| | | 中華藝術通史(五代兩宋遼西夏金卷上)(精) | 該商品所屬分類:藝術 -> 工藝美術 | 【市場價】 | 1550-2246元 | 【優惠價】 | 969-1404元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 7303077065 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:北京師大
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ISBN:7303077065
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作者:廖奔|主編:李希凡
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頁數:383
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出版日期:2006-06-01
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印刷日期:2006-06-01
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包裝:精裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:538千字
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本書是一部包含美術、音樂、戲曲、舞蹈、曲藝等主要藝術門類的綜合性的大型藝術通史。全書按照中國歷史發展順序列卷,上起原始社會,下迄清宣統三年(公元1191年),共14卷, 本卷是第七卷《五代兩宋遼西夏金卷》上編,以大量翔實的圖像、文獻資料為基礎,敘述了五代兩宋遼西夏金時代中國古典藝術的轉型過程。本書對20世紀各藝術門類的研究成果進行了全面總結和集成,對21世紀藝術史研究具有很大啟發,集合了學術性、文獻性、審美性和實用性四大價值體現。
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本卷是《中華藝術通史》的第七卷。五代十國的小朝廷藝術承遞著晚唐
的餘緒,畸形繁榮,並在遞嬗中出現新的氣質、風格與形式。宋朝乘時而起
,新的文化凝聚點在新的政治經濟基礎上形成,醞釀出宋代藝術的一代繁盛
。宋代雖然在疆土、國運、氣勢、境界方面不如漢唐的博大開闊、沉雄渾厚
,然而它卻以郁郁乎文哉的君子風範、厚積薄發的文化修養、幽雅醇清的藝
術氣質、豐富細膩的審美感受.通過全面而又極富時代特色的創造,修建起
一所前無古人後無來者、燦爛無比的藝術殿堂。宋代的詩、詞、古文、書法
、山水花鳥畫、瓷器、建築、園林皆繼承前人而臻於完善:市井文化的繁榮
則帶來通俗文藝的極端興盛,後世一切通俗文藝品種幾乎都在此時產生.小
唱、鼓子詞、諸宮調、詞話、講史、說經、雜劇、南戲、傀儡戲、影戲、版
畫、招貼畫、話本、劇本、詞曲本、小泥塑,應有盡有,這在中國藝術史上
造成一個大的轉折。而那些與宋朝形成南北對峙之勢的北方民族,遼、西夏
、金則在與中原文化的交往中汲取了豐富的藝術汁液,創造出本民族藝術的
獨特風格,金朝並在最終入主中原之後,把宋朝市井藝術推向了新的高峰。
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導言 第一節 傳統社會的轉型/3 一、一種嶄新物質文化生活的展開/3 二、文化人集團的壯大/5 三、市民階層的崛起/8 四、南北文化的趨**與變異/10 第二節 文化環境的變遷/12 一、三教合一與理學的奠定/12 二、內趨性文化心理結構的形成/16 三、文治爛然的朝代/18 第三節 藝術土壤與藝術嬗變/22 一、繁榮的市井文化生活/22 二、興盛的士大夫藝術生活/25 三、藝術的嬗變/29 第四節 時代審美特征與藝術成就/36 一、從盛唐氣像到纏婉宋風/36 二、由形像氣勢到意態神韻/38 三、雅俗分途,審美二極/4l 四、藝術的綜合趨勢/47 五、百川彙聚之勢的形成與對後世的開啟/48 第一章 表演藝術的時代性輝煌 第一節 承上啟下的五代十國宮廷藝術/53 一、後唐莊宗/54 二、吳、南唐、吳越/55 三、前蜀/56 第二節 宋朝宮廷宴樂的盛大/58 一、北宋宮廷宴樂機構的設立/58 二、北宋宮廷宴樂的盛景/59 三、宮廷和官方表演與民間的滲透/60 四、南宋樂部機構的精簡/62 第三節 市井藝術的崛起/64 一、城市構造的市井化/64 二、汴京瓦舍勾欄的產生/65 三、臨安瓦舍勾欄的繼起/68 四、表演與創作組織的建立/70 第四節 各民族表演藝術及其交流/73 一、遼國表演藝術/73 二、西夏表演藝術/74 三、金國表演藝術/76 第二章 精彩紛呈的民間舞蹈 第一節 宋、遼、西夏、金舞蹈概述/8l 一、民間舞蹈的大發展/8l 二、宋代宮廷樂舞的成就/82 