用絲線繡制肖像的同時，《溫州發繡》作者魏敬先和魏樂文也開始嘗試著用發絲代替絲線，充分利用其扎實的素描功底，把西方繪畫的精髓深深地融入到中國傳統工藝刺繡中去，為溫州刺繡開拓出一片新天地。並以發繡人像為載體開展“發繡外交”，引起廣泛關注。

魏敬先和魏樂文編著的《溫州發繡》內容介紹：作者1963年畢業於南 京藝術學院美術繫後，被分配到溫州甌繡廠擔任美術設計工作。一經接觸 刺繡，便被祖國這朵傳統工藝之花所吸引，並迷戀上它。經過幾年的從事 和了解，既看到其優越處，亦感到其弊端，即藝人們畫繡脫節、墨守成規 ，技法和題材少有突破。於是，自己在設計繡稿之餘，也向藝人們學習針 法、設色、配線等整套工序。後來，自己拿起針線，坐在老藝人身邊穿針 引線，做起了刺繡。一起來翻閱《溫州發繡》吧！

壹 發繡概述
發繡的歷史
發繡的特色
刺繡與發繡
發繡的難點
傳統發繡與溫州發繡人像
發繡的人文價值
貳 發繡的制作流程
選底料
放樣和臨緞
針法設計
後處理
參 發繡現代人像技法
平針繡
施針繡
亂針繡
虛實針繡
肆 發繡人像繡法要點
眼睛的繡法
鼻的繡法
口的繡法
耳的繡法
手的繡法
伍 人物與背景處理
人像與背景的關繫
虛實空間的處理
主要部位與次要部位
陸 繪畫與刺繡
寫形與寫神
素描與刺繡
色彩與刺繡
刺繡的特點
柒 作品舉例
鄧小平繡像的針法設計
發絲與絲線結合繡制作品舉例——英國女王伊麗莎白二世繡像
須發的繡法——齊白石、列夫托爾斯泰繡像舉例
速寫繡《魯迅頭像》
捌 溫州發繡作品精選
魏敬先作品
孟永國作品
萬升平作品
魏樂文作品
趙建波作品
陳洋作品
玖 溫州“發繡外交”故事
溫州“發繡外交”是這樣開始的
總統親筆信的前前後後
我為南太夫人繡像
現場為日本石卷市市長繡像
采自東瀛的一束鮮花
幾縷青絲引來五億巨資
拜會霍英東先生
為鄧小平同志繡像
郁金香盛開的時候
在露波教授家做客給我的一個驚喜
黃音先生和“丹華亭”
一位登門造訪的“神秘客人”引發的故事
青絲銀針走南亞
美國歷屆總統繡像的故事
發繡展在科恩
科恩大學校長給馬大康校長的信
溫州發繡登上聯合國“大雅之堂”
在聯合國辦展與記者的對話
錢興中市長對發繡藝術的支持和關注
和葉利欽總統的三次握手
阿聯酋紀行
“發繡外交”若干事
和貝納希爾布托的一次合影
為“法派”趕制禮品
歐洲遊記特裡爾
馬克思繡像的故事
在歐洲藝術長廊中漫步
畫繡結合走出奇路
後記

