到成熟幾經波折的坎坷經 歷，當然更不可少地，他各個時期極具代表性的藝術 作品，所有這些，無不滿溢著巴黎式的浪漫。本書由 劉檸編著。

引子：**的黃皮膚
“舶來”少年，立志丹青
到巴黎去
蒙巴納斯的“希臘人”
一戰的陰雲·伊馮娜
巴黎的寵兒·瑤姬
兩度歸國·君代·《秋田的行事》
二戰·從軍畫家．“彩管報國”
戰後：水別日本
回到第二故鄉·吉吉之死
歸化·皈依
隱居·*後的工作
嗣治的藝術
青澀的登場（1910-1920）
巴黎成名(1921-1929)
戰前遊歷：日本·美洲·亞洲（1929-1940）
戰時歸國（1940-1949）
戰後赴法定居（1949-1959）
從“嗣治”到“列奧納多”(1959-1968)
跋

“舶來”少年，立志丹青 籐田嗣治（TsuguhamFoujita），1886年（明治 十九年）11月 27日出生於東京都牛達區（現新宿區）新小川町。父 籐田嗣章是 一名陸軍軍醫官，後官至帝國陸軍軍醫總監，這個職 位的前任者 是明治時期的文豪森鷗外。母名政，出身於房州長尾 藩（今山 口縣周南市）一個古老的士族家庭，是臺灣總督、陸 軍大臣兒玉 源太郎的四小姐。與嗣章結婚後，其顯赫的家繫由丈 夫繼承。
嗣章夫婦膝下有四個子女，長女喜久子、次女康 子與長子 嗣雄、次子嗣治年齡相差很遠。作為老幺，嗣治備受 父母寵 愛。可好景不長，嗣治四歲時，母撒手人寰，年僅三 十四歲。母 親的早逝，在嗣治幼小的心靈留下了終生難以彌合的 創傷，乃至 日後嗣治曾取“唐璜”的別號，自覺與舍命窮追“色 道’’的光源 氏有內在的相通之處，未嘗不是對幼時喪失母性溫暖 懷抱的 某種心理補償。
父不久再婚，繼母是一個年輕漂亮的女人，可嗣 治卻已無法 適應別人的懷抱，便隨已出嫁的大姐喜久子一起，在 其夫蘆原家 生活。喜久子的夫君蘆原信之出身於東京的士族世家 ，跟嶽丈一 樣，也是職業軍醫，後成為籐田嗣章的副官。嗣治在 大姐家一住 八年，直到小學畢業升中學時，纔回到父親在大久保 的新家。
孩提時代的嗣治個頭矮小，外表文弱，可骨子裡 卻有種倔強 的氣性。四五歲時，被一位陌生的軍人逗樂子：“你 小子到底是 男孩還是女孩？”嗣治立馬拉下褲子，坦然自證道： “俺還不是 和制的，是舶來的。”一介垂髫，居然口口聲聲以“ 舶來”這種 大詞自況，雖說不是對其含義**把握基礎之上的表 達，卻微妙 地折射了明治中後期日本社會西洋崇拜的風氣之盛。
如果聯繫到 日後，不僅繪畫和女人，甚至連畫家的國籍和宗教都 變成了“舶來” 的話，那麼這則佚話倒未嘗不是一個*妙的隱喻。
興許是繼承了母方藝術血脈的緣故（嗣治的外祖 母是一位南 畫家），嗣治相當早便表現出丹青的纔能。不僅是繪 事本身， 觀察能力和對造型的記憶力也堪稱卓異。放學回家的 路上，跟小 伙伴邊走邊看街頭商店櫥窗裡的陳列，一到家，便把 外國餅干桶 上的圖案描畫下來；家裡來了女性訪客，嗣治在邊上 若無其事地 看兩眼，就把客人的姿容及其所穿和服的紋樣花色畫 出來，拿給 客人看，每每博得滿堂喝彩。