三、宋人建立舞蹈審美範式的渴望/83 四、周邊地區舞蹈的發展/84 第二節 瓦舍勾欄舞蹈的蓬勃興旺/85 第三節 城鄉舞隊之舞/90 一、城鄉舞隊之名/90 二、舞隊的表演形態和藝術特色/91 三、宋代舞隊部分節 目/93 第四節 祭祀和娛樂之舞/97 一、祭祀樂舞/98 二、娛樂性樂舞/100 第五節 南方少數民族舞蹈的獨立發展/103 一、瑤、苗等族民俗歌舞/103 二、壯族民俗舞蹈/106 三、黎族民俗舞蹈/108 第三章 宮廷舞蹈的歷史性轉折 第一節 五代十國舞蹈簡況/111 第二節 宋代宮廷舞蹈/116 一、宋代宮廷宴樂的種類/116 二、宋代宮廷大曲的基本曲式與數量/117 三、歌舞大曲的發展/119 四、宋代大曲表演的具體實例/121 第三節 宮廷、貴族宴樂中的隊舞/130 一、宮廷隊舞/130 二、宮廷其他宴樂舞蹈/135 三、貴族家的小型隊舞/136 第四節 宋代宮廷的雅樂舞蹈及舞譜/138 一、宮廷雅樂舞蹈/138 二、五代和兩宋的舞譜/139 第五節 遼、西夏、金舞蹈的多元發展/145 一、遼代舞蹈/145 二、西夏舞蹈/146 三、金代舞蹈/147 第四章 說話藝術的歷史性輝煌 第一節 勾欄說唱概述/151 第二節 實力*雄厚的說唱技藝:說話/157 第三節 *受歡迎的說話技藝:小說/168 第四節 與“小說”分庭抗禮的講史/175 第五節 俗講的孑遺:說經、說參請、說諢經/181 一、說經/181 二、說參請/182 三、說諢經/183 第六節 說話技藝的附庸:合生、商謎、說諢話/184 一、合生/184 二、商謎/185 三、說諢話/186 第七節 研究說話的珍貴資料: 《醉翁談錄》 /188 第五章 說唱藝術的市井化展開及其繁榮 第一節 傳統的歌唱技藝:小唱、嘌唱、唱令曲小詞/193 一、小唱/193 二、嘌唱/195 三、唱令曲小詞/196 第二節 瓦合中的流行歌曲:唱賺/199 第三節 源於商業吆喝的叫聲和說唱貨郎兒/206 一、叫聲/207 二、說唱貨郎兒/209 第四節 有說有唱諸宮調/216 第五節 《劉知遠》與《西廂記》諸宮調/223 一、《劉知遠諸官調》/224 二、《西廂記諸宮調》/226 第六節 文人技藝鼓子詞/230 第六章 戲曲演出占據表演藝術的中心地位 第一節 五代、宋、遼、金戲曲概述/239 一、走向成熟的戲曲/239 二、戲曲種類概貌/240 三、戲曲演出占據表演藝術的中心地位/242 第二節 雜劇的變遷/244 一、五代優戲/244 二、北宋雜劇/245 三、南宋雜劇/248 四、遼朝雜劇/251 五、金代雜劇/252 第三節 雜劇表演手段的初步綜合/255 一、結構體制/255 二、角色體制/257 三、音樂體制/257 四、表演體制/259 第四節 雜劇內容的社會化/261 一、政治諷刺/26l 二、廣泛的社會內容/262 第五節 雜劇表演的美學追求/264 一、喜劇性/264 二、諷喻性/265 三、突發性/266 第六節 傀儡戲的發展/267 一、源起/267 二、分類/268 三、餘說/272 第七節 影戲的產生/274 一、一種新興的戲劇種類/274 二、演出/276 第七章 成熟的綜合性舞臺藝術——南戲的形成 第一節 南戲的興起與發展/28l 一、南戲的興起/28l 二、南戲形成的地域文化基礎/283 三、南戲的發展/286 第二節 南戲的體制/288 一、演出體制/288 二、角色體制/292 三、音樂體制/294 第三節 南戲的內容/297 一、現存劇目內容/298 二、生旦傳奇模式/300 第四節 中國戲曲舞臺藝術特征的初步形成/302 第八章 音樂的廣泛開拓 第一節 市民音樂/309 一、市井音樂活動/309 二、民歌與民間小曲/311 第二節 宮廷音樂/315 一、雅樂/315 二、燕樂/322 三、鼓吹樂/324 四、大曲音樂/326 第三節 曲子詞與文人音樂/328 一、曲子詞的發展基礎/328 二、曲子詞的音樂形態/329 三、曲子詞的作家與作品/332 第九章 多民族音樂的發展 第一節 遼音樂/339 一、民間音樂/339 二、宮廷音樂/343 三、樂器/347 第二節 西夏音樂/349 一、民間音樂/349 二、宮廷音樂/352 第三節 金音樂/355 一、民間音樂/355 二、宮廷音樂/356 第四節 樂器與器樂/359 一、五代器樂/359 二、樂器的發展/360 三、器樂民間化/361 四、宮廷器樂演奏/362 五、琴樂/363 六、福建南音/368 第五節 樂律學成果/370 一、工尺譜/370 二、蔡元定及其十八律/372 第六節 音樂理論與音樂美學/373 一、瀋括《夢溪筆談》中的音樂思想/373 二、陳旸《樂書》中的音樂思想/374 三、王灼《碧雞漫志》中的音樂思想/375 四、鄭樵《通志·樂略》中的音樂思想/376 五、朱熹的音樂思想/377 六、張炎的音樂思想/378 參考文獻/379 後記/383
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