王鼕齡編寫的《中國書法篆刻簡史》簡述中國書 法及篆刻之源流，上起商周，下訖近代，擇取歷代名 家，碑帖並舉，如數家珍。作者受教於二十世紀三位 書法名家林散之、陸維釗和沙孟海，其淵源可上溯至 清代碑學的集大成者吳昌碩，是古典書學譜繫屈指可 數的傳人之一。王鼕齡早年求學，浸淫傳統書法至深 ，古典學養至厚。本書行文雖簡，然要言不煩，鞭闢 入裡，多有闡發，頗具創見，自成一家之言。沙孟海 先生觀後，稱贊“可佩，可佩”。相信本書對學界多 有助益，蔚為可觀，對於眾多書法愛好者來說，也有 不可多得的範本，可資臨摹。 《中國書法篆刻簡史》簡述中國書法及篆刻之源流，上起商周，下訖近代，擇取歷代名家，碑帖並舉，如數家珍。作者受教於二十世紀三位書法名家林散之、陸維釗和沙孟海，其淵源可上溯至清代碑學的集大成者吳昌碩，是古典書學譜繫屈指可數的傳人之一。王鼕齡早年求學，浸淫傳統書法至深，古典學養至厚。本書行文雖簡，然要言不煩，鞭闢入裡，多有闡發，頗具創見，自成一家之言。沙孟海先生觀後，稱贊“可佩，可佩”。相信本書對學界多有助益，蔚為可觀，對於眾多書法愛好者來說，也有不可多得的範本，可資臨摹。

王鼕齡（鼕令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂） 中國美術學院教授，博士生導師，中國美術學院現代書法研究中心主任，中國書法家協會理事，草書委員會副主任，杭州市書法家協會主席，蘭亭書法社社長。 1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。 在國內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。 主持策劃“’94現代書法探索展”、“’95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。 作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院、美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。

第一章 商周書法篆刻簡史 001
一、商代書法 001
二、周代書法 006
三、春秋戰國書法 011
第二章 秦漢書法篆刻簡史 023
小引 023
一、秦代書法 023
二、西漢書法 029
三、東漢書法 032
四、兩漢書家 048
五、秦漢篆刻 051
第三章 魏晉南北朝書法篆刻簡史 056
小引 056
一、三國時期的書法 057
二、兩晉書法 067
三、南北朝時期的書法 089
四、書論 105
五、篆刻 107
第四章 隋唐書法篆刻簡史 109
小引 109
一、隋代書法 111
二、初唐書法 117
三、盛中唐書法 142
四、晚唐書法 165
五、唐代書論 172
六、隋唐篆刻 176
第五章 五代兩宋書法篆刻簡史 178
小引 178
一、五代書法 179
二、北宋書法 183
三、南宋及遼金書法 213
四、宋代書論 219
五、五代及兩宋篆刻 223
第六章 元代書法篆刻簡史 225
小引 225
一、重要書家 226
二、方外書家的活動 247
三、書論 249
四、篆刻與花押 251
第七章 明代書法篆刻簡史 254
小引 254
一、明代初期書法 256
二、明代中期書法 267
三、明代晚期書法 288
四、書學著作 303
五、明代篆刻 308
第八章 清代書法篆刻簡史 312
小引 312
一、清前期行草與帖學及館閣體 314
二、碑學的興起 334
三、篆書 354
四、清後期北魏書風及其他 363
五、書學著作 379
六、篆刻 386
第九章 近現代書法篆刻簡史 391
小引 391
一、書法篆刻的團體 393
二、書家 395
三、篆刻家 404第一章 商周書法篆刻簡史
一、商代書法
二、周代書法
三、春秋戰國書法
第二章 秦漢書法篆刻簡史
小引
一、秦代書法
二、西漢書法
三、東漢書法
四、兩漢書家
五、秦漢篆刻
第三章 魏晉南北朝書法篆刻簡史
小引
一、三國時期的書法
二、兩晉書法
三、南北朝時期的書法
四、書論
五、篆刻
第四章 隋唐書法篆刻簡史
小引
一、隋代書法
二、初唐書法
三、盛中唐書法
四、晚唐書法
五、唐代書論
六、隋唐篆刻
第五章 五代兩宋書法篆刻簡史
小引
一、五代書法
二、北宋書法
三、南宋及遼金書法
四、宋代書論
五、五代及兩宋篆刻
第六章 元代書法篆刻簡史
小引
一、重要書家
二、方外書家的活動
三、書論
四、篆刻與花押
第七章 明代書法篆刻簡史
小引
一、明代初期書法
二、明代中期書法
三、明代晚期書法
四、書學著作
五、明代篆刻
第八章 清代書法篆刻簡史
小引
一、清前期行草與帖學及館閣體
二、碑學的興起
三、篆書
四、清後期北魏書風及其他
五、書學著作
六、篆刻
第九章 近現代書法篆刻簡史
小引
一、書法篆刻的團體
二、書家
三、篆刻家

唐代書風上承隋代，使楷書發展到一個新的高峰。唐代楷書與南北朝楷書有明顯的區別：南北朝碑刻中別體極多，唐代楷書除了在文字上規範嚴謹之外，書寫上嚴謹端麗、典雅大方，不像南北朝欹斜奇縱、曠逸多姿。假如以隸書作比的話，魏碑若西漢碑，唐碑則若東漢碑。唐楷的誕生，在書壇上取代了北碑，樹立起楷書正宗。
唐代楷書群雄並峙，如歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權等，其影響可與晉人抗衡，尤其是顏真卿開創的闊大雄渾的書風，像征著盛唐帝國的氣魄，影響及五代兩宋。後人溯源楷書，以晉、唐並稱。除了這些大家外，歐陽通、陸柬之、薛稷、薛曜、徐浩、敬客、魏棲梧等也有很高的成就。李白、柳宗元、杜牧亦工書。楷書之外，狂草也**前代。狂草始於漢張芝，至魏晉，草書就顯得溫文爾雅起來，特別以王羲之為代表；獻之雖較縱逸，然仍不夠狂放。至唐代張旭、懷素，可以說纔使狂草達到了高峰。唐人*講法度，然而唐人亦*能破其法度，任情作草，曠然天真。張旭草書肥勁，懷素草書瘦硬，各有千秋。正如《廣川書跋》所說：“書法相傳，至張顛後，則魯公得盡於楷，懷素得盡於草。故魯公謂以狂繼顛，正以師承源流而論之也。然旭於草字，則度*繩墨，懷素則謹於法度，要之二人皆造其極，斯可以語善學矣。”除“顛張醉素”外，還有賀知章、孫過庭、高閑、克、釋亞棲諸人，顯示出草書在書壇**活躍。篆書方面出類撥萃者首推李陽冰，他承李斯玉筯篆一脈，故與李斯並稱為“二李”。隸書方面有史惟則、蔡有鄰諸家，雖不足比肩漢人，然也自有一種唐人典莊之像。唐太宗《晉祠銘》全部以行書書丹勒石，玄宗、武後亦從之。李邕書碑*多，杜甫稱他“碑版照四裔”，其中有不少是行書，在《聖教序》的秀麗形像外，又樹立了一種氣勢雄壯的行書。此外，太宗、高宗、武後均擅“飛白書”，並有碑刻行世，後人由此得知傳為蔡邕所作飛白是何奇趣。多種書體形式、風格，構成了唐代書法藝術的豐富性。唐代樹碑書丹的書家，從萬乘君主至名公巨卿，詩人、布衣、方外均有，堪稱人纔濟濟。