作為常態的近代篆刻著述，即使是知識介紹，有繫統的已極少，而有學科框架意識的*少。十幾年前，學術界興起“方法論”的大討論，但在篆刻理論界，從來沒有人關心過方法論問題。平鋪直敘的知識鋪排，專題研究中多借鋻考據、史述的現成方法，這樣的著述比比皆是。究其原因，一是篆刻的小眾使它難以有大平臺馳騁空間，人纔儲備嚴重不足，二是篆刻理論多流於工匠的經驗敘述而缺少學理意識。而在此中，建立學科意識和框架可能是當務之急的工作。從這個意義上說，陳振濂著的《篆刻藝術學通論》這樣的書仍然具有它特定的存在價值。

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總序
新刊前言
**版前言
第一章 印式
一、印材與印文
二、朱白陰陽與形式
三、其他
第二章 印篆
一、印篆的觀念
二、印篆的歷史
第三章 印技
一、章 法
二、刀法
三、意趣
四、楷範與臨摹
第四章 印學
一、印學發展的歷史
二、印學研究的一些特征
第五章 印家
一、初創時期
二、成熟時期
三、全盛時期
第六章 印史
一、鋻藏印的出現與發展
二、軒齋、別號、成語印的出現與發展
三、閑章 的大致使用習慣
第七章 印譜
一、述史
二、訂誤
第八章 印制
一、關於璽印之制
二、關於官印之制
三、存世官印對考辨古官職印制的價值
第九章 印話
一、篆刻交往趣聞
二、篆刻創作趣聞
三、名人印事趣聞
四、印章 **交流趣聞
五、女印家趣聞

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