中國刺繡有著久遠的歷史。早在原始社會，中國的先民們就開始 用骨頭磨制的骨針穿鬃毛，把獸皮縫制成衣物遮體，繼而又在上面刺 繡一些簡單的圖案花紋，以示美感。
公元前兩千年，即舜的時代，就創立了“章服制度”，規定“衣畫而 裳繡”，開始從人的衣著、紋飾上分出品位的高低。年代*遠的中國刺 繡品遺物，據說是保存在英國馬爾米博物館中，與一尊商代青銅器 “觶”的綠鏽粘在一起的刺繡殘片。瑞典考古學者西爾凡在1949年曾對 這塊刺繡遺物做過研究，她認為，這塊約三千年前的刺繡遺物是用絲 線繡在織物上，並用“辮子股”針法繡成的。
距今兩千多年的春秋時期的《左傳》中，便有“衣以紋繡”的記載。
在湖南長沙馬王堆出土的漢墓中，也發現有“絹地長壽繡”、“絹地乘雲 繡”等手工刺繡服飾的實物殘片。在中國敦煌石窟千佛洞中，也發現了 唐代繡品《觀世音像》。古代有善男信女們將自己的頭發剪下來，繡制 佛像供奉以表示虔誠，頂禮膜拜的，這也可以看做是人像繡的起源吧。
數千年來，由於歷代能工巧匠的繼承和發展，中國刺繡這一古老的工 藝之花越來越豐富多彩，並且形成了各家的獨特風格。比較突出的有 “四大名繡”，即江蘇的“蘇繡”、湖南的“湘繡”、廣東的“粵繡”、 四川的 “蜀繡”。除此之外，還有溫州的“甌繡”、北京的“京繡”、河南的“ 汴繡” 等。以上各繡在針法上雖大同小異，但色彩效果、表現風格及所繡題材 各有特色，並且也都有自己的代表作。
在研究各繡針法、特點的基礎上，多年來，我選擇了一條畫與繡結 合的道路，自畫自繡，把繪畫的原理運用到刺繡中去。
發繡在中國雖已有數百年的歷史，但過去的刺繡藝人多是繡花 鳥、山水、傳統人物之類的題材，繡制現實中的人物還是近半個世紀以 來的事。近年來，我們在學習和掌握刺繡的各種傳統技法的基礎上，走 畫繡結合之路。著重在發繡藝術領域裡進行開拓和創新，以繡現代人 物肖像為主，開闢出了一片新的天地。
中國刺繡作為造型藝術領域的一個門類，既有寫實性，又有一定 的藝術抽像性，而畫筆隻能起到描稿的作用，完成一件刺繡作品還要 通過高超的手工技藝、千針萬線制作而成。一幅好的刺繡作品，能夠達 到其他藝術手段所不及的效果，這纔能體現刺繡本身的藝術價值。
刺繡人像藝術作為“中國一*”，正以它特有的綺麗風姿走向世界！ 發繡的難點 通過多年的實踐經驗，筆者體會到利用發絲作繡和絲線繡相比， 難點有三： 其一，頭發不像絲線那樣柔軟。若在放大鏡下看，頭發本身是圓柱 形的，又有一定的彈性，繡在緞底上往往不服帖。所以，運針時必須抽 拉均力，切不可輕一針，重一針。一般用發絲作繡時，抽拉的腕力比用 絲線作繡時稍重一些，方能顯得繡面平服，發絲緊貼緞面，不至於反彈 弓起。
其二，頭發不像絲線那樣，一條可以分成幾絲、幾十絲。相對而言， 用發繡表現人物面部的淺淡部位和五官細微處的轉折，就困難得多。
由於發絲不能細分，從明到暗推暈的層次也就相對較少。特別是繡制 受光部位的微妙變化時，要百裡挑一找出*細的頭發，因為粗發會使 明暗推暈不自然，繡在緞底上感到太黑太跳；絲路方向轉折不好，又會 影響結構的表達；針腳太亂，又會有失質感的體現。
其三，由於發絲的色彩比較單一，若要用來表現豐富多彩的大自 然，和絲線繡相比難度要大得多。這就要充分利用頭發僅有的深淺、粗 細差異，用素描的原理，以發絲和緞料為載體，通過巧手絲理，描繪出 萬物的神韻來。
大自然的豐富多彩，人物形像的千變萬化，都可以通過青絲銀針 的巧手絲理，使之活靈活現於繡面。其作品的優劣，藝術水平的高低， 除針工技術的熟練程度之外，*主要的還取決於作者的藝術修養，有 了堅實的造型藝術功底，纔能使一針一發起到既塑造形像又傳神的作 用。這也是筆者從多年來的實踐中深深體會到的。P5-6