當然，要說藝術的“師承”，嗣治*初的老師應 該說是德川 時代的版畫，從葛飾北齋到為永春水，都曾用心臨摹 。少時習作中， 還有對日清戰爭…的描繪：軍官騎著高頭戰馬，士兵 有的舉旗， 有的扛大*，有的吹軍號……1900年秋天，巴黎萬國 博覽會開幕， 日本政府積極參與，以提升“軟實力”。嗣治的一幅 水彩畫被選中。
作為日本中學生的代表作品（彼時嗣治就讀於東京高 等師範附屬 學校），送到日本館展出——這應該是畫家籐田嗣治 *早的參展 作品。
不過，長於繪畫的嗣治，其他功課成績平平，特 別是算數， 簡直是一塌糊塗。對他來說，學畫、當畫家是順理成 章的，甚至 是**的選擇。可學畫是*花銀子的事，沒老爹的支 持，顯然是 不現實的。而籐田嗣章作為軍醫官，且一路做到了軍 醫界的*高 境界，自然希望子承父業。日語中有所謂“四怕”： 地震、打雷、 火事和老爺子。對嗣治而言，這*後一怕，要遠甚於 前三者。因 年幼失恃，長年寄居在姐姐家，一身挺括的將軍服的 父親在嗣治 眼中，就是**和社會等級的像征。原本就對老爹就 心存畏念， *沒有撒嬌央求的經驗，為達成學畫的宏願，嗣治居 然修書一封： 我想當一名畫家。請讓我做我喜歡的事吧。我一 定會 成功給你看！ 這應該是嗣治生平頭一次提筆寫信，甚至早於情 書。嗣治把 信封好，貼上郵票，然後鄭重其事地投進了大久保百 人町街頭的 郵筒。
當天晚上，信被郵差送到了籐田嗣章家。嗣治親 眼看著父親 在臺燈下讀完了信。待了很久，他被叫進屋。父親並 不說話，隨 手遞過來一個白信封，信封上寫著三個字：嗣治殿。
嗣治戰戰兢 兢地拆開信封，見內有嶄新的十元鈔票五張。當時的 十元，是什 麼慨念呢？夏目漱石在1906年發表的小說《哥兒》中 曾經寫 道：“其後，在某人的周旋下，（哥兒）成了街鐵的 技術員。
月俸二十五元，房租是六元。” 嗣治原本已作好了挨一通劈頭蓋臉的話語暴力的 心理準備， 不成想不僅得到老爹的首肯，而且還意外地撈到了“ **桶金”， 競興奮得夙夜難眠。翌日一大早，便飛也似的跑到神 田的畫具店， 買了一堆長久以來夢寐以求的畫具畫材。回到家的頭 一件事， 就是臨摹家裡的德國餅干桶上的裝飾圖案，此乃嗣治 油畫習作 **號。
出於對繪畫的熱愛，中學時代的嗣治狂熱地迷戀 、憧憬法國， 四年級時，開始偷偷地去曉星夜校修習法語。
關於兒子的教育問題，嗣章曾向自己的上司森鷗 外當面討教， 因為森自己既是文學家，對藝術有精深的研究，年輕 時也曾有過 留洋的經歷。森建議說，鋻於日本畫壇的種種情況， 赴法留學之前， *好能讓孩子先在日本的美術學校裡接受一下薰陶。
中學畢業後，1905年4月，嗣治如願以償進入東 京美術學 校預備科；9月，升入西洋畫本科。西洋畫科的主任 教授黑田清 輝早年留法，師事外光派大師R．柯林，是**的油 畫**。外 光派主張走出畫室，在戶外的自然光下創作。作為日 本外光派** 人，黑田討厭使用黑色，連陰影都用紫色來表現，並 要求弟子嚴格 遵循，不可越雷池半步。對此，嗣治頗不以為然，仍 我行我素。在 畢業作品《自畫像》中，嗣治刻意不加節制地使用黑 顏料，結果被 黑田點名批評，分數自然不高——在三十名學生中位 列第十六。P4－9