西爾維婭·馬拉古齊著的《波提切利(精)》不僅是一本專業性強的藝術類繪畫鋻賞書，*是一本全面解讀藝術家的佳作，幫助讀者了解藝術家以及理解藝術家作品的藝術價值。翻開本書，不僅能看到這位藝術巨匠令世人驚嘆的作品，還能透過作者精彩的文字走進這位偉大的藝術家傳奇的一生，帶你踏上藝術的旅程，感受藝術的魅力，收獲繪畫的技巧和創作的靈感。

藝術學習
在***·利皮的畫室
*早的聖母畫
韋羅基奧的教導
青年時期
《聖經》女英雄
*初的委托
烈士聖人
波提切利與美第奇家族
追憶朱利亞諾
美第奇家族畫冊
成熟期
為瘟疫災民創作的壁畫
《神曲》的插畫
波提切利在羅馬
西斯都四世的“大禮拜堂”
基督與摩西的故事
文藝復興的標志
給小洛倫佐的神話故事
愛的神話表達
雙重維納斯
維納斯-烏瑪尼塔斯
千花迎春
女神的誕生
另一維納斯-烏瑪尼塔斯
神話托寓
被女神馴服
被愛情戰勝的瑪爾斯
婚禮壁畫
宗教題材畫作
神聖對話
為金匠而作的祭壇畫
*後之作
薩沃納羅拉的影響
誹謗的托寓
末世預言
為一場婚禮畫下的古老故事
生平年表
索引
參考書目

藝術學習 15世紀的佛羅倫薩是個富有的商業城市，“偉大 的洛倫佐”為其領主。桑德羅·波提切利的藝術生涯 正是在此展開。一開始他可能作為金匠接觸藝術，爾 後進人**畫家***·利皮的畫室跑雜務，並從師 傅那兒學到了壁畫與畫板畫的秘密技藝，養成了對裝 飾效果的特別品位。波提切利在此藝術學習時期，畫 了相當多的聖母題材作品，表明他也關注同時期的其 他藝術家，比如安德烈·德爾·韋羅基奧。
或生動可觸，或微妙遙遠，桑德羅·波提切利繪 畫作品的色彩在15世紀佛羅倫薩復雜的歷史舞臺上獨 樹一幟。這個城市當時由充滿魅力的洛倫佐·德·美 第奇——人稱“偉大的洛倫佐”——所統治。那個時 期的佛羅倫薩是一個富裕的城市，有著穩固的金融和 商業傳統，隱秘地經歷了一些創新哲學思潮，也因為 越發升溫的宗教信仰而不安。正是在這一氛圍中，波 提切利似乎找到了其藝術的施展空間。1445年，亞歷 桑德羅生於諸聖長街的一戶人家，離哥特風格的諸聖 教堂不遠。他是這人丁興旺一家*小的兒子，其父馬 裡亞諾-菲利佩皮為一名皮革匠。波提切利 (Botticelli)這一別名可能來自其長兄喬萬尼，他因 其體態而被人稱作“小桶(Botticello)”，由此，菲 利佩皮一家的其他兄弟也被叫以這個名字。*有可能 的是，因為他的哥哥安東尼奧是一名打金匠，從而衍 生了別名Botticelli。少年桑德羅活躍而無恆心，父 親很快就認定手工匠會是適合他的職業，而正是哥哥 安東尼奧介紹他到金器作坊工作，好讓他學會這一行 當的基本功。在那兒，桑德羅有機會認識到大量的到 那兒買金箔和練習繪圖的畫家，包括微圖畫家，從而 發現他真正的藝術天賦。
在***·利皮的畫室 大概在15世紀60年代初，桑德羅的父親決定安排 他到***·利皮的畫室，為這位當時*重要的藝術 家之一跑雜務學藝。因為一些重要作品的委托，利皮 的名聲並不止步於佛羅倫薩城，在城內，他享受顯赫 的美第奇家族的保護。利皮的繪畫創作采用科學透視 法，人物形像優雅，構圖充滿技巧，空間組織令人信 服且富含裝飾細節。波提切利應該從師傅那兒學到了 創作畫板畫與壁畫的秘密技藝，以及他的風格與裝飾 方式中獨特的元素。當***·利皮被委任到斯波萊 托工作時，大概在1467年前後，波提切利離開了畫室 。
*早的聖母畫 在過渡時期，即從學徒階段末尾到1470年，波提 切利的大量作品主要以聖母為題材，從畫中的形像來 看，仍深受其師傅作品的影響。他現存*早的畫作為 《聖母、聖子與一位天使》，收藏於孤兒院博物館， 創作年份為1465年前後。從人物形像的一致以及他們 在封閉空間中的所處位置便可看出，此畫與利皮有名 的《聖母、聖子與天使》(又稱《烏菲齊聖母》)有著