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人類的印跡與城市的表情—李新
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二十世紀上海中文鉛活字字體設計、鑄制簡表
二十世紀上海十款經典中文鉛活字字樣
1843—1861
1868—1899（圖001—008）
1900—1909（圖009—030）
晚清上海印刷業的變遷——印刷教育工作者郭寶宏口述
1910—1919（圖031—048）
1920—1929（圖049—071）
1930—1939（圖072—117）
我們字體設計*輝煌的時間段是二十世紀二十至四十年代，
表現內容、變化*多——工商美術收藏家左旭初口述
1940—1949（圖118—156）
“姚體”我刻了一千三百多個字，那個時候我隻想怎麼樣為
自己報社做一些貢獻——刻字工姚志良口述
1950—1959（圖157—187）
我們成立字體室的一個重要作用，就是整理和統一
新舊筆畫的字形——字體設計師陳其瑞口述
1960—1969（圖188—230）
二十一歲的時候，我設計了“留蘭香牙膏”包裝
——包裝設計師趙佐良口述
1970—1979（圖231—272）
宣傳畫的特性決定了標題字體的變化不宜多，要求規範、
大氣、醒目、具有號召力——美術編輯林偉光口述
1980—1989（圖273—332）
畫插圖、寫字，以前動手對做設計來說是很重要的一件事情
——書籍設計師袁銀昌口述
1990—1999（圖333—352）
美工老早（以前）叫“萬金油”，百搭呀，樣樣要做的
——美工陳立建口述
黑板報是居委會的一個窗口，主題要明確，版面要清爽
——美術愛好者喬照華口述
2000—2014（圖353—400）
字體對我來講是畫面的一部分，是當作圖形去寫、去設計的
——插畫師薛穎峰口述
*後，封面上“繁花”兩個字是我自己寫的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能給當下的中文正文字體的設計、排版
帶來新的思考——設計教育工作者陳嶸口述
參考資料、後記、鳴謝

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