了得網藝術_黨震的藝術世界/畫室探訪

我的學畫經歷第一章少年時期我對繪畫的興趣是源於幼年時期的孤單。我的父親在濟南市裡的火柴廠工作，我隨母親在北郊遙牆鎮住，她是聯中的民辦教師。因為母親要早起去上課，每天早上我都是一個人醒來。那時玩具少，鎖在屋裡也不會有玩伴，所以很多時間是拿著鉛筆頭在紙上亂畫。那是我*早關於繪畫的記憶，好像是畫一些飛機、大 *、輪船、軍艦之類的東西，應該是有一本單色印刷的書拿來做 *初的臨摹，並沒有留下一張畫，但記憶裡是安靜的快樂，這樣的時光是在我三、四歲的年紀。後來與母親一同回城裡，上了小學，父親常常買來《三國演義》《水滸傳》之類的連環畫，這些便成了我新的臨摹範本。關於騎馬打仗的“題材”，我一直畫了好長時間，甚至於大約在四、五年級的時候畫了一張三國名將}昆戰圖，是在四開素描紙上畫了十多個人，騎著不同顏色的戰馬，揮舞著各種兵刃，對於此，我個人是頗為得意的，戰馬的各種動態我都能了如指掌。加上那時收音機裡每天定時播放的《嶽飛傳》《楊家將》等評書，綜合起來，我的少年時代仿佛是在關於英雄豪傑、沙場硝煙的古代時空中度過的。我的舅舅徐銘寰是一位擅長花鳥畫的畫家，他可以說是我*早的啟蒙老師。對於“古代戰爭題材”他是極力反對的。那時也臨摹過《芥子園畫傳》上的樹，常常在**讓舅舅點評指正，這是我認定自己將來會成為畫家，並且是國畫家的重要因素。我保留了上初中一年級時畫的老虎，那是舅舅親手傳授於我的，在當時頗受好評，我對國畫的熱愛有增無減。後來陸續開始學習素描、水粉畫，每周在區文化館上一次課。我是班上*小的學生，由於比較用功，也能跟上趟兒。那裡授課的是山東藝術學院的教授高延軍先生，他講話幽默，我**次畫伏爾泰石膏像時，他說我畫得像“北京猿人”。
當時很不好意思，回家後父親特意“花重金”買回來一個伏爾泰石膏像，我在家加倍用功地寫生，那是我**次認識到畫“準” 有多難。
我十六歲那年，考入了山東師大附中，那一年的農歷九月初幾正式拜濟南畫院康莊先生為師學習國畫。康老師是我學畫生涯中**個讓我有高山仰止的敬佩之情的老師，他寬厚的人品、深厚的學養與技藝使我受益終生。在康老師的指導下，我開始臨摹四王、四僧、唐寅、黃公望等人的山水畫，也臨摹袁江、袁耀、藍瑛等人的畫。有將近兩年多的時間，在每個**我都會畫整個通宵，然後第二天帶著去給康老師看。康莊老師講解山石皴法，樹的勾法，雲的染法，親自動手給我做示範、改畫，這段時間我有了不少的長進。上高三的時候，自己嘗試著畫過一些山水創作，有的尺幅很大，常常需要畫好幾個晚上。有一張是用四張四尺整紙接起來的大畫，後來用它交了中央美院初試作業，聽說是中央美院國畫繫歷年來*大的一張，也因此在後來的復試中取得了第三名的好成績。教我素描的是山藝的陳鳳玉老師和歷城區文聯的李兆彩老師。在陳鳳玉老師那裡，我**次聽到“感覺”這個詞，雖然事隔多年以後我纔能領略些微，但當時是猶如醍醐灌頂一般。陳老師從山藝教具科借回真人頭骨一個，那晚在她家裡我畫到十一點多，燈光下陳老師把一個雞蛋和一個小膠卷盒與頭骨放在一起，告訴我理解方與圓的形體關繫，當時的情景至今我都無法忘懷。李兆彩老師常在**騎著自行車到我家裡給我上課，我畫的**張大衛素描長期作業，就是在他的悉心教導下完成的。光影素描的深入到畫需要很大的耐心與整體控制，200瓦燈泡的強光打在白色的大衛石膏像上，我通宵達旦地畫，曾經一度眩暈，眼睛看見白茫茫一片。
在考中央美院之前：陳鳳玉老師還介紹我認識了中央民族大學的金捷中、周秀清兩位老師教我學畫。他們是恩愛夫妻也是藝術伴侶，對一個來自山東學畫的毛頭小伙子，兩位老師們以親人般的耐心與熱情給予我幫助。我還記得**次見到意筆人物寫生就是金捷中先生在新疆畫的三十幾張原作，那時並不懂得太多的筆墨精要，但依然感受到極大的震撼。後來金先生重病，我跑去醫院值夜，心中是懷著如對父親般的情感。時光如流水，一晃快有二十年了。很慶幸在我學畫的早期階段遇到這幾位好老師，是他們引導我走上藝術的道路。
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