《鐘明善藝術世界(行書技法)》一書作者以王羲之書法流派的行書作品為主要研究對像，具體剖析了行書字的筆法與筆勢、點畫寫法、偏旁部首寫法、結字規律、章法構成，並在長期藝術實踐的基礎上對行書習作與創作提出了既可行又有理論深度的見解。其中對行書筆法中“連筆”、“帶筆”、“翻筆”的剖析*屬有極強實踐性的獨特感悟。
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在漢字五種書體中，行書是應用範圍最廣的書體，也是最能體現書法家 藝術風格和個性特點的書體之一。作為美化漢字的書法藝術、其研究對像最 受歷代文化人關注的也是行書。在中國書法史上，行書定型、完善於魏晉， 到唐代更有了長足的發展。書法史上東晉王羲之、唐代顏真卿各領風騷，形 成兩大流派。此後，名家輩出，爭奇鬥艷。本書作者以王羲之書法流派的行 書作品為主要研究對像，具體剖析了行書字的筆法與筆勢、點畫寫法、偏旁 部首寫法、結字規律、章法構成，並在長期藝術實踐的基礎上對行書習作與 創作提出了既可行又有理論深度的見解。其中對行書筆法中“連筆”、“帶 筆”、“翻筆”的剖析更屬有極強實踐性的獨特感悟。

圖1 王羲之《蘭亭序》(馮承素摹本)
圖2 顏真卿《祭姪稿》
圖3 褚遂良楷書(左)與王羲之行書(右)筆意對比
圖4 宋克行草書李賀詩《金銅仙人辭漢歌》
圖5 王羲之《喪亂帖》選字 中鋒與側鋒例
圖6 王羲之《快雪時晴帖》選字藏鋒“藏頭護尾”例
圖7 王羲之《蘭亭序》選字藏鋒“無往不復”例
圖8 王羲之《蘭亭序》選字露鋒例
圖9 王羲之《喪亂帖》選字方筆與圓筆例
圖10 《蘭亭序》、《聖教序》用筆比較
圖11 王殉《伯遠帖》(左)、文征明《滕王閣序》(右)方筆例
圖12 王羲之(左)、趙孟■(中)、文征明(右)行書筆畫肥瘦變化比例
圖13 米芾(左)、倪元璐(中)、王鐸(右)行書筆畫肥瘦變化比例
圖14 朱耷筆畫粗細均勻、圓筆為主的行書作品
圖15 米芾《多景樓詩》選字 運用疾澀的典型
圖16 米芾《多景樓詩》選字縱收得體的典型
圖17 董其昌《琵琶行》選段縱收得體的典型
圖18 行書的獨特筆法：連筆、帶筆、翻筆例
圖19 王羲之《喪亂帖》、《聖教序》選字 綜合運用行書筆法的典型
圖20 上點寫法
圖21 ①左右呼應之點的寫法(1)
圖21 ②左右呼應之點的寫法(2)
圖22 上下連帶之點的寫法
圖23 橫的寫法(1)
圖24 橫的寫法(2)
圖25 ①豎的寫法(1)
圖25 ②豎的寫法(2)
圖26 ①撇的寫法(1)
圖26 ②撇的寫法(2)
圖27 撇的寫法(3)
圖28 捺的寫法(1)
圖29 捺的寫法(2)
圖30 捺的寫法(3)
圖31 ①豎鉤的寫法(1)
圖31 ②豎鉤的寫法(2)
圖32 橫折鉤的寫法
圖33 斜鉤的寫法
圖34 豎彎鈞的寫法
圖35 ①橫折彎鉤的寫法
圖35 ②仰鉤的寫法
圖36 橫鉤的寫法
圖37 提的寫法
圖38～187 行書偏旁部首寫法舉例(共150個)
圖188 均衡穩定
圖189 大體勢之分析
圖190 疏密(密)
圖191 疏密(疏)
圖192 字中疏密
圖193 點在行書結字上的特殊作用
圖194 參差錯落
圖195 盡態①王羲之《喪亂帖》
圖196 盡態②蘇東坡《寒食詩》
圖197 王殉《伯遠帖》
圖198 杜牧《張好好詩》
圖199 楊凝式《韭花帖》
圖200 王獻之《十二月帖》
圖201 懷素《藏真帖》
圖202 傅山行草條幅
圖203 許友行書軸
圖204 於右任中堂
圖205 王鐸條幅
圖206 張瑞圖行草書條幅
圖207 馮灌父橫幅
圖208 鐘明善對聯
圖209 沙盂海行書冊頁
圖210 鐘明善茶掛
圖211 蕭退■行書扇面
圖212 扇面 書上虛下
圖213 扇面 少字數
圖214 團扇 圓中取方
圖215 團扇 隨形安排
圖216 榜書
圖217 榆林紅石峽榜書摩崖刻石
圖218 鐘明善行草書六條屏
圖219 翁同■書信章法
圖220 《蘭亭序》、《聖教序》“無”字筆勢、筆順
圖221 《蘭亭序》中有誤的字
圖222 《蘭亭序》集聯與於右任行書聯