一分鐘汲取大師精粹，一分鐘掌握歷史脈絡，快速品讀世界美術史，解密經典產生的背後秘事，刻錄名人名家的犀利見解。
沿著人類美術演進之路，我們會欣賞到雕鏤在岩石上的豐產女神的婀娜；會在尼羅河的岸邊見證古代繪畫的輝煌；會在意大利文藝復興中尋覓到羅馬三傑的不朽傑作；會在《廚娘》中感受巴洛克繪畫的神采；會在《大宮女》裡接受浪漫主義的熏染；會在《阿維農少女》的舞姿下喚醒沉睡的**；還會在《記憶的永恆》裡開啟抽像思維的門……
本書從美術的發端講起，沿著人類繪畫發展的脈絡，對史前繪畫、古埃及繪畫、意大利文藝復興繪畫、巴洛克與洛可可繪畫、古典繪畫、印像派繪畫、俄羅斯繪畫、現代繪畫等，一一解析。文中既有對名畫誕生背景的追憶，也有對作品的鋻賞與點評，*有發生在藝術作品背後的謎團破譯，專業、生動、鮮活、圖文並茂，方便您輕松閱讀。
打開本書，就明晰了人類美術發展的歷史，品讀本書，就升華了我們的藝術內涵。

經典的力量是巨大的。但是經典的篇幅也是巨大的。在這白駒過隙轉瞬 千裡的時代，還有誰能安下心來如老僧唪經般去苦讀經典? 好在經典還有一種讀法，那就是快速品讀法。它是把如山的寶藏取了精 英給你，它是將厚重的歷史汲了萃華給你。 美術是人類文明與智慧最美麗的寫照。 美術的起源是伴隨著人類文明的腳步烙印在了解歷史的長河中的。在遠 古黝黑的岩洞中。人們用鮮艷的色彩把受傷的野牛刻在了璧上——美術在這 裡是人類對自然界和生活現實的模仿與記錄。美術在這一時刻就呱呱墜地了 。 本書從美術的發端講起，沿著人類繪畫發展的脈絡。對史前繪畫、古埃 及繪畫、意大利文藝復興繪畫、巴洛克與洛可可繪畫、古典繪畫、印像派繪 畫、俄羅斯繪畫、現代繪畫等。一一解析。文中既有對名畫誕生背景的追憶 。也有對作品的鋻賞與點評。更有發生在藝術作品背後的謎團破譯。專業、 生動、鮮活、圈文並茂。方便您輕松闋讀。 品讀了本書。就明晰了人類美術發展的歷史．就升華了我們的藝術內涵 。

第一章 史前繪畫(引子)
人類藝術的初綠
《受傷的野牛》
第二章 古埃及繪畫
尼羅河孕育的輝煌
《捕禽圖》
第三章 意大利文藝復興繪畫
1.西方繪畫之父喬托
《基督下十字架》
2.文藝復興的先驅馬薩喬
《逐出伊甸園》
3.文藝復興的舵手達·芬奇
《吉內弗拉·德·本齊》
4.藝術之神米開朗基羅
《*後的審判》
5.描繪聖母之美的拉斐爾
《雅典學派》
6.威尼斯繪畫之父貝利尼
《牧場聖母》
7.色彩與美的詩人喬爾喬內
《沉睡的維納斯》
8.上蒼的寵兒提香
《烏爾比諾的維納斯》
第四章 北方文芝復興繪畫
1.“逼真與準確”的凡·愛克
《阿諾芬尼的婚禮》
2.德國畫壇的旗幟丟勒
《四使徒》
3.尼德蘭的驕傲勃魯蓋爾
《雪中獵人》
4.張揚個性與風格的格列柯
《奧爾加斯伯爵的葬禮》
第五章 巴洛克繪畫與洛可可繪畫
1.明暗交織的卡拉瓦喬
《占卜師》
2.“畫家**”魯本斯
《瑪莉·美第奇到馬賽》
3.捕捉“嚴謹與親和”的哈爾斯
《吉卜賽女郎》
4.古典主義繪畫的創始人普桑
《阿卡迪亞的牧人》
5.西班牙的驕傲委拉斯貴茲
《官娥》
6.風景畫**洛蘭
《魔幻之城》
7.現實主義大師倫勃朗
《夜巡》
8.“靜幽與美”的大師維米爾
《廚娘》
9.典雅與悲涼的華托
《發舟西苔島》
10.挖掘平凡之美的夏爾丹
《餐前祈禱》
11.“**與奢華”的布歇
《狄安娜出浴》
12.華貴與享樂的弗拉戈納爾
《秋千》
第六章 新古典主義與浪漫主義繪畫
1.捕捉人性之美的雷諾茲
《凱佩爾捉督》
2.偉大的色彩大師庚斯博羅
《安德魯斯夫婦》
3.革命的鬥士大衛
《馬拉之死》
4.“浪漫與精致”的普呂東
《普賽克的誘拐》
5.謳歌田園的康斯太勃爾
《干草車》
6.張揚古典美的安格爾
《大宮女》
7.“浪漫的獅子”德拉克洛瓦
