由安迪·沃霍爾、帕特·哈克特編著的《波普主義》是美國波普藝術大師安迪·沃霍爾所著的一部自傳性作品。在本書中，沃霍爾記敘了20世紀60年代圍繞著他和他**工作室“工廠”及其“**明星”們的日常生活和創作過程，對那個魅力年代的文化藝術、地下電影、明星、時尚和音樂作了一次回顧，展現了其***的“波普”世界觀和哲學。言語間處處閃爍著**時代的火花，在半個世紀之後的**看來，依然具有巨大的啟發性。

波普藝術，迷幻藥，鮑勃·迪倫，地下電影制作 ——二十世紀六十年代，一場文化風暴以紐約為中心 爆發開來，橫掃了整個六〇年代，當時處於這場風暴 之眼的人便是安迪·沃霍爾。他的工作室，那個以 “工廠”之名為人所知的曼哈頓敞間，正是整個六十 年代文化圈的樞紐。在這裡，他不僅創作出了定義波 普藝術的湯罐頭和眾多文化偶像的大幅畫像，還拍攝 出《切爾西女孩》及其他沃霍爾經典；從盧·裡德和 “地下絲絨”到伊迪·塞奇威克，那個年代每一個人 的身影都在這裡出現；沃霍爾自己亦置身其中，旁觀 著那段不可思議的時光。由安迪·沃霍爾、帕特·哈 克特編著的《波普主義》以幽默坦率的爆料，為那改 變世界的十年留下了一份終極的內幕記錄。

那時我在家工作。我的房子有四層，包括一個位 於地下室 的生活區，那是廚房的所在，我媽和她養的許多貓也 住在那 裡——所有的貓我媽都叫山姆。(我媽有天晚上出現 在我彼時住 的公寓，帶著一些行李箱和購物袋，向我宣布她離開 了賓夕法 尼亞，好來“和我的安迪住在一起”。我說好吧，你 可以住下 來，直到我置備一套夜賊報警器為止。我愛我母親， 但老實 講，我以為她會很快厭倦紐約市而思念起賓夕法尼亞 和我的哥 哥及其家人。結果，她並沒有，於是我決定買下這棟 位於上城 的房子。)她住樓下，我住樓上。我在客廳那層工作 ，那一層 一分為二，半是工作間，滿是我的畫和藝術用品；半 是尋常的 起居室。我總是把窗戶的卷簾垂下來——窗戶朝西， 本就沒什 麼光線進來——屋子的內牆上嵌有木板。整個房間給 人一種陰 郁的感覺。我有一些維多利亞時期的家具，錯雜其間 的是一匹 老舊的旋轉木馬、一個嘉年華會上的那種拳擊臺、幾 盞蒂芙尼 臺燈、一個雪茄店印第安人偶、幾個孔雀標本，還有 幾部投幣 遊戲機。
我的畫整齊地疊放在一起，我總是把它們整理得 很好。我 一直以來都是那種隻能把東西整理一半的人，總要不 停地與亂 堆亂放的傾向開戰，這裡一堆，那裡一摞，總有我還 沒來得及 收拾的東西散在各處。
**下午五點，門鈴響了，德進了來，坐下了。
我給我們 倆各倒了些蘇格蘭威士忌，然後我走到剛剛完成的兩 幅畫旁， 兩幅畫都是約六英尺高三英尺寬，面朝牆斜靠著。我 把畫翻過 來，兩幅並排靠牆放好，然後退到一旁自己先看了它 們一看。
它們中的一幅是個可口可樂瓶，在半高的地方有著以 抽像表現 主義手法做的一番塗抹。另一幅則隻是硬生生的、以 黑白兩色 勾勒的可樂瓶。我什麼也沒跟德說。我什麼也不必說 ——他 知道我想要知道什麼。
“呃，你瞧，安迪，”他在盯著它們看了幾分鐘 後開口了， “它們中的一幅就是一坨屎，什麼手法都用上了點兒 ；另一幅則 卓爾不群——它是我們的社會，它是我們所是，它* 頂地美， *頂地直白，你必須把前面那幅銷毀而展出這一幅。
” 那天下午對我來說是個重要的下午。
在那天之後，有多少人看到我的畫時進發出了笑 聲我甚至 都數不過來。但是德從不認為波普是個笑話。
那天他離開的時候低頭看了一眼我的腳：“你他 媽到底什麼 時候纔能買雙新鞋?”他說道，“整整一年了你都這 麼穿著這玩 意兒到處走。它們太破了，而且令人作嘔——你的腳 趾頭都要 頂出來了。”我很欣賞德的直言不諱，但是我沒有去 買新鞋—— 我花了好長時間纔把那雙穿順腳。不過在*大多數其 他事情 上，我總是聽從德的建議。
五十年代後期我常去逛各種畫廊，通常是跟我的 一位名叫 特德·凱裡(Ted Carey)的好友。
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