朱萬章編著的這本《顏宗》通過可靠的畫史文獻和有關傳世作品，在前人研究的基礎上進一步查證了明代廣東山水畫家顏宗的生平行狀。他善畫山水，初學黃公望，後師法李成、郭熙，融北方山水畫風於南方畫中，多寫平遠景色，蒼渾健勁，層次分明，平淡中有挺撥雄奇之姿。亦工人物、蟲魚、翎毛、走獸。

本書是由朱萬章編著的《顏宗》。《顏宗》的內 容提要如下： 顏宗是廣東繪畫史上第一個有畫跡傳世的畫家。 關於 他的生平、畫跡歷來知之甚少，更遑論深入細致的研 究。本 書鈞稽索隱，爬梳大量明清文獻典籍，並結合今人相 關研 究成果，對顏宗生平及其藝術展開深入探討。 一、生平 顏宗生於明洪武二十六年（1393），約卒於天順 三年 （1459），字學淵，廣東南海人，明永樂二十一年（ 1423）舉 人，天順元年（1457）升兵部車駕司主事，天順三年 （1459） 署兵部員外郎，因奔母喪，卒於途中。 顏宗曾出任福建邵武知縣。作為一個芝麻官，他 首先是 一位深受老百姓擁戴的好官，史書記載其為政“平易 愷悌， 置義倉，以救荒憫旱為先”，且善斷獄，因而深得民 戴。雖 然如此，但真正使其揚名於後世的，還是其獨特的畫 藝。他 特別擅長畫山水，開始學元代的黃公望，山石以雄渾 見勝； 後來則師法宋代的李成、郭熙，大凡煙雲變幻、樹木 蕭森、 飛流危棧、峰巒秀撥，無不精深獨到，吐自胸中。所 以其畫 風，更多的是來自於宋人的風貌。 顏宗的郡望及活動區域均在南方（廣東、福建） ，史書 並無他去過北方的記錄。但他卻能融北方山水畫風於 畫中， 說明其繪畫根源更多是來自北派山水。他所寫之山水 多為 平遠景色，極盡瀟灑清日廣之致，蒼渾健勁，獨具一 格。他對 於畫山水、人物、蟲魚、鳥獸幾乎無所不能。 二、《湖山平遠圖》卷 顏宗是廣東繪畫史上最早有畫跡傳世的畫家。他 的作 品目前可以肯定為真跡的，僅有一件《湖山平遠圖》 卷。 從畫面看，所畫景致並非作者長期生活的珠江流域一 帶風 光，更像是北方河谷、山川及相連的原野景色。畫面 煙波浩 渺，一瀉千裡。畫端二騎者與一童子行於林中，遠處 華屋、 寶塔半遮半隱於雲霧中；蒼松虯勁，山石如卷雲。平 原上， 犁者、鋤者各司其事，一派鄉間繁忙景像。卷中平疇 沃野， 極目於萬裡之外如在咫尺，且層巒淺嶂，寒鷺飛鴉， 有截流 而漁者，有立於船頭而罾者，更有雲山藏古寺，遊人 悠然自 得，陶然於景。其山，林木參差，薄霧祥雲生紫氣； 其水，浩 蕩無邊，時有淺山湧滄溟。顏宗在畫樹木時不在枝節 中用墨 圈，隻點上一堆點，樹身用淡墨拖抹，用焦墨畫古樹 枯枝， 枝干縱橫如“蟹爪”形，在平淡中顯示出挺撥、雄奇 之態。 從畫法上看，乃典型的宋人筆意。如果我們將郭熙的 代表作 《早春圖》和《窠石平遠圖》與此畫相比，自然就會 發現無 論在構圖、筆墨，還是在意境上都有很多相似之處。 顏宗 不像當時的其他畫家一樣，一味地模仿馬、夏，而是 在流風 之外另闢蹊徑，使郭熙一路的風格得到傳承。 三、《江山勝覽圖》卷 1998年，香港中文大學文物館得社會熱心人士捐 贈一 卷署款為“顏宗”的《江山勝覽圖》卷。