《希奧島的屠殺》
第七章 印像派繪畫
1.“大自然的寵兒”柯羅
《摩特楓丹的回憶》
2.褒揚農民的巨擘米勒
《拾穗》
3.寫實主義的拓荒者庫爾貝
《畫室》
4.印像派之父馬奈
《草地上的午餐》
5.凝固“運動瞬間”的德加
《苦艾酒》
6.描繪“夏娃”的摩裡索
《洛倫特的港口》
7.和諧與洗練的惠斯勒
《白衣少女》
8.自然生動.成熟洗練的卡薩特
《午後茶點》
9.“隱身主義者”西斯萊
《傍晚的莫雷教堂》
10.追逐光與色彩的莫奈
《野**花田》
11.“上流社會的畫家”薩金特
《百合與玫瑰》
12.描繪愉悅與溫情的雷諾阿
《遊艇聚會的午餐》
第八章 後期印像派繪畫
1.孤傲的隱士莫羅
《俄耳甫斯》
2.用蘋果震撼社會的塞尚
《有窗簾和水罐的靜物》
3.“稚拙”與“怪誕”的亨利-盧梭
《誘蛇女》
4.“原始與神秘”的高*
《布道後的幻覺》
5.剖析靈魂的凡·高
《阿爾的臥室》
6.駕馭光與色彩的修拉
《大碗島的星期日下午》
7.前衛的旗手克裡姆特
《吻》
8.痛苦與*望的吶喊者蒙克
《吶喊》
9.放蕩不羈的英纔勞特累克
《磨坊街》
第九章 俄羅斯繪畫
1.巡回畫派創始人克拉姆斯科依
《無名女郎》
2.現實主義的先驅列賓
《意外的歸來》
3.描繪靈魂的謝洛夫
《少女與桃》
第十章 20世紀現代繪畫
1.抽像藝術創始者康定斯基
《黃.紅.藍》
2.“抽像的魔法師”克利
《死與火》
3.現代藝術之父畢加索
《阿維農少女》
4.“不幸的天纔”**利亞尼
《仰臥的裸婦》
5.“鷹隼的眼睛”科柯施卡
《風中的新娘》
6.夢幻與詩意的畫家夏加爾
《生日》
7.超現實自由的米羅
《蔚藍之金》
8.“夢幻大師”達利
《記憶的永恆》
9.地板上的璀璨之星波洛克
《薰衣草之霧》
附錄：回眸中國美術史

文藝復興的舵手達·芬奇 《吉內弗拉·德·本齊》 人文地圖 文藝復興美術“三傑”橫空出世，使意大利文藝復興時期的美術發展到 了**。人們都知道《*後的晚餐》和《蒙娜麗莎》是“三傑”之一的達· 芬奇的代表作，之所以**《吉內弗拉．德‘本齊》，是想讓大家知道達· 芬奇的每一幅畫作都是令人嘆服的、難以**的藝術**。這幅*妙的人物 肖像極具魅力，被稱為“精美的造物”，其構圖、潤筆、用色均顯現了達· 芬奇臻於傳神的境界。
品讀要點 在意大利佛羅倫薩西部的一片平緩的丘陵上，有一個風景優美的小鎮， 這個名叫芬奇的小鎮後來成了一座全歐洲人人盡知的地方，原因是這裡誕生 了一位世界畫壇的巨匠——列奧納多·達·芬奇。
達·芬奇生於1452年4月15日，他的母親是一位容貌俊美的農村姑娘， 父親是小鎮上的公證人，父母兩人並沒有結婚，達·芬奇應該是一個私生子 。父親後來與另一位女子建立家庭後，達·芬奇生活在了父親與繼母的身邊 。如此的生活環境使達·芬奇的少年時期充滿了坎坷，在家中他從不敢大聲 講活，從不敢在繼母面前向父親提任何要求。當父親送他進入學校讀書時， 他的衣著總是伙伴中*破舊的。
達·芬奇繼承了母親清秀的容貌，他身材高大，面目英俊，但由於他不 善言辭，性格內向，所以，在學校他並沒有什麼好朋友。這也使得他有了* 多的時間看書、繪畫。在他15歲那年，父親發現了達·芬奇的繪畫天賦，把 他送到了佛羅倫薩的**藝術家維羅齊奧的畫室學習。
應該說維羅齊奧是達·芬奇的藝術啟蒙人，在維羅齊奧的畫室，達·芬 奇首先從畫蛋開始，接受了嚴格而繫統的繪畫教育。維羅齊奧**喜歡這位 英俊的小伙子，達·芬奇對藝術的痴迷與執著*令老師覺得他能成大器，維 羅齊奧在達·芬奇身上傾注了全部的精力，以致別的學生心生嫉妒，傳言維 羅齊奧和達·芬奇是一對**戀。
