了得網藝術_劉淳自選集/中國當代藝術批評文庫

戰火中的轉折 ——新寫實主義油畫在抗戰時期的崛起中國油畫在20世紀的二三十年代曾經出現過一個多元的格局，抗日戰爭的爆發改變了這種形態，尤其是藝術家自覺投身於抗戰而紛紛走出像牙之塔，中國油畫也在這一時期發生了重大變化，使寫實主義繪畫產生了新的價值和意義並占據了主流位置。這一點，恰恰符合了中國共產黨在戰時的宣傳要求。
藝術家的情感方式以及戰時的立場和態度都發生了深刻變化，使得新寫實主義繪畫成為20世紀以來中國油畫*主要的表達方式。
寫實主義藝術觀在中國油畫發展的歷**始終占據著重要的地位，在整個20世紀的歷史進程中，它在不同時期經歷了不同的變化。嚴格地說，寫實主義在20世紀的二三十年代是一個極為流行的概念，它所包含的不僅僅是一種技法，還蘊藏著美術觀念和創作模式。1937年抗日戰爭爆發後，寫實主義為適應形勢的需要而成為一種切合中國現實需求的創作方法——新寫實主義，並對後來中國油畫的發展產生了深遠影響。新寫實主義美術觀的確立，是五四以來新美術運動發展的必然歸結，也是中國油畫在劇烈的時代變革中的必然選擇。
寫實主義油畫在中國的出現，與中國特殊的社會和現實有著密切的聯繫。
特別在20世紀的前夜，中國處在新與舊的交彙點上，傳統繪畫走到了盡頭並開始腐爛，現代繪畫還沒有出現。這個時候，許多知識分子談論著對傳統繪畫的改良，但卻無人為此提供靈丹妙藥。盡管人們的內心還有許多不滿和苦悶，但卻充滿了幻想。就是在這樣苦難而悲哀的年代裡，孕育出了中國油畫，並以此來“革”傳統繪畫之“命”。特別是“王派” 留在畫壇上的罪惡影響，從根本上說還沒有擺脫“臨”“摹”“仿”“托”等這些傳統繪畫的看家本領。
因此，激進的知識分子在這個時候不約而同地將眼光瞄準了歐洲，也發出了不同的聲音—— 陳獨秀：“若想把中國畫改良，首先要‘革’王畫的‘命’，因為要改良中國畫，斷不能不采用西洋的寫實主義精神。”（《美術革命》《新青年》6卷1號， 1918年1月15日）康有為：“今宜取歐畫寫形之精，以補吾畫之短。”（《美術論集》，人民美術出版社，1986年出版）蔡元培：“今世為東西文化融合時代，西洋之所長，吾國自當采用。”（《北京大學月刊》，1919年3月25日）粱啟超：“問美術的關鍵在哪裡？限我隻準那一句回答，我毫不躊躇所謂回答：‘觀察自然’。”（《美術與科學》，原稿為作者1922年4月在北京美術學校的講演稿，發表於1922年4月22日《晨報》副刊）總之，引進西方的寫實主義繪畫，改造傳統而腐朽的中國畫是進步知識分子的共同心願。進一步說，西方油畫被引進中國，也標志著中國現代繪畫的開始。回顧歷史，20世紀初期，中國進步知識分子的思想活躍和視野開闊，與西方文化的引進密切相關，仿佛在腐爛而窒息中注入了新鮮空氣。西畫的傳入，加快了對傳統繪畫決裂的步伐，與此同時，人們對新生活也有了初步的認識，從而走上了回歸情感的軌道。中國油畫的興起和發展，無不與** 的興亡息息相關。引進西方油畫，主要是拯救凋敝的民族精神和社會的墮落混亂，普及全民族的審美和文化修養，並使中國民眾從封建傳統禮教的愚昧狀態中解放出來。
實質上，當時一些進步人士提出的“美術救國” 是藝術家肩負的一種歷史使命，目的是促進東方藝術的復興，從本質上說，這是民族精神自強在藝術上的表現。除上述情況之外，寫宴主義油畫引進中國，也是由於救亡圖存的需要和急劇變革的社會思潮所致。這一切，都迫使中國藝術家必須做出再生的選擇，完成與傳統美術體繫根本不同的現代美術形態。這時，西方各種現代藝術思潮和各種流派應運而生，並爭先恐後進入中國——從學院主義到後印像派，從野獸派到超現實主義、達達藝術等。盡管如此，西方的學院寫實主義繪畫一直扮演著極其重要的角色，從很大程度上是其他流派所不及。
盡管學院寫實主義繪畫在西方曾有過輝煌的歷史，但在19世紀末20世紀初時，隨著西方現代藝術的興起，同樣結束了它輝煌的歷史。
寫實主義繪畫在西方遭到***的衝擊，但在辛亥革命前後卻被中國留學生引進本土，並將其視為拯救並改造衰敗的傳統中國畫的靈丹妙藥。進步知識分子在“五四”時期發現中國傳統繪畫隻“寫意”而不求“寫實”的弊病。所以將西畫中“寫實”的特征看作是與傳統中國畫*大的區別。在呼喚“民主與科學”的新文化運動中，寫實主義繪畫被看作是科學與進步的美術形態而得到大力贊揚和提倡。與此同時，大批藝術學子滿懷強烈渴求之願望離開故土，到東洋和西洋接受寫實主義繪畫教育，回國後多以教學方式極力推行寫實主義繪畫在本土的傳播，並且逐漸使寫實主義成為中國美術領域 *具影響的流派。西方現代主義藝術思潮此時也湧入中國，其中許多藝術家以教學、藝術群體的形式為現代藝術在中國的發展推波助瀾，表達了藝術家對中國傳統繪畫批判態度的同時，也使萌芽中的中國油畫出現了多元和五彩繽紛的格局。這是中國油畫在20世紀歷史進程中的黃金時代。以後，隨著國家形勢的轉變和救國需要，寫實主義占據了主流。
其實，在新美術運動興起後的二十多年裡，油畫界包括美術領域對現實主義的理解還在一個**淺薄的層面上。換句話說，都是將現實主義簡單理解為與非具像繪畫對立的一種技法與風格，並且，進步的藝術家對“美術革命” 這一口號的理解同樣沒有**以西方的寫實精神來“ 革王畫的命”這個層面。
盡管“美術革命”思潮強調美術的社會性和階級性，倡導美術為大眾服務，也體現出現實主義傾向，但並沒有給油畫界帶來實質的變化。因此，寫實主義在當時還隻是一個概念，還沒有成為中國油畫中的一種風格。
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