該圖署款之 字跡及 其所體現出的時代風格均與《湖山平遠圖》相去甚遠 。從 書風看，當為清代乾隆時期或以後所書，其印色與款 之時代 相當。但有意思的是，整幅畫之構圖、筆法均與《湖 山平遠 圖》卷有神似之處。山為平遠之景，樹為蟹爪之枝， 無論賦 色、布景，還是意境、氣韻，均與《湖山平遠圖》如 出一轍。 從時代風格看，也是典型的明代早期作品，明顯地傳 承郭 熙風格。因此完全有理由相信，這是一幅顏宗風格的 明初 山水畫。 對於這件極具藝術與文獻價值的明初山水畫精品 ，專 家意見頗多分歧。關於此畫是一幅明畫幾乎沒有異議 ，但 對於是否是顏宗之畫則有不同看法。筆者曾赴香港中 文大 學文物館做訪問研究，在短暫的半年時間裡，對《江 山勝覽 圖》仔細辨別、鋻賞，並對照《湖山平遠圖》反復研 究、比 較，並參閱海內外所藏同時期的其他山水畫作品，初 步得出 如下結論：《江山勝覽圖》應該是顏宗所畫，但款為 後添，拖 尾之題跋也是後補上去的。此乃一幅真畫假款的範本 。 四、歷代著錄顏宗作品考 顏宗的畫跡雖然傳世極少，但在明清兩代的書畫 著錄 中，仍然可以見其不少畫跡。據福開森編《歷代著錄 畫目》 可知，著錄顏宗畫目之書畫著錄有七種。另有清人顧 復的 《平生壯觀》和近人張珩的《木雁齋書畫筆記》，不 在福開 森《歷代著錄畫目》中，但也有顏宗畫跡之著錄。 五、與顏宗同時的其他嶺南山水畫家 陳璉可稱得上明代嶺南山水畫之先驅。他以山水 見 長。雖然沒有畫跡可參證其畫風，但從其詩歌和有關 文獻 記載可知其受北宋米芾影響尤甚。他自言“我亦平生 親畫 史，落筆時時追董、米”。時人羅亨信在《琴軒山水 （為姑蘇 朱以信題）》詩中亦雲：“董賈文章世共珍，米高山 水尤清 致。公餘揮翰掃雲煙，岩壑陂陀勢蔓延。……天光雲 影含 模糊，樹色蒼蒼半有無。”從這些描述可以看出一幅 煙雲變 幻、墨氣淋漓的景像，乃典型的米家風貌。 在陳璉之外，這一時期之畫家尚有陳永寬、麥玄 中等。 可惜二人均沒有作品傳世。 六、餘論 明初畫壇，摹古之風盛行。我們在傳世的大量明 初畫 跡中可以發現宋代畫風的明顯痕跡。同樣的，在廣東 畫壇 也是如此。 正如主流畫壇一樣，這一時期的廣東繪畫是以繼 承宋 元畫風之遺韻而出現在畫壇的。雖然這種繪畫時尚阻 礙了 畫家們創造力的充分發揮，但我們在這些有限的畫跡 中也 能感受到：這一時期的廣東繪畫在延續宋元流風餘韻 的同 時，也融合了畫家本人的藝術個性，其作品（如《湖 山平遠 圖》）甚至躋身主流畫壇而未遑多讓。因此可以這樣 說。明 代前期的廣東繪畫在呈現盎然古意的同時，又顯現出 嶺南 地區特有的生機，這種“生機”成為廣東繪畫的先聲 。 這也許便是我們今天討論顏宗及其同時代嶺南畫 家的 意義。

顏宗研究
引言
顏宗生平事略
《湖山平遠圖》卷
關於《江山勝覽圖》卷
歷代著錄顏宗作品考
與顏宗同時的其他嶺南山水畫家
歷來刊載顏宗資料或圖版之書影
結語
圖版
湖山平遠圖
江山勝覽圖
附錄
明代廣東繪畫年表
參考文獻
後記