| | | 約定(約翰·伯格作品)(精)/理想國 | 該商品所屬分類:藝術 -> 藝術理論 | 【市場價】 | 406-588元 | 【優惠價】 | 254-368元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787549563005 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:廣西師大
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ISBN:9787549563005
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作者:(英)約翰·伯格|譯者:黃華僑
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頁數:314
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出版日期:2015-05-01
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印刷日期:2015-05-01
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包裝:精裝
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開本:32開
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版次:2
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印次:1
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字數:150千字
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本雅明、蘇珊·桑塔格之後*具魅力的藝術寫作。蘇珊·桑塔格將約翰·伯格奉為當代英語作家之翹楚,梁文道亦稱約翰·伯格在幾個領域都是不可不讀的大家,《約定(約翰·伯格作品)(精)/理想國》即是了解約翰·伯格*直接深入的一本文集,約翰·伯格詩般語言和深情寫作在這裡得到了淋漓盡致的表現,能夠引起讀者*大的共鳴,正如約翰·伯格在“致讀者”中所說,這本文集“喚起了對相會之地的回憶”,讀者會情不自禁地說:我以前來過這裡。
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《約定(約翰·伯格作品)(精)/理想國》的
每篇文章以一張圖片引導,在這些文章中,約翰·伯
格不僅分析圖像本身,更重要的是,他深入觀看背後
的思考與讀者在時空全域的探究相遇,從而文字的如
晤變成如約而至的照面。通過這些視角獨到的文章,
我們得以全面領略約翰·伯格為我們所呈現的世界,
進而有可能去探索波洛克和透納作品中的主題,去窮
盡巴黎的神奇,去思考人性的多種可能。這樣的相會
是多方面的:介於藝術與批評、藝術家與主題、煊赫
與無名。而本書最重要的,是建立了作者與讀者之間
通過回憶與經驗相會的契機。
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礦工 每當我們說再見 持有之物 一坨屎 母親 送給伊索的一個故事 理想宮 奧蘭多·勒特裡爾1932—1976 意像巴黎 一種分享 農民的基督 一個專業秘密 一頭熊 人猿劇場 幼年 **的反面 一個家庭 紙上素描 它能跑多快? 性敏感區 消失在拉斯角 異樣的回答 精神和操作人員 汽油彈1991
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電影發明於一百年前。在此期間,遍布世界的人
們已經開始頻繁地往來,其規模之大,是自*早的城
鎮建立、遊牧民族成為定居人口以來所未有的。說到
這個,人們可能會立刻想到旅遊:包括商務旅行,因
為世界市場依賴於產品與勞動力持續不斷的交換。可
是,在大多數情況下,旅行卻是被迫進行的。有時是
整個地區人口的遷移。有時是饑荒和戰爭引起的難民
。移民浪潮一波接著一波,有時出於政治原因,有時
出於經濟原因,但都是為了生存。我們的時代是一個
被迫旅行的時代。我還要*進一步地說,我們的時代
是一個消失的時代——一個人們常常無助地看著曾與
自己親近的人們消失在天邊的時代。“每當我們說再
見”——這是約翰·柯川(JohnColtrane)給這個時
代打上的永不磨滅的印記。或許我們不必感到驚訝,
這個世紀特有的敘事藝術正是電影。 在帕多瓦,有一座建於1300年的小教堂,坐落在
一個古羅馬競技場的遺址上。教堂原先毗連一座宮殿
,現在,宮殿已經消失得無影無蹤——這是宮殿常有
的結局。教堂建好後,喬托(Giotto)和他的助手們
開始在教堂裡繪制壁畫。所有的牆壁和天花板上都畫
滿了。這些壁畫幸存了下來。它們講述了基督的生平
和*後審判的故事,呈現了天堂、人間和地獄。當你
走進教堂,你會發現自己置身於壁畫描繪的事件的層
層包圍之中。故事情節動人心魄,場景富於戲劇性(
例如,猶大親吻耶穌那一幕,描述了令人難忘的背叛
的故事)。每一處的表情和姿勢都承載著豐富的意義
——就像在默片中那樣。喬托是一個寫實主義者,也
是一個偉大的場景配置者(metturenscene)。這些
一幕挨著一幕的場景,充滿了取自日常生活的不加掩
飾的素材細節。教堂雖然是七百年前設計修建的,但
在我看來,卻比二十世紀之前流傳下來的任何其他東
西都*像一部電影。人們稱之為史格羅維尼
(scrovegni),這是以修建宮殿的家族的名字命名
的。也許有朝一日,史格羅維尼會成為一部電影的名
字也未可知。 然而,電影和繪畫有一個**明顯的區別。電影
的影像是移動的,而繪畫的影像卻是靜止的。這一區
別改變了我們與我們觀看影像的場所之間的關繫。在
史格羅維尼,你會有一種感覺,似乎歷**發生過的
所有事件都被帶到了這裡,成為帕多瓦的教堂中永恆
的存在。壁畫引起了一種超凡的永恆的感覺,甚至那
些明顯遭到侵蝕的壁畫也是如此。 繪畫的影像把不在場的東西——那些發生在遙遠
異鄉或漫長古代的事物——呈現出來。繪畫的影像把
它所描繪的東西傳送到此處(here)和當前(now)
。它收集了世界,然後帶回家。透納(Tumer)的海
景似乎和上述說法矛盾。但是,即使在一幅透納的繪
畫面前,觀眾依然會注意到塗抹在畫布上的顏料——
並且這種認識也的確是他興奮之情的一部分。透納和
他的繪畫在一陣狂風中隱現。他越過阿爾卑斯山脈,
帶回來大自然那令人生畏的畫面。在一間掛著畫的房
間,無限和畫布的表面玩起了捉迷藏的遊戲。這就是
我所說的,繪畫收集了世界,然後帶回家的意思。它
之所以能做到這一點,是因為繪畫的影像是靜止的、
不變的。 P9-P11
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