就是在這個時期，他創作了**幅完整畫作《聖告圖》，接著，《吉內 弗拉·德·本齊》也誕生了。這幅女子肖像畫在畫壇引起了轟動，畫面運用 了“暈塗法”的繪畫技巧，展示了大師級的精湛水平。這幅畫也被人們視為 無法臨摹的經典，被稱為“精美的造物”。
達·芬奇曾說：“超不過師傅的徒弟是*可悲的。”在他20歲那年，他 的繪畫技藝已經具備了大師級的水平，他的老師也由衷地說達‘芬奇已經***了自己。1482年，達-芬奇的名字已經逐漸被佛羅倫薩以外的人所熟悉， 這一年他接受了米蘭公國統治者的邀請去了米蘭。
在米蘭的近20年時間裡，達·芬奇不僅創作了大量的宮廷畫作，而且還 遊刃有餘地繪制了不少的軍事**的樣圖，並且為米蘭宮廷的宴會設計過多 種藝術演出，展示了他多方面的能力和藝術修為。
還從來沒有一位藝術家能像達·芬奇那樣，無愧於“天纔”的稱號，他 的博學與各種天賦令人羨慕不已。他擁有一個健壯的體魄，擁有一副美妙的 歌喉，他的數學知識不遜於專業人士，他的軍事理論博大精深，*令人驚嘆 的是他的繪畫水平巳臻他人難以企及的**。
但是，他的一生留下的作品很少，還不及10幅，這除了因為他對作品精 益求精的態度外，還與他從不能長時間專注於一件事情的習慣有關。在米蘭 的20年間，他雕塑、繪圖、玩樂、設計**，用去了他不少的精力，令後人 寬慰的是，他創作了感恩聖母堂的傳世壁畫《*後的晚餐》。盡管此畫現已 剝落損壞嚴重，但這絲毫不影響它在世界美術史的重要地位，也難以估量它 那極高的藝術價值。
纔華橫溢的達·芬奇贏得了意大利教皇勒斯二世的青睞與推崇，達·芬 奇也希望在自己的有生之年完整地多創作出一些作品。但是由於達·芬奇的 名氣太大了，一般的人已經不敢委托他再畫一些普通的畫作了。1516年，法 國國王弗蘭西斯一世邀請達·芬奇前往法國，達·芬奇愉快地接受了邀請， 並在法國宮廷度過了自己的*後時光。1519年5月2日，達·芬奇帶著人們對 他的無比尊敬，離開了人世。
《吉內弗拉·德·本齊》這幅作品中的主人公既沒有《蒙娜麗莎》的神 秘，也沒表現出《切奇莉婭》的溫柔，但此畫的女主人公卻散發出了一股懾 人心魄的優雅、高貴與端莊。女主角的目光柔美而略顯憂郁，唇角的曲線仿 佛傾訴著不悅的信息，而她細密卷曲的發絲與微揚的頭顱，無不顯現出驕傲 和尊貴。遠景中含煙的池水，幽暗的樹木，水中的倒影，圍繞、映襯著這位 女神般的女子。女子的肌膚在作者看來是那麼的**，他把女子的肌膚處理 得**平滑，幾乎不見筆角的痕跡。作者筆筆相融，天衣無縫。薄如蟬翼的 胸衣輪廓隱約可見，如果不是金色胸針將衣角別在一起，觀者恐怕都難以注 意到這一襲輕紗。 作者對畫中女子的面部描繪*是精美*倫。粉紅色的 面頰細膩而有分寸，她輕垂的眼瞼下有一抹淡淡的投影，幾乎沒有反光的雙 眸，宛如擋住了現實與她的交流，尤其是她微斜的眼神，使她漫無目標的神 情*加明顯。淡雅、從容、不屑，這好像都在告訴著人們，這是一位不染凡 塵的天國仙子，是一位高高在上的莊嚴之神。
和雕塑般結實的婦人相比，達·芬奇用“暈塗法”把畫中的樹木表現得 細膩、輕巧，造成了虛幻般的意境。特別是那被處理成針尖狀的枝葉，也在 迎合著女主角個性鮮明的主題。
有人稱贊是達·芬奇的畫筆，令“她(畫中的吉內弗拉)的美德使她的美 貌生輝”。的確，站在這幅畫前，映入眼簾的是這位婦人的美麗容顏，而震 撼我們心靈的、令我們無限傾慕的則是她內心深處的美德——富於思想、優 雅、高貴和脫俗。
品讀札記 人們用“文藝復興的巨人”、“全能天纔”、“偉大的畫家、雕塑家和 建築家”等諸多贊譽高度評價著達·芬奇這位偉大的藝術家，這是一點也不 為過的。因為是他把繪畫的寫實主義推上了新的高峰，是他與米開朗基羅、 拉斐爾一起奏響了文藝復興的凱歌。
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