毫無疑問，韓陽的徽派山水是對於身邊地域的描繪，顯示了當代中國山水畫的藝術個性生成不能離開特定地域的審美特征。他的帶有濃郁鄉情的徽派山水，不隻是畫皖南的現實風光，而是通過皖南的景致傳達他的文化情懷與精神；和他給人的真誠儒雅印像一樣，他的作品不僅呈現了皖南的山容水貌，而且傳遞了皖南細膩委婉、溫潤清逸的氣質與底蘊。他的徽派山水，在總體的取向上是蒼潤、秀麗、溫和、平淡、蕭散的，在灑脫而簡遠、豐厚而意長的境界中，彌散出淡泊的人生態度和平和的循世情懷。這種審美取向與人格境界，無不顯示了新安畫派及其傳承者對於他的影響，他們共同追求的，是將中國文化的氣脈和文人畫筆墨語言的探索糅合一體所表達出的“天人合一”、“形神合一”的審美情趣和審美意境，而韓陽在山水畫語言上的本土文化性探索，*加明晰了中國山水畫的價值取向與審美趣味**可以在傳統山水畫領域標新立異，創出一條新途。我期待韓陽能夠在這條創作的道路上繼續精進，為當代中國山水畫的發展積累*有價值和意義的實踐經驗。《韓陽(精)》收錄了他的一些作品。

讀秋太平湖
千岩披新綠
詩意大別山
一江秋波蕩新詩
江灣春曉
無限春光
朝暉圖
蒼岩懸水圖
霜林雲岫
禪心盡入空無跡
大別山寫意
白雲深處有人家
春拂黃山綠
湖上春光
山高雲過遲
離天三尺三
蒼林幽居
白嶽雨後起青雲
清江一曲抱村流
清泉如歌伴山家
山靜野湍響
無夢到徽州
重巒疊翠群峰競秀
秋
高山流水
東港西村
秋江一道帶煙橫
山家
漫犁春江浪痕淺
樹裡春山一兩峰
江南寫生
秋來染金葉
九曲青弋江連天
曉風醉人江獨醒
江南秋水
林中現炊煙
秋浦春曉
碧水芳洲扮江南
飛泉碧湍
春山何處是繁華
筆跡墨痕自造化
艷陽不吝秋光好
山色渾融有無中
春山歸舟圖
在水一方
徽州仲春新雨後
峽江秋歌
臥聽松風出踏雲
嵐光鎖翠
春光無限
千山萬壑不辭勞
一夜滄浪激灘聲
林泉高致
無夢到徽州
漸江岸邊
歸舟一葉載鄉情
終歸大海助波瀾
移舟圖
秀色雲林紫門深
一江春煙泛綠波
巒開江門江自闊
閩南風
耐人尋味是春山
一路春煙十裡溪
樂在山中居
江山本如畫
山中情韻
翠林晨煙
醉臥南山賞金秋
春暖花開
橫江長橋
新安春水圖
蒼嶺茂林見山家
一生痴*處無夢到徽州
古道
直瀉清江入海流
春水一夜帶雨急
筆隨心浪迎江風
九子厚蔭
香泉垂釣圖
曉嵐煙雲圖
借我金風到太平
晴雲日照古渡口
澗出秋水韻自清
煙外樵歌喚春曉
家園鑲在山水間
皖北農村印像
大別山風情
曲徑通幽處
瑞雪古剎
秋韻大別山
幽谷野水響
花庭水泊
春和景明
亂柴堆山好個秋
推窗坐看雲起時
秋到皖江岸流金
何處有詩看雲起雲落
三月大別山
雲藏遠岫帶煙起
雲霧山中
披麻亂柴入畫圖
萬裡春風一竿舟
家在雲霧中
徽鄉風光
紫煙若茶
紅葉搖曳又一秋
秋水長天
霜林丹葉點秋華
溪山深處
晴嵐*澗帶秋聲
秋在白雲黃葉中
秋在白雲黃葉中
雲霧山中
印像皖東
看來春皖北大平原
汀樹遙嶺細水長流
高峽出平湖
濃妝淡抹總相宜
臥遊圖
家山清流
雲林秋酣
舟載春色到新安
蒼翠欲滴八百裡
山裡
白馬尖抒懷
茂林掩山家
放舟清江
撐舟放歌閱青山
披雲山居圖
春水綠杜鵑紅
清江遠處點點帆
滿山青黛擁人家
春滿太平
一抹秋色泛金波
佛